ÉLAN
Fis
troisième : — m--» p-
Fig. 62
Un élan plus soutenu, plus vigoureux, s'étendra jusqu'à trois
notes, et trouvera son repos sur la quatrième :
La réunion de deux ou trois notes dans un seul temps composé rythmique arsique vient donc de l'énergie plus ou moins grande de l'élan ; ce qui revient à dire que la formation des temps composés est due au rythme, au mouvement rythmique.
119. — L'élan pourrait être plus énergique encore ; mais après trois notes, il y aurait reprise d'élan deux, trois, quatre fois, dans les grands mouvements rythmiques et mélodiques. C'est le cas pour le rythme composé.
1 20. — La thésis peut recevoir la même extension ou se trouver répétée comme l'arsis. Le repos peut donc se prolonger sur deux ou trois notes et parfois sur deux ou trois temps composés, comme nous le verrons aux chapitres consacrés à l'étude des rythmes composés. (135 et ss.)
121. — Remarque. — Dans l'analyse par temps composés, le temps composé binaire ou ternaire est considéré comme un temps unique du rythme. Il est rythmiquement indivisible ; les deux ou trois notes qui le forment
^H- ou JT].
Fig. 64
sont pratiquement si unies qu'elles sont comprises dans l'espace
Arsis Thésis
d'une seule arsis ou d'une seule thésis : — JLjL«' ^LJ —
Fig. 6s
ce qui apparaît mieux encore si la mélodie se joint au rythme pur :
Arsis Thésis
Fig. 66
Rythme Grég. — 5
et plus clairement encore avec des paroles :
Thésis
Domi-nus es D6-mi-nus es
Figôy.
§ 2. — L'ictus lythmique se place tantôt à l'arsis tantôt à la thésis
122. — La présence à l'arsis de temps composés binaires ou ternaires soulève un nouveau et très intéressant problème.
En effet, si un temps composé #LJ ou #lVJ peut
Fig. 68
se trouver soit à l'arsis, soit à la thésis du rythme, il s'ensuit que Xictus rythmique qui commence chaque temps composé peut, lui aussi, trouver place tantôt à Xarsis, tantôt à la thésis.
Qu'il soit à la thésis, nulle difficulté ; car, jusqu'ici dans nos exemples, l'ictus rythmique a toujours coïncidé avec elle.
Mais que cet ictus prenne place à Xarsis, ceci semble impliquer une contradiction manifeste. Quel peut bien être Xélan d'un ictus rythmique, ou, pour parler plus net, Xélan d'une thésis ? Ces deux termes s'excluent l'un l'autre.
123. — Expliquons ce mystère. L'exposition des différentes analyses auxquelles on peut soumettre une phrase mélodique va nous en donner la clé :
a) Analyse rythmique élémentaire ;
b) Analyse rythmique par temps composés ;
c) Analyse rythmique proprement dite ou par membres de phrase, par arsis et thésis.
124. — En analyse rythmique élémentaire, l'ictus rythmique est toujours et seulement thétique, parce qu'il est toujours et seulement
RYTHMES SIMPLES OU ÉLÉMENTAIRES. Jî
le point terminus des rythmes simples; il n'a pas d'autre rôle. Dans ce cas, le temps composé n'est pas considéré comme un seul temps rythmique, mais il est divisé, en sorte qu'un ou plusieurs de ses éléments forment une arsis, et les autres une thésis.
Rythme Rythme Rythme
Élémentaire Élémentaire Élémentaire
Mesure ou Mesure ou
Temps Composé Temps Composé
Fig. 69
Ici le dernier temps de chaque mesure, c'est-à-dire la croche remplit, à elle seule et uniquement, la fonction d'arsis ; tandis que le premier et second temps de la mesure, représentés par la noire, jouent le rôle de thésis. Chaque petit rythme divise nettement la mesure en deux parties. C'est l'analyse élémentaire.
Sans doute, elle a parfois sa justification et son fondement dans les rythmes objectifs ; mais souvent aussi cette décomposition des temps composés est impossible ; ou, si on l'emploie, elle ne fait que défigurer ou même détruire le dessin rythmique voulu par le compositeur. C'est ce qui arrive dans le cas d'un temps composé binaire ou ternaire tout entier à l'arsis.
Il faut donc écarter l'analyse élémentaire pour y substituer l'analyse par te7nps composés^ ou mieux encore l'analyse rythmique proprement dite par élans et repos.
125. — Analyse rythmique par temps composés. — U analyse rythmique par temps composés considère le temps composé, binaire ou ternaire, comme un temps unique, rythmiquemênt indivisible. Elle marque d'un touchement tous les débuts de temps composés (mesures) ; elle ne distingue pas encore si ces groupes seront, dans le grand rythme, à l'arsis ou à la thésis ; elle va de l'un à l'autre au moyen d'une suite de baissés et de touchements, et enchaîne ainsi tous les groupes métriques ou temps composés.
126. —Les rythmes simples développés qui nous occupent en ce moment
, etc.
n'ont donc pas, dans cette analyse, d'arsis au premier groupe ; ce groupe, comme le dernier, est un baissé :
Fig. 71
Les notes i et 4, débuts de chaque temps composé, sont marquées de l'ictus :
Fig. 72
De là, le nom d^ analyse rythmique par temps composés donné à ce procédé.
127. — Ce procédé, bien qu'inférieur à \ analyse rythmique proprement dite, par élans et repos, est légitime ; il s'appuie sur cette règle fondamentale que le rythme marche à pas binaires ou ternaires (84). Il doit être, en conséquence, à la base de tout rythme ; mais il ne peut suffire. Il est incomplet ; il ne correspond pas d'une façon adéquate à la réalité concrète des rythmes, et ne donne pas la compréhension parfaite des vrais mouvements, des larges envolées qui constituent les grandes phrases mélodiques.
