La dynamie dans les rythmes composés

147. — L'élément dynamique se comporte dans les rythmes composés *2i\tQ la même liberté que dans les rythmes simples; mais son champ d'action étant plus étendu, la dynamie manifeste

avec plus daisance, de variété et d'efficacité sa puissance vivifiante et synthétique. Ses crcscouios et ses decrcscctidos s'étendent avec complaisance sur le parcours des incises et des membres; mais c'est surtout dans les larges ondulations de la phrase grégorienne qu'elle se développe avec liberté, ampleur et majesté.

La forme mélodique et les paroles indiquer encore ici la marche de l'intensité : elles aussi qui déterminent la place de l'accent principal du membre, et l'accent général de la phrase.

148. — Accent principal. — Chaque membre a son accent principal auquel sont subordonnés tous les ictus et accents de ce membre ; il se fait sentir sur la note ou syllabe qui porte l'effort du crescendo. Sa place dans le rythme est variable.

149. — Acce?it général. — Chaque phrase a aussi son accent général qui domine les acceirts de la phrase tout entière ; il se fait sentir également sur la note la plus forte.

Il suffit ici de poser ces principes qui trouveront leur application pratique quand nous traiterons de la mélodie et du texte.

§ 3. — Application des rythmes composés formés par fusion et par juxtaposition.

1 50. — Relire, avant de faire ces exercices, les avis donnés ci-dessus (104 et ss.).

Exercice XII.

Une arsis, deux thésis.

" rn i ? ^ ?

Exercice XIII.

Une thésis, une arsis, une thésis.

Exercice XIV.

Une arsiSy une thésis ; une arsis, une thésis.

a e loua e,

Exercice XV.

Trois arsis, une thésis.

la la la la la la

la la la la la la la.

la,

Exercice XVI.

Deux arsis, deux thesis.

la la la la la la

la,

n rn r^i -f-0 — f-0 — ,»-•

la la la la la la

la.

Exercice XVII.

Ufie arsis, trois thésis.

rn 1

la la la la la la la,

la la la la la la la.