G. Exaltabo te

tam JH^^^;

Fig. 388

Dô- mine

Fig. 389

STROPHICUS SUIVIS IMMÉDIATEMENT D'UN QUILISMA.

480. — Strophims suivis immédiatement d'un quilisma (cf. plus loin chapitre Quilisma).

jo Tristropha. — Dans ce cas la répercussion est obligatoire sur la troisième apostropha (II. 446). Exemple.

Verceil 186 S. Galt OflF. Justus

i *^ fejET

palma

Fi^. jço

481. — 2° Distropha. — Deux exécutions sont possibles a) Ictus sur la première apostropha :

Verceil 186

S. Gall

R7. G. Inveni

um e-

um

V) Ictus sur la seconde apostropha

fkv^

e- um e- um

Fig. 3Ç2

Il y a de bonnes raisons en faveur de l'une et de l'autre de ces deux interprétations.

482. — La première peut se justifier ainsi : pratiquement elle est très simple, et très facile. Les chœurs ordinaires chanteront probablement tous les strophicus en liant les apostrophas en un son unique, et ils n'auront qu'à appliquer ici la règle générale. Les deux seront alors réduites à un seul son, valant un large temps simple ; ce qui permettra de renfermer les quatre notes {fa^fa, sol, la) en un seul temps composé ternaire très élargi, c'est ce qu'indique le 1 dans la transcription en musique moderne.

483. — En faveur de la seconde interprétation, on fait valoir que, dans beaucoup de manuscrits, la première note est un mi au lieu d'un/i : (1)

Fig- 393

et que, dès lors, l'indécision tonale de cette note n'autorisait guère à placer sur elle l'appui ferme réclamé par les sons qui précèdent le quilisma. La note solide de ce passage serait donc la deuxième apostropha qui porterait l'ictus.

Cette interprétation aurait aussi l'avantage de soumettre à une seule règle tous les cas de distrophas et de tristrophas suivies du quilisma, à savoir :

L'ictus rythmique porte toujours sur Xapostropha qui précède le quilisma.

Entre ces deux manières, le maître choisira celle qu'il trouvera plus conforme à son goût, et plus facile pour son chœur.

Exercice XLIL Strophicus suivis d'un quilisma. (2)