Quelques indications suffiront

La musique exerce son empire, non seulement sur la mélodie et la dynamie des mots, mais encore sur leur lyt/nm-, qu'elle modifie selon sa convenance.

Pris isolément, tout mot est rytlmié; c'est sa condition naturelle. Dans le cours d'une phrase musicale, le mot perd souvent cette qualité pour devenir un niot-teinps, c'est-à-dire qu'il n'a plus d'ictus rythmique sur sa dernière syllabe.

Ainsi dans la Communion du v<^ Dim. après Pâques :

Can- tâ-

te Dô-

mi-

can- ta- te Dô- mi- no

Fi}:. 14g.

le mot Cantate est deux fois traité en mot-rythme, parce que, deux fois, une divis sur la dernière syllabe, longue, double, attire le touchement rythmique et laisse l'accent précédent au levé.

Au contraire dans l'incise si souvent citée. Cantate Domino, ce même mot est traité en mot-temps : l'ictus rythmique est reporté sur l'accent tonique :

ICNCMAINIÎMKNT DKS MOTS. SQI

Can-t;l- te HcS- mi- no /•'A'- 'J"- 408. — Bien niieiix : le rvtliiiic naturel cie.s mois — <trs/s et ///<''.v/.f — peut être ilans une ineise, ilans une plirase méloiiique, l\)bjet li'un complet renversement : un c'Atu iiictliodiquc sera attribué, sans dilliculté, ;1 une syllabe finale de mot. si la méU)i.lie le demande, et une tlu-sis ;1 la syllabe toniiiue il'un mol sponilaïque; par ex. :

a) pro- je- cit in ma- re

b) Dé- us pâ- tris mé- i

Fig. 151-

En /; j, la derniùre syllabe du mot Dâis est arsiquc parce qu'elle est en contact direct avec un groupe d'intonation arsiij/tf ; et le mot pdlris est entièrement thêtique parce qu'il corresponil ;"i une thésis évidente de la mélodie. Notez qu'il s'agit ici d'un type viélodiqiie ù conserver (1).

409. — Ces laits de renversement rythmique se rencontrent tréî? souvent, et on aura l'occasion d'en relever beaucoup par la suite. Pour le moment, constatons simplement le fait; la raison sera exposée à l'article suivant sur l'encliainement des mots.

D. Modificaiions quantitatives.

Extension DhilodiqilC des Svlhdh'S.

410. — Nous avons vu la iité/odie, V intensité, le rytiiine naturels des mots se moditier sous l'inlluence de la musique.

Voici maintenant que, sous cette même iniluence, ils vont perdre leur quiintité naturelle.

Chaque syllabe, on s'en souvient, vaut nn temps sinip/e ; très souvent la mélodie grégorienne, en chargeant les syllabes de vocali.ses, leur attribuera 2, 4, 10, 20 temps et davantage;

(i) Nous donncions ci-tlessous, clans un chapitre sptciul sur la C/iiro/ioirnc, un moyen de distinguer par le geste ces différents cas.

l'élément mélodique envahit le mot et le transforme presque en musique pure.

En effet, toutes les syllabes des mots latins sont aptes à recevoir un développement mélodique; mais toutes ne possèdent pas au même degré cette aptitude ; leur situation dans le mot les dispose plus ou moins à jouir de cette extension. On peut, croyons-nous, établir l'ordre suivant, dont la raison fondamentale est le degré d'attrait, de propension des syllabes latines à recevoir le touchement rythmique ; ce touchement est en effet le lieu naturel du repos, de la prolongation et, par suite, du développement musical, s'il y a lieu.

411. — Aptitude spéciale de certaines syllabes à recevoir une extension musicale.

1° En premier lieu, la ?,\\\'d\x finale des mots rythmés, avec son penchant au repos, accueille avec plaisir la prolongation quantitative d'une vocalise (i).

2° Pour la même raison, les syllabes intertonigucs qui suivent les accents secondaires reçoivent aussi, volontiers, une certaine extension.

On peut voir l'extension de ces deux sortes de syllabes pleinement réalisée dans les nombreux exemples cités au chapitre sur la brièveté de l'accent tonique (ch. v, art. ii) : presque toutes les syllabes qui suivent les accents toniques ou secondaires sont chargées de groupes de notes. Un seul exemple :

Ré-sur-ré-xi Fif^. 152.

