TT
Quarte
Ft^. 146
Il faut expliquer ce tableau.
190. — Modes authentiques, modes plagaux. — Les huit modes se groupent deux par deux, chaque mode primitif donnant naissance à deux modes, l'un aigu, l'autre grave.
Les chants aigus reçoivent le nom di authentiques, c'est-à-dire maîtres, principaux, supérieurs. Ce sont, dans la nomenclature employée par les plus anciens auteurs et conservée jusqu'à nos jours, tous les modes impairs, i, 3, 5, 7-
Les chants graves reçoivent les noms de plagaux, c'est-à-dire obliques, dérivés, inférieurs. Ce sont tous les modes pairs, 2, 4, 6, 8.
191. — Division intérieure de chaque mode. — Les quintes centrales restent communes à chaque couple ; la quarte aiguë appartient à l'authentique, la quarte grave au plagal.
192. — Finales des modes. — Dans chaque groupe, la finale reste la même pour l'authentique et le plagal :
ré pour le premier et le second, mi pour le troisième et le quatrième, fa pour le cinquième et le sixième, sol pour le septième et le huitième.
Ces finales sont indiquées dans le tableau précédent par les traits verticaux qui conduisent à la première note de la quinte centrale.
193. — Dominantes des modes. — Les modes authentiques ont leur dominante à la quinte au-dessus de leur finale; elle est indiquée par une note blanche.
Finale. Dominante.
\^^ mode ré la
3e mode mi si \do'\
5e mode fa do
7e mode sol ré
194. — La dominante régulière du troisième mode était autrefois le si, comme en fait foi la psalmodie des Introïts en Italie, au Mont-Cassin, à Bénévent. Mais la mobilité de cette corde (k^ ou b) et sa proximité de Yut, ont attiré peu à peu la dominante — surtout la dominante psalmodique — sur cette dernière note. Dans le corps du morceau, elle a persisté comme corde récitative ou comme note de transition, sans porter préjudice pour cela au changement qui s'est produit pour la dominante psalmodique.
Le maintien du si, en ces circonstances, importe extrêmement à la conservation de la physionomie de ce mode. Le goût grégorien le réclame, conformément à ce que dit un auteur du Xl^ siècle, (i) « Incontestablement le troisième mode aime la deuxième neuvième k] (le si naturel), parce qu'elle est la quinte au-dessus
(i) « Sane secundam nonam ^ ideo adamavit (tertius modus), quia ad ejus finem diapente est : maxime autem ideo, quia ad acutissimam ejus, id est e diatessaron reddit. > Gerbert. Script. I, p. 260.
LES MODES. 207
de sa finale ; mais surtout parce qu'elle retourne par un intervalle de quarte à la note e (mi) la plus aiguë de son échelle. »
Quarte
Quinte
FiR- 147
195. — Les modes plagaux. — Deux ont leur dominante à une tierce au-dessus de leur finale, ce sont :
Finale. Dominante.
Le deuxième ré fa
Le sixième fa la
et les deux autres une quarte au-dessus :
Finale. Dominante. Le quatrième mi la
Le huitième sol do
196. — Formule mnémonique pour retenir les finales et les dominantes :
Modes : 12345678
Finales : ré - ré, mi - mi, fa - fa, sol - sol. Dominantes : la - fa, do - la, do - la, ré - do.
197. — Uambitus, c'est-à-dire l'étendue d'une gamme, ne suffit pas pour caractériser un mode. C'est ainsi que le premier et le huitième, tout en ayant exactement le même parcours, D - ré k d- ré, sont totalement différents :
à) La corde finale du premier mode est ré, celle du huitième mode est sol;
b) La dominante du premier mode est la, celle du huitième mode est do;
c) La division intérieure du premier mode est quinte et quarte
ré mi fa sol la si do ré ;
celle du huitième mode est : quarte et quinte
ré mi fa sol la si do ré.
