ARTICLE 5. — EXCEPTIONS AU RYTHME NORMAL DES MOTS
4f)(;. —Jusqu'ici nous avons vu tous les mots, spondaïques ou dactyliques, venir se ranger docilement sous l'une des deux étiquettes : vwt-rythmc ou inot-tciups. C'est en effet leur physionomie normale.
II peut arriver quelquefois qu'une raison d'ordre musical modifie un peu leur être individuel et leur impose un traitement spécial. Nous voulons parler :
n) des mots dissyllabiques (spondaïques) entièrement privés d'ictus, b) des mots dactyliques privés d'ictus sur la syllabe accentuée.
§ 1, — Mots dissyllabiques (spondaïques) entièrement privés d'ictus.
I ) Aitl.
Cràstina.
h^PN
Tableau F.
Qâ- sti- na é- rit vô- bis sa- lus, di- cit..
3) Ant
Sepeliéruni
fù- e- rit sol de caé- lo, vi- dé- bi- tis Ré- gem ré- gum. .
4) Ant.
Hùdif caelésti
et te- ce- runt plâncturn ma- gnum su- pei é- um g f- ^■.^» 1 %\ i — Ni__^l'^«^vt ■• »
rs:
quo- ni- am in Jor- dâ- ne
là- vit Chri- stus
e- jus cri- tni- na...
et in- tel- 11- gi- te tra- di- ti- ô- nés quas
Dô- mi- nus dé- dit v6- bis.
Fig. 202.
497. — Le rythme de ces incises est délicat à exposer. La particularité anormale qui les caractérise s'éloigne plus encore que tout ce qui précède des habitudes modernes. S'il est difficile d'inculquer à certains musiciens le fait si naturel de l'accent latin au levé, que sera-ce, si on leur propose un procédé rythmique qui, pour eux, équivaudra à la suppression de l'accent? Et pourtant, dans l'art oratoire de toutes les langues, que de fois se produisent ces affaiblissements, et même ces disparitions d'accents (i)!
Il ne convient pas cependant d'assimiler entièrement ces deux faits de rythmique, l'accent au levé et le manque cT ictus dans certains mots. Le premier, fréquent, est ordinairement recommandé pour la régularité et la beauté du rythme. Le second, qui vise surtout sa perfection, est plutôt de conseil, sauf quelques cas où il s'impose. Habilement, judicieusement employé, il permet au nombre musical d'éviter ju.squ'à l'apparence du mécanisme; et la phrase musicale, ainsi dégagée d'éléments matériels (mesure, force), prend alors son essor dans les hauteurs du rythme libre, et atteint souvent la variété, la souplesse, la légèreté, l'élégance de la prose attique.
Puissions-nous être clair et nous faire bien comprendre !
498. — "\'oici un exemple : Crâstina érit. Comment rythmer cette incise?
(l) « Remarquons que, par l'effet de sa position dans la période grammaticale, un mot est sujet à perdre son accent en tout on en partie... La notation de l'accent est très imparfaite et ne se rapporte qu'au.x moXs pris isolément >. Gevaert. Il, p. 93.
LINCISE. — LES INCISES SVU.ABIQUES. 34I
On peut essaj'er d'abord d'appliquer strictement les règles ordinaires, en j-étrop-radant :
Crâ-sti- na é- rit v6- bis sâ-lus
Ft!^. 30J.
Toutes les syllabes accentuées portent un ictus rythmique...
Le résultat? Un rythme purement mécanique, intensif, que la mélodie ne parvient pas à corriger. Des oreilles modernes l'accepteront sans doute facilement; un artiste grégorien, très ditTicilement. Nous allions à la découverte du nombre, nous avons rencontré la mesure!
Et pourtant, l'application des mêmes principes, dans l'incise Bedta Mater, nous avait conduits à la plus gracieuse des phrases! C'est vrai; mais les conditions mélodiques étaient bien différentes.
499. — C'est que les meilleurs procédés ne sont jamais assez sûrs, ni les meilleurs principes assez compréhensifs pour embrasser tous les cas et guider le rythmicien à travers les variétés innombrables des motifs mélodiques : l'art est infiniment plus souple et plus large que les plus larges principes.
Il y a longtemps que Cicéron a dit : « Consultez la règle, elle vous condamne; consultez l'oreille, elle vous approuve. Pourquoi? c'est que cette prononciation la flatte. Or le plaisir des oreilles est une des lois les plus impérieuses du discours » (i).
(i) Cic. Orator, XLVill. Au reste, n'est-ce pas la loi générale de tous les arts? Citons ce passage de M. Maritain, dans son ouvrage Art et Scolastique, p. 54-55 :
« Par V/mbitus ou vertu d'art surélevant du dedans son esprit, l'artiste est un dominateur qui tise des règles selon ses buts ; il est aussi peu sensé de le concevoir comme « asservi » aux règles que de tenir l'ouvrier pour i. asservi > à ses instruments. A proprement parler, il les possède et n'en est pas possédé, il n'est pas tenu par elles, c'est lui qui tient, par elles, la matière et le réel ; et parfois, aux instants supérieurs où l'opération du génie ressemble dans l'art au miracle de Dieu dans la nature, il agira non pas contre les règles, mais en dehors et au-dessus d'elles, selon une règle plus haute et un ordre plus caché. Entendons ainsi le mot de Pascal : « La vraie éloquence se moque de l'éloquence, la vraie morale se moque de la morale ; se moquer de la philosophie c'est vraiment philosopher », avec cette glose savoureuse du plus tyrannique et du plus jacobin des chefs d'académie : « Si vous ne vows foutez (sic!) pas de la peinture, elle se foutra de vous J> *.