3° Vient ensuite la syllabe accentuée ; son importance mélodique et dynamique attire facilement sur elle (2) les développements de la musique :

Jù-stus ut pâlma flo-ré- bit

Fig. 153-

(i) Cf. Pali'pg. Mus., t. VII, p. 208; t. m, pp. 20-30. (2) » t. vu, p. 210; t. III, p. 30.

l'incise. — ENCHAINEMKNT DES MOTS. 293

4° Puis l'accent secondaire, pour des raisons analogues, moins puissantes naturellement.

Il n'y a dans ces deux dernières affirmations aucune contradiction avec ce qui a été dit, au chapitre v, de l'élan, de la légèreté et même de la brièveté de l'accent aigu. La mélodie respecte ces qualités, très souvent elle les favorise en les mettant en relief, comme ci-dessus, exemple Resnrréxi. Mais l'accent possède d'autres qualités : il n'est pas toujours privé d'ictus rythmique, et dans les mots dactyliques, c'est sur la syllabe accentuée que le touchement se pose naturellement. Qu'on veuille bien se reporter au tableau général, p. 256-257 :

mô- ne- 0

mo-nù- i- mus

nâ- tus est

Fis:- 154-

A ce touchement, joignez l'élévation mélodique, joignez l'intensité de l'accent, et vous aurez tout ce qu'il faut pour faire de cette syllabe un appui ferme, solide, capable de supporter les mélismes les plus longs et les plus variés. On peut en dire autant des cadences sporidaïques dactylisées, par exemple, ndtus est.

Au surplus, l'accent tonique des mots paroxytons est souvent dans le cours des incises — on le verra bientôt — marqué de l'ictus rythmique, et, en conséquence, tout disposé à supporter des mélismes.

Aussi bien, point n'est besoin à la mélodie d'une syllabe ferme pour y asseoir ses vocalises les plus capricieuses :

5° Les syllabes pénultièmes non accentuées semblent bien, par leur faiblesse même, les moins propres à se prêter aux développements ; et cependant, elles sont sans nombre celles qui sont ornées de luxuriants mélismes ! C'est que décidément la musique est bien la maîtresse, elle n'a pas de compte à rendre au texte, elle en fait ce qu'elle veut ; encore une fois : Musica non subjacet...

412. — En résumé, toutes ces modifications mélodiques, dynamiques, rythmiques, quantitatives, sont déterminées par des lois supérieures qui dominent le mot. Dans l'incise, dans la phrase, le mot n'est plus une entité parfaite, il n'est qu'un petit membre, et en conséquence, se trouve subordonné à la mélodie, à la dynamie, au rythme général de l'incise ou de la phrase. .

C'est lu maintenant que nous allons l'étudier.

ARTICLE 2. — ENCHAINEMENT DES MOTS ET UNITÉ DE L'INCISE, (i)

413. — Donc, en entrant dans le concert de l'incise ou de la période, le mot conserve souvent sa forme propre : parfois aussi il perd l'une ou l'autre de ses qualités; mais toujours les mots, à l'intérieur des membres, sont cncliaînés les uns aux autres.

Qu'on ne soit pas surpris de nous entendre parler de Veuchaî- Tiement des mots : les Mctiiodcs de chant grégorien traitent longuement de la distinction des mots ; elles mentionnent à peine, en passant, la nécessité de leur liaison. Avec les grands orateurs classiques de l'antiquité, nous pensons, au contraire, que pratiquement, dans l'intérieur des incises et des membres, on doit veiller beaucoup plus attentivement à l'union des mots qu'à leur distinction. Avec eux, nous croyons que sans cet enchaînement, sans cet emboîtement, il n'y a de rythme possible ni dans la poésie, ni dans la prose, ni dans la musique (2), ni, par suite, dans le nombre musical grégorien.

§ 1. — Lois générales de l'enchaînement des mots.

414. — Quintilien enseigne cet enchaînement dans la prose, et à ce propos emploie une formule très expressive. Il parle des mots qui s'encadrent et « se joignent, 7V/«^rt«/«r, dans la phrase, sicut in structura saxorum, à peu près comme les rangs de pierres dans un mur. Les pierres d'un rang sont croisées par celles des rangs qui sont immédiatement au-dessus ou au-dessous ». Ce commentaire est de l'abbé Le Batteux.

(1) Cf. Paléog. Mus. t. VII, pp. 249-258.

