Deuxième exemple, avec quilisma-torculus

Plusieurs mss. ^jj\

Bamberg ^^J".

Les mss. de S. G. aJ /^

Ail. VIII« mode 5 i , ^J3

AUelûia...

Fis. 282

Le commentaire de la figure 281 s'applique entièrement à ce nouvel exemple.

ÉTUDE ET EXÉCUTION DE L'APOSTROPHA-PRESSUS. 3II 399- — Huitième éqiiivalence. — Fusion de deux porrectus.

' Eins. 121, et tous les mss. de S. G. / //V/l/ /T

Com. Tu puer... pa-râ- re vi- as e- jus

tous les mss. de S. G. V P A

[ Eins. 121. et

I^ Ail. 7. Inverti..

» y. Hic est..

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pér-hi-

Fig. 283

(bet)

Dans ces deux pièces liturgiques, il s'agit bien de la même mélodie, quoique la notation soit un peu difterente. Or, de la comparaison de ces deux séméiographies neumatiques, il résulte :

1° Que la virga seule, ligne A, qui précède le premier porrectus doit être fusiouuee avec la première note de ce groupe; car ces deux notes sont fondues, ligne B, en un pressus-major.

2° Que les deuxporrecttts, ligne A, doivent être fusionnés pour les mêmes raisons.

Remarque. — Plusieurs familles de manuscrits adoptent, pour \ alléluia du deuxième mode (ligne B), la même notation que la ligne A, c'est-à-dire deux porrectus qui, pratiquement, s'agglutinent en pressus.

400. — Neuvième équivalence. — Fusion d'un podatus et d'un climacus.

Ce cas est beaucoup plus rare.

Premier exemple :

Off. Elegerunt. y. Positis.

Eins. 121

et Bamb. lit. 6.

Domine Jesu ... ne stâ- tuas

Fig. 284

La fusion des deux virgas est certaine ici, car le pressas réel est indiqué dans le manuscrit 1 2 1 d'Einsiedeln.

L'écriture neurnatique de ces sortes de cas est presque toujours V apposition, parce que l'usage du pressus suivi de deux ou trois notes est extrêmement rare.