CHAPITRE VIII
L'INCISE (Suite).
444. — L'application des principes rythmiques exposés au chapitre précédent n'est pas toujours, il faut bien le dire, aussi simple qu'elle le paraît d'après les exemples cités. Jusqu'ici, les ictus rythmiques se sont posés, pour ainsi dire, d'eux-mêmes sur les syllabes et les notes convenables; les arsis et les thésis sont venues tout naturellement réunir et vivifier ces premiers éléments.
La mélodie g:régorienne présente des cas plus ditTiciles et plus compliqués : le contact, la rencontre des mots entre eux, leur alliance avec la mélodie suscitent différents conflits qu'il est nécessaire d'exposer et de régler conformément aux lois de la vraie et de l'antique beauté.
L'emploi de la chironomie ne va pas non plus sans offrir des embarras; il faudra faire connaître ces cas douteux, et en donner des solutions aussi précises que possible.
44.5. — a) La rencontre des mots. — On sait que les mots aiment à être rytiuncs. Ainsi ces deux mots :
an- te H ôm-ni- a Fig. i6ç.
considérés isolément, sont rythmés sans difficulté. Mais si on les rassemble pour en faire une incise, un conflit s'élève aussitôt : deux ictus rythmiques se suivent immédiatement. L'un d'eux doit succomber. Lequel?
l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES. 309
Si l'on rythme les mots :
an- te ôm-ni- Fig- /yole premier ictus du dactyle tombe.
Si l'on adopte cette autre marche :
fVT^^
an- te ôm-ni- a Fig. 17 r.
c'est l'ictus final du spondée antc qui s'évanouit.
Ces deux rythmes sont recevables en soi : il faut cependant choisir. Voilà un premier genre de conflit.
446. — b) La forme mélodique en fait surgir d'autres : elle impose des appuis rythmiques là oii le mot, pris isolément, n'en voudrait pas.
447. — c) De simples notes modales peuvent également réclamer un appui au détriment du rythme naturel du mot : encore un conflit, une lutte d'influence, entre la modalité et le mot.
448. — Presque chacun de ces conflits demande une solution particulière, ce qui ne permet guère d'établir des règles générales. Leur variété est telle qu'on ne peut songer à les aborder tous dans cet ouvrage; une sorte de revue rapide des principales ditTicultés et de leurs solutions doit suffire (i). On comprendra vite que pour fixer le rythme avec chance de certitude, une science d'ensemble, vaste et profonde, de la mélodie grégorienne, de sa construction» de ses divers types et formules est absolument nécessaire dans une multitude de cas.