(2) Les maîtres religieux des XV' et XVI= siècles en fourniront plus loin des exemples nombreux.

l'incise. — ENCHAINEMENT DES MOTS. 295

D'après Quintilien, « la liaison, junc/i/m, s'étend aux mots, aux incises, aux membres, aux périodes; car toutes ces parties ont leurs beautés et leurs défauts par rapport à la manière dont on les joint ensemble » (i).

415. — Comment la liaison des mots s'opérait-elle, et justifiaitelle la comparaison de Quintilien? D'une manière très simple. La facture r3'thmique des vers latins va nous le faire saisir.

Ici notre tâche est facile; nous n'avons qu'à citer les métriciens modernes. Nous en choisissons deux ou trois.

41G. — « Des fins de mots, dit M. Plessis (2), ne doivent pas, en général, coïncider avec des fins de pieds, sùio/i les pieds ne sont pas liés les uns aux autres, et le vers de\'ient comparable à une chaîne dont les anneaux seraient juxtaposés, au lieu d'être pris l'un dans l'autre. Au contraire, lorsque les mots enjambent d'un pied sur le suivant, le vers est indissoluble et la voix n'est pas tentée de se suspendre avant d'être parvenue jusqu'au bout. Comparez les deux vers suivants :

enjambement

417. — Mueller(3), après avoir cité ce même vers Sparsis hastis d'Ennius, et l'avoir déclaré mauvais, ajoute : « Pour que le vers ne s'en aille pas, pour ainsi dire, en morceaux, tous les pieds doivent, autant que possible, se rattacher les uns aux autres; ce qui se produit d'autant plus que l'étendue des pieds pris à part diffère des mots pris à part » .

(i) « Jtcnctuj'a sequitur; est in verbis, iiicisis, vie/iibris, periodisj omnia namque ista et virtutes et vitia in comple.Ku habent » (Quint. Inst. orat. IX.)

CiCÉRON avait déjà dit : < Collocabuntur igitur verba, ut aut inter se quam aptissime cohaereant extrema cum primis eaque sint quam suavissimis vocibus, aut ut forma ipsa concinnitasque verborum conficiat oibem suum, aut ut comprehensio numerose et apte cadat... ». L'arrangement des mots consiste ou à lier « d'une manière aussi harmonieuse que possible (aptissime) > les dernières syllabes avec les suivantes, et à former les sons les plus agréables... etc. CiCÉRON, Or. XLIV, 149 (Cf BORNECQUE, Les clausules métriques latines,

(2) F. Plessis, Métrique, p. 17, n" 24.

(3) Mueller, Métrique, p. 54.

418. — Cette doctrine d'ailleurs n'est pas nouvelle, témoin ce texte emprunté ù l'abbé LcBatteux (1770) : « Il y a deux parties à distinguer dans le corps du vers, les mots et les /i/'cds; ces deux parties doivent être tellement combinées qu'elles se croisent mutuellement, à peu près comme les rangs de pierres dans un mur bien bâti, ni in structura saxonan.... La même chose se fait dans les vers par le croisement des mots avec les mètres ; ainsi dans ce vers :

Luctan-!tes ven-|tos tem-]pesta-Itesque so-|noras

on voit les mètres porter sur deux mots et enjamber de l'un à l'autre, ce qui forme, dans les vers, une sorte de tresse qui entrelace les mots avec les rythmes et les rythmes avec les mots, qui les lie les uns par les autres et n'en fait presque qu'un seul mot : tellement que quand on récite bien un vers bien fait, on sent une sorte de marche cadencée, un scimdement sourd, qui fait rouler ensemble la mesure et les paroles. Si on n'en sent pas assez l'eflet dans l'exemple que nous avons cité, on le sentira mieux dans l'exemple du contraire :

» Ce A'ers est insoutenable, parce quil tombe à chaque uiot et quun pied 71 est pas lié avec le suivant par le mot qui le porte, ni les mots par les pieds. C'est sur cette théorie qu'a été fondée la loi des césures dans la poésie métrique; loi qu'on n'observe et qu'on ne néglige jamais sans qu'il en résulte des défauts ou des beautés musicales dans les vers (i) ».

419. — Nous n'avons rien à ajouter à ces textes si clairs sur l'enchaînement des mots-rj'thmes par les pieds-mesures, et sur l'enchaînement des pieds-mesures par les mots-rythmes. On nous permettra seulement de traduire ce qui vient d'être dit, par les métriciens, dans les termes employés jusqu'ici dans ce travail.