Toutefois cette analyse est en progrès sur V analyse élémentaire ; car elle réalise la synthèse des temps composes et rend palpable
leur indivisibilité rythmique. Elle crée une unité, binaire ou ternaire, plus large, plus puissante que l'unité infime des temps simples, et conduit par ce moyen à une intelligence parfaite des plus vastes S3'stèmes rythmiques.
128. — Analyse rythmique proprement dite par élans et repos. — Pas plus que V analyse élémentaire^X analyse par temps composés ne soulève la difficulté de Xélan d'un ictus rythmique ou d'une thésis. Ce problème ne se présente que si nous rythmons le motif
Arsis Thésis
proposé comme il doit l'être par élan et repos : — ^'-J J ^ —
fig- 73
c'est-à-dire si nous attribuons Xélan ou arsis au premier groupe, la thésis ou repos au second.
Il est évident que, dans ce cas, l'expression ictus-rythmique perd le sens exclusivement thétique qu'elle avait dans les analyses précédentes; car ici, l'ictus rythmique, partageant le sort du groupe ternaire arsique, dont il est le début, est arsique lui aussi- Au contraire, il reste purement thétique sur la noire.
1 29. — On doit donc poser comme règle que :
En dehors des analyses rythmiques élémentaires ou par temps composés, rictus rythmique est arsique ou thétique selon le rôle du groupe auquel il appartient.
1 30. — Nous sommes ramenés ainsi à la question : Comment un ictus rythmique qui semble par nature essentiellement thétique peut il se trouver à l'arsis?
On peut faire plusieurs réponses :
1° Parce que le groupe dont il fait partie se trouve lui aussi à l'arsis ;
20 Parce que, dans X analyse rythmique parfaite, le temps composé fait fonction d'un unique temps rythmique et peut en conséquence, comme le temps simple lui-même, se trouver tantôt à l'arsis tantôt à la thésis ;
3° Parce que l'élan rythmique est assez puissant, assez énergique pour enlever deux ou trois notes ou syllabes au lieu d'une seule (i);
4° Parce qu'enfin — et c'est la raison fondamentale — toutes les
fois qu'un groupe binaire ou ternaire (— f-3— "" — p ^ J ) se
trouve placé à l'arsis dans le mouvement rythmique, Xictus de ce groupe remplit une double fonction :
// est thésis d'un élan précédent, exprimé ou sous-entendu ;
// est en même temps arsis, en tant que point de départ du groupe arsique dont il fait partie.
Mais déjà cette notion nouvelle nous introduit dans le rythme composé, et ce que nous avançons ici ne saurait être mis en pleine lumière qu'aux deux chapitres suivants.
§ 3. — Application pratique du rythme simple avec arsis binaire ou ternaire.
131. — Avant de travailler les exercices suivants, il est utile de relire les avis donnés ci-dessus (105- 11 1), afin de les appliquer soigneusement à ces nouvelles études.
(') Cet élargissement du rythme se produit sans cesse dans la musique moderne : les mesures à 6/8. 9/8, 12/8 ne sont que des élargissements et des synthèses de la mesure à 3/8.
Uanalyse métrique d'une mesure à 6/8 nous donnera :
Tous les ictus des groupes sont au frappé :
Vanaiyse rythmique au contraire
w , [--p-[ FJ^ I f~pj rri I I r Les ictus sont tan
I ' ^ \ ' J,ib\. au levé, tantôt au
Fig. -jô \frappé:
Exercice VI.
Rythme simple (arsis binaire^ chute ietique faible. (M.M. ^ .- 132)
Exercice VIL Rythme simple (arsis binaire) chute ietique forte.
Exercice VIII.
Rythme simple {arsis binaire^ cadence ictique faible 2^ temps de T arsis fort.
— ^^^^^Î-tJ
Exercice IX.
Rythme simple {arsis ternaire) cadence ictique faible.
Exercice X.
Rythme simple {arsis ternaire) cadence ictique forte.
Exercice XI.
Rythme simple {arsis ternaire) cadence ictique faible. Force sur le 2^ ou le 3^ temps de V arsis.
§ 4. — Cadences féminines ou postictiques.
132. — Les thésis binaires ou ternaires, sous la /orme distincte
A. Thésis
Thésis
p-«^-«— ne sont pas^conci'usiives. L'împîiessi ;a
Fig- 77
de repos que doit produire tout rythme complet arrivant à sa fin, n'est ressentie que par la déposition et l'arrêt sur la note ictiqiie, c'est-à-dire sur la première note du temps composé. C'est l'application de la règle formulée plus haut (82, 83) : il appartient à la seule thésis de clore les rythmes.
133. — Ces sortes de cadences ont reçu le nom de cadences féminines ; celles au contraire qui tombent sur le ler temps de la mesure — temps ictique — , celui de cadences masculines :
Cadences masculines
Th.
Fig. 78
Cadences féminines : —fj^ — j — f-i — "" — ^J J
Fig. 7ç
Nous pouvons leur conserver ces noms, bien que nous préférions celui de cadence ictique pour la cadence viascnline ; et celui de cadence postictique pour la cadence féminine. Cette dernière n'est qu'une prolongation de l'ictus thétique.
1 34. — Poiir compléter un rythme après une cadence féminine
Cadence
féminine
Fig. 80
un nouvel ictus est exigé ^j j 1 ^ 1 ^
Fig. 8i
Ce qui nous amène au rythme composé que nous allons étudier dans le chapitre suivant.
