CHAPITRE XI

entrelacements de rythmes qui donnent, lorsqu'ils ne sont pas prodigués, de la grâce et de la variété à la mélodie.

223. — Le trouble dans la marche rythmique se produit aussi : b) Entre la thésis et Varsis. Ce cas se présente dans les rythmes

ternaires, lorsque l'ordre, le poids régulier de l'arsis et de la thésis

est interverti.

L'ordre régulier est le suivant : i temps à l'arsis, 2 à la thésis :

Arsis

Thésis

L'ordre irrégulier sera donc : 2 temps à l'arsis, i à la thésis

Arsis

Thésis A

Th a

Mesure

Fig. 144

Le deuxième temps de la mesure ternaire, {fig. 144), au lieu d'appartenir à la thésis, comme dans \^ fig. 143, sert de point de départ à l'arsis qui se trouve ainsi irrégulièrement anticipé d'un temps. La fusion, la syncope, se fait ici entre la 2^ note de la thésis régulière (2^ temps de la mesure) et la note arsique suivante (3e temps de la mesure). Il y a surprise et secousse syncopale parce que le pied après s'être posé sur la thésis trouve trop tôt^ sans avoir eu le temps de se reposer et de se relever, un autre degré contre lequel il vient se heurter.

Si la longue se dédouble en deux notes distinctes ayant chacune leur ictus individuel :

LA SYNCOPE

le groupement irrégulier persiste — deux notes à l'arsis, une note à la thésis — et l'efTet syncopal est à peu près le même. Toutefois, cette dernière forme peut parfois être tolérée dans le cours d'une mélodie, lorsque la disposition des notes, des mots, la prononciation des voyelles et une exécution habile parviennent à dissimuler le groupement irrégulier des notes. L'effet est alors celui d'un seul temps composé ternaire :

,lj au lieu de

224. — Un groupement de notes, même distinctes, peut donc amener un effet de syncope, si ce groupement n'est pas conforme aux lois rythmiques fondamentales que nous venons d'exposer.

225. — Dans une mesure à trois temps, la seule division naturelle est par conséquent la suivante :

-Ji

ÏH

Fig. 148

c'est-à-dire, un temps à l'arsis, deux temps à la thésis ou encore, celle-ci :

Fig. 14Q pourvu que les trois notes forment un unique temps composé.

226. — L'effet de syncope est étranger à l'art grégorien, soit à l'intérieur des phrases, soit surtout aux cadences. La secousse, l'agitation produite par la syncope répugne totalement au calme, à l'ordre parfait, à la paix qui est le caractère essentiel de la mélopée liturgique (i).

(i) Cf. un excellent article de M. G. Bas : La sincope e V accompagnamento del canto gregoriano. Rassegna Gregoriana, Luglio-Agosto. 1907. Col. 303 et ss.