Pourquoi le vers Sparsis liastis... est-il mauvais? Parce que tous les mots sont employés me'triquement, c'est-à-dire encadrés dans l'espace d'une mesure, et que pas un seul d'entre eux ne

(i) Mémoire sur les Nombres poétiques et oratoires, p. 428.

l'incise. — ENCHAINEMENT DES MOTS. 297

l'est rythmiquement ; parce que, dans ce vers, il n'y a que des mesures et pas un seul rythme, c'est-à-dire ni arsis (élan) ni ihésis (repos, césure, coupe) enjambant d'une mesure sur l'autre. Tel est le vrai sens de cette règle de métrique ancienne : « Des fins de mots ne doivent pas, eu général, coïncider avec des fins de pieds ».

420. — Mais ajoutons, avec Plessis (i), qu' « il ne faut pas entendre cette règle d'une manière absolue : à certaines places du vers, par exemple au cinquième pied dans l'hexamètre dactylique, rien n'est plus ordinaire ni plus légitime que de mettre un mot finissant avec la fin du pied :

al- 1 taria | fumant.

» Il suffit que, dans un vers un peu long, il n'y ait pas majorité de fins de mots coïncidant avec des fins de pieds. Ainsi un vers tel que celui-ci n'a rien de repréhensible :

Ipsius I ante ocu- 1 los in- 1 gens a | vertice | pontus » .

421. — - On serait peut-être porté à croire que cet enjambement du mot sur les pieds-mesures fu- \ it désorganise le mot pour organiser le vers; non, rien n'est plus conforme à la prononciation naturelle des mots que cet enjambement; et c'est même cette émission naturelle des mots qui force les métriciens, tout aveuglés qu'ils sont par les pieds-mesures — • ils ne voient les vers qu'à travers les pieds, ils ne les scandent que par pieds — à tenir compte de cette loi rythmique supérieure : V enjambement des mots sur les pieds-mesures, et la coupe ou césure. Ils ne peuvent l'éluder.

Rappelons-nous d'ailleurs l'enseignement des grammairiens qui, sans bien en comprendre l'importance, et par instinct plutôt que par intelligence, disaient que tout mot est formé par la réunion de deux éléments, une arsis et une thésis ; ce qui donne :

fu- I it et consacre la loi de l'enjambement.

i) Plessis, Op. cit. p. 18, 11° 25.

§ II. — Application de la loi de l'enchaînement des mots à la mélodie grég-orienne.

422. — L'application de la loi de l'enchaînement des mots se fait tout naturellement dans le chant grégorien, et produit les mêmes résultats que dans la poésie.

Plusieurs causes intrinsèques concourent elTicacement à cet enchaînement, et à l'unité de l'incise :

la première, et la principale, c'est, comme dans la poésie, V oij'iiiibcnieiit des iiiots-rrthines sur les mesures ou temps composés ;

la deuxième, c'est V enveloppement des mots-temps par le rythme;

et enfin, c'est le jeu normal et synthétique de la viélodie, de la quantité' et de rintensité, inséparables de la ligne sonore, et tendant au même but : l'unité.

A. Enjambement des mots-rythmes sur les mesures.

42.3. — Cet enjambement se fait de deux manières : a) liaison des temps composés entre eux par les motsrythmes ;

d) liaison des mots-rythmes à l'intérieur des temps composés. 424. — Quelques exemples :

Mots-o*tlinies reliant les temps composés item item item

Me- mén-

vér-

tù-

item

im" " —

0 Dô-

mi-

'il

tù-

Chantez d'abord ce membre de phrase; pourquoi est-il si coulant, si lié, si agréable? Parce que tous les mots sont rythmés,

l'incise.

KNCIIAINEMIÎNT DES MOTS.

parce que tous chevauchent .sur les mesures ou temps composés, et les relient entre elles ; et parce que les mots eux-mêmes sont reliés entre eux à l'intérieur des mesures.

La phrase est ainsi indissoluble, et la voix n'est pas tentée de s'arrêter avant d'être parvenue au bout.

Chantez au contraire la même incise, rythmée à la manière moderne, avec tous les temps forts ou accents au frappé, et vous aurez une phrase décousue, morcelée, incohérente, au moins pour les cinq mesures marquées d'un astérisque :

Mauvais

j^rni^n

sér- vo tu- o Dô- mi- ne

Fig. ij6.

Parce que les mots ne sont pas liés les uns aux autres par le rythme, parce que cette phrase est comparable il une chaîne dont les anneaux — ici ce sont les mots-temps — sont juxtaposés au lieu d'être pris l'un dans l'autre par le rythme.

