A un trigon praebipunctis

Tous les mss. de S. G. < ' ...

Rr. G. Sfeciosus. g-g11«^»» ^^ir~i

Fig. 2Q0

Tous les mss. de S. G. ^ . . .

Ofif. Reges TJiarsis Ë ai M

... reges A- ra- bum Fig. 2ÇI

404, — 2,° A un pressus. • '

L'emploi du pressais dans cette figure mélodique est très rare. Cette rareté s'explique, nous l'avons déjà dit plus haut (IL 400), par ce fait que le \X3i pressus ne comprend que deux notes; il est l'équivalent d'une divis, et non d'un diniaciis de trois notes. C est pourquoi il est presque toujours remplacé, dans la plupart des manuscrits, soit par le trigon, soit par l'apposition simple des deux virgas.

405. — Le tableau suivant donnera une petite idée des variantes d'écriture qui pratiquement réclament la môme exécution, c'est-àdire la fusion des deux notes à l'unisson.

Alléluia. Laetatus sum.

Alléluia.

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ibimus

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Presque tous les S. G.

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Mss. de Monza.

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Turin G. V. 20.

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Fig. 2g2

A. — Le codex de Saint- Gall 376 n'emploie que des apostrophas sur le groupe de notes mi fa sol-sol, à la fin du mélisme alléluiatique et à la fin du verset.

B. — Presque tous les manuscrits de Saint-Gall préfèrent le

trigon.

C. — Le 340 cependant a deux notations : trigon et deux virgas.

D. — Les deux manuscrits de Monza font usage de l'apposition des deux virgas.

E. — Celui de Turin a deux fois l'apposition sous deux formes, et une fois le pressus.

406. — La simple apposition de deux notes est si souvent la forme normale du pressus, même dans les meilleurs manuscrits neumatiques, que nous ne voyons aucune raison pour ne pas

assimiler ce cas ,• ' Fig. 2qj aux pressus précédents. Le fait que le pressus se compose régulièrement de deux notes descendantes, et non de trois, . suffit pour expliquer l'usage presque constant de Vapposition dans ces circonstances mélodiques.

Il y a donc réellement deux formes authentiques d'écriture pour le pressus :

d) Le pressus-major ou le pressus-ininor^

b) L'apposition.

Cette dernière forme est la seule employée dans la notation carrée.

407. — Onzième équivalence. — Au sujet de cette équivalence, il y aurait à faire un long travail; car elle embrasse l'étude générale des manuscrits ; l'indiquer en quelques lignes est tout ce qu'on peut faire ici.

Voici en quoi elle consiste.

La note épisématique romanienne, dont la durée souple et élastique variait selon les circonstances mélodiques, était appelée quelquefois à représenter une note réellement double (II. 82), et alors le pressus la remplaçait facilement.

Cet échange se remarque :

a) Soit dans les manuscrits de Saint-Gall, ce qui est assez rare;

b) Soit dans les autres familles de manuscrits, ce qui est assez fréquent.

408. — Échange d'épisème et de pressus dans les manuscrits de Saint-Gall.

Al

Laon239 * ^

Mss. Sangalliens ^ iM'. xA î P Einsied. 121

[i jvfl^ Il jy^

OfiF. Mirabilis

Al-le- [luia.J

Fig. 2g4

Les manuscrits de Saint-Gall se contentent de l'épisème sur le sol et Laon n'a qu'un a = auge te, accolé à cette même note. Seul, Einsiedeln emploie le pressus, peut-être le doublement est-il excessif ici, un simple appui prolongé aurait pu suffire.

409. — Échange de Vépisème romanien et du pressus dans les autres familles de manuscrits.