ARTICLE 1. — LECTURE DES NOTES SUR LA PORTÉE MUSICALE
§ I. — Désignation alphabétique de toutes les notes en usage dans le chant grégorien.
130. — Le système musical, en usage dans le chant grégorien, comprend dix-huit sons que les anciens maîtres désignaient au moyen de lettres latines, ainsi qu'il suit. Au-dessous de chaque lettre sont ajoutés les noms modernes des notes qui leur correspondent.
r)ABCDEFG
aa bb ce dd
sol la si do ré mi fa sol
la si do ré mi fa sol
la si do ré
i}ut
tf ut
Fig. III
Le son le plus grave fut d'abord le la (A), le sol initial ne fut ajouté que plus tard, et on lui attribua le F grec, d'où le nom de gammes donné vulgairement aux différentes échelles de sons.
La première octave au grave était distinguée par des lettres majuscules ; la seconde par des lettres ^ninuscules, enfin, les quelques notes de l'octave supérieure, par le redoublement de ces mêmes lettres.
D'autres méthodes de désignation, ou même de notation par lettres furent inventées; celle qui vient d'être décrite suffit à notre but.
§ 2. — Lettres-Clefs.
131. — Les clefs. — Ces dénominations au moyen de lettres s'attardèrent longtemps dans les voies de l'enseignement purement didactique, et leur usage comme notation proprement dite fut très restreint. L'invention de la portée musicale les fit soudain sortir de ce rôle effacé. Ces mêmes lettres, placées par Gui d'Arezzo en tête des lignes, devinrent la clé de la notation grégorienne, car elles fixent avec une clarté irréprochable la place des intervalles sur l'échelle. De là le nom de clefs qui leur fut donné.
132. — Toutes les lettres furent tour à tour placées au début des lignes, mais aujourd'hui deux seulement restent en usage dans la notation liturgique : le C = ut, et le F = fa.
1° Clef de do ou ut = [ qui se place le plus souvent sur la quatrième ligne (i), mais aussi sur la deuxième et la troisième.
(to do do do do do do do
Clef d'ut ' Clef d'i't
ie LIGNE 3e LIGNE
do do
do
do
Clef d'ut
2e LIGNE
Fis. 112
(i) On sait que les lignes se comptent à partir du bas.
4'ne LIGNE
>.e LIGNE , interligne
PORTEE -j 2ine LIGNE interligne
1ère LIGNE __interligne
Fig^ 113
On appelle interligne l'espace qui se trouve entre deux lignes.
Lignes supplémentaires. Lorsque la mélodie s'étend au-dessus ou au-dessous de ces quatre lignes, on ajoute une petite ligne supplémentaire pour les notes qui dépassent la portée normale.
Ligne supplémentaire en haut
Ligne suppli^mentaire en bas
Fig. 114
LES NOTES ET LES INTERVALLES. 177
La clef (Mut ainsi placée sur une ligne indique que la note î4t {do) se trouve sur cette ligne.
2° Clef deyâ; F = i^ . Cette clef se place ordinairement sur la troisième ligne :
fa fa fa fa
Clef de fa
Sme LIGNE
On la rencontre aussi sur la quatrième :
<fa fa fa fa — ■ — ■ ■ — »-
4">e LIGNE
Fig. 116
et dans certaines éditions sur la deuxième
fa fa fa fa
Clef de fa
2'ue LIGNE
Fiç. iiy
133. — Les transcriptions en musique moderne n'exigent qu'une seule clef, celle de sol, elle se pose sur la deuxième ligne :
sol sol sol sol
Fig. 118
§ 3- — Noms actuels des notes ; leur position sur la portée.
134. — Noms des notes. — C'est encore à Gui d'Arezzo que nous devons le nom des notes. Il les emprunta à la première syllabe des vers et des hémistiches de l'hymne Ut queant Iaxis de la fête de S. Jean-Baptiste.
UT queant Iaxis REsonare fibris Mira gestorum FAmuli tuorum soLve poUuti LAbii reatum sancte loannes
Ut — Cette syllabe a été remplacée depuis le dix-septième siècle par la syllabe do, qui doit avoir été employée pour la pre-