Qui ne sent, en chantant, que cette phrase tombe à chaque mot, et s'en va par morceaux?

425. — Dans l'incise précédente, tous les mots, .sauf le premier, commençaient par la syllabe tonique. Voici un nouvel exemple dans lequel le mot jiistftiac débute par une syllabe antétonique :

Comment s'opère la liaison de ces deux vocables? Ce petit membre, analysé mot par mot, donne deux rythmes très distincts :

Spé- en- luni : rythme simple ; arsis et thésis.

ù) 1 jii-stl- ti- «£•.- rythme composé, deux arsis et une thésis.

Le second de ces rythmes est favorisé d'une syllabe antétonique (ju) qui est comme la pierre d'attente dont la saillie doit se relier, dans la phrase, avec ce qui précède, ut in structura saxorum. Et en effet l'analyse réelle de ce membre révèle deux rythvies simples :

1" rythme f ^'"'^'^ =

^'™Pl« l thésis

2= rythme f ■'^'"^'^ = ^'^

^'"'P''^ i thésis : ae

spe- culiim ju-

l temps composé binaire "j 2 temps

r composés

» » » J binaires

id.

Le />où/i de jonction de ces rythmes s'opère à l'extrémité des deux mots (lumju), l'un finis.sant, l'autre commençant, dans la pénombre thétique du deuxième temps composé qui relie entre elles les deux sj'llabes lum ju.

426. — La mora vocis qui se fait naturellement sentir sur la syllabe finale des mots, placée à la thésis, pourrait être prolongée, doublée même sur la syllabe lum, sans nuire à cette intime union des deux rythmes simples.

Si l'on chantait par exemple :

Spé- eu- îuna ju-

Fig. 158.

la thésis luniju de binaire deviendrait ternaire; mais la jonction des mots à l'intérieur des temps composés ne souffrirait aucun dommage.

l'incise. — ENCHAINEMENT DES MOTS.

427. — Voici quelques exemples où tous les mots sont rythmés et enjambent d'une mesure sur l'autre; la liaison des mots et l'unité de la pièce sont parfaites :

^liT

Qiiod uni. Quod ù- ni * ex mi- ni-mis nié- is fe- ci-stis, mi- hi

fe- ci-stis, di- cit D6-mi-nus.

Lux aetérna. Lux ae-tér- na lii- ce- at é- is Dô-mi- ne : * Cum

sàn-ctis tù- is in ae-térnum qui- a pi- us es. Fig. ISQ.

Telle est l'importance de l'enjambement des mots dans la mélodie grégorienne. Cependant il ne faut rien exagérer.

B. Enveloppement des mots-temps par le rythme.

428. — En poésie, a dit plus haut M. Plessis, « des fins de mots ne doivent pas en général coïncider avec des fins de pieds >> .

De fait, pas plus dans la mélodie que dans les vers, il ne faut « entendre la règle de l'enjambement d'une manière absolue » (i). Assez souvent, dans le cours d'une phrase grégorienne, les mots peuvent et doivent être traités inétnqzieinetit, comme mots-temps, c'est-à-dire que des fins de mots peuvent coïncider avec la dernière note d'un temps composé, comme ci-dessous le mot Cantate :

Can- ta- te Dô- mi- no Fig. 160,

(i) Plessis. Mélrigue, n° 25.

429. — « Dans un vers un peu long, a dit encore M. Plessis, il suffit qu'il n'y ait pas majorité de fins de mots coïncidant avec des fins de pieds » .

Une règle analogue peut-elle être formulée pour le chant grégorien? Nous en doutons; il est certain qu'en pratique le mélange des mots rythmés et des mots non-rythmés donne à la phrase une gracieuse variété. Voici un membre de trois mots : deux — Sdiicta Déi — sont enfermés chacun dans l'espace d'une mesure binaire, le dernier seul est rythmé; tous les accents toniques correspondent aux touchements de chaque temps composé :

Sân-cta Dé- i Gé- ni- trix Fig. i6i.

Ce rythme très légitime prouve bien que des règles trop rigoureuses sur la proportion entre l'emploi rytliniiqnc Dé- \ us ou métrique \ Déus \ des mots ne sont pas acceptables.

430. — Comment, dans ce dernier cas, c'est-à-dire sans enjambement, se produit l'enchaînement des mots?

Par le rythme : soit par l'action du rythme, simple ou composé, soit par l'action plus large du grand rythme de la phrase.