* Mot du peintre David.
Ici le procédé employé pour analyser le rythme de cette incise aboutit à un rythme désagréable pour des oreilles habituées au nombre antique grégorien. Il n'y a qu'à rejeter procédé et rythme pour recourir à un autre moyen.
500. — La marche rétrograde n'ayant pas réussi, essayons de commencer par... le commencement.
L'élan joyeux et brillant de cette antienne — cinq notes à l'unisson sur la dominante — et sa simplicité extrême invitent le chantre à appliquer, dès le début, la grande règle de Venjambenient des mots. D'instinct, en effet, il est entraîné à rythmer les premiers mots; aucun détail mélodique ne s'oppose à cette interprétation spontanée :
Crâ- sti- na é- rit
Fig. 204.
Il en serait de même pour le troisième mot vobis, si son ictus final ne venait se heurter contre un ictus plus puissant devant lequel il doit disparaître, celui de la clivis longue de salus :
rr
Crà-sti- na é- rit vô-bis sa- lus Fig. 20s.
501. — Alors, que faire? Deux solutions possibles : 1° Supprimer simplement l'ictus de la syllabe bis et laisser les choses en l'état; le mot zwbis n'est affecté d'aucun ictus :
Crà- sti- na é- rit vô- bis sa- Fig. 2o6.
l'incise. — LES INCISES SYLLAIÎIQUES. 343
2'^ Faire glisser sur la première syllade de vobis l'ictus 3 qui se trouve sur rit, et c'est le mot erit, cette fois, qui reste sans ictus :
Crà- sti- lia é- rit vô- bis sa- lus
Entre d et e, il est dilTicile de choisir. Cependant les deux motsrythmes qui commencent si heureusement l'incise, en (/, le fléchissement, l'interversion mélodique de vobis, auquel répond un effacement rythmique, pourraient justifier le choix de ce tionibre. Comme il faut opter, c'est lui qui a été retenu dans nos livres pratiques de chant.
502. — Les exemples 2, 3, 4, 5, serviront d'étude au lecteur : les mots dissyllabiques privés d'ictus sont surmontés d'une croix.
§ 2. — Mots dactyliques privés d'ictus sur la syllabe accentuée.
Tableau G.
1) Ant.
Ecce Maria.
3) Ant.
In iUa die.
1) Inlr.
Intrel.
Ec-ce Ma- ri- a * gé- nu- it nô- bis... Ni-gra sum sed formô- sa, fi- li- ae Je- rù- sa- lem..
g^-Vt
ei côl- les flù- ent lâc et nicl
vin- di- ca sàn-gui- nern...
TROISIÈME l'AirnE. — CIIAITIHK VIU.
Cru- ci- ff- xus é- ti- am pro nô- bis...
^) f dUiU.
Be- ne- di- ci- te ô-mni- a ô- pe- ra Dô- mi-
rs
ni Dô- mi- no.
mieux encore,
selon la
plus antique
version
ô-mni- a ô- pe- ra Dô- mi- ni Dô- mi- no.
Per ô-mni- a saé- eu- la sae- eu- lô- rum.
503. — Incises 1, 2, 3, 4, 5, G. — Toutes ces incises ont chacune un mot dactyliquc privé d'ictus rythmique sur la syllabe d'accent.
Et l'on peut saisir ici, plus clairement encore que dans les précédents articles, la dilïérence entre l'interprétation moderne de l'accent latin et l'interprétation antique.
504. — Des musiciens du xx^ siècle, fidèles à la loi de l'intensité et de la longueur, ne manqueront pas de rythmer la V^ incise de l'une ou l'autre des deux manières suivantes; on ne peut imagnier mélodies plus lourdes et plus gauches :
l'incise. — LES INCISES SYLLAIilQUES.
Ec-ce Ma- ri- a j^c- mi- it nô- bis...
Ec-ce Ma- rî- a gé- nu- it no- bis...
Fiç. 20Ç.
505. — Voici maintenant deux rytlmics légitimes et presque également satisfaisants :
Ec-ce Ma- d- a gé- nu- it nô- bis...
Il n'y a rien à reprocher à ce rythme, sauf peut-être sa régularité binaire, assez peu grégorienne, qui effleure le mécanisme ; mais les accents au levé corrigent efficacement ce léger défaut.
Cependant, le suivant, d, ne serait-il pas meilleur?
Cette interprétation libre et souple allège la mélodie, diminue le nombre des touchements, élargit la marche et la rend plus variée; chaque mot, bien rythmé, s'envole avec la grâce et la légèreté qui conviennent à cette virginale antienne.
Notez l'accent de gcnuit sur le deuxième temps d'une mesure ternaire. Cette place ne lui est pas interdite; musical avant tout, l'accent latin peut, comme toute note aiguë, s'établir là où l'appelle la mélodie. Prisonnier de la mesure intensive dans la musique moderne, l'accent, dans nos cantilènes romaines, recouvre son antique liberté, .sans aliéner, pour cela, l'intensité discrète que lui a léguée l'époque grégorienne.
506. — Cependant, la suppression de l'ictus rythmique sur l'accent d'un mot dactylique ne saurait avoir lieu à tout propos. Pour qu'elle soit dûment autorisée, il est nécessaire que la syllabe précédant immédiatement cet accent soit douée d'une attraction telle que le rythme ne s'y puisse soustraire, et soit pour ainsi dire contraint de s'y poser. Or rien de mieux que la finale d'un mot dactylique pour attirer un appui rythmique.
507. — L'exemple 4 du tableau G est très caractéristique ;1 cet égard :
Vin- di- ca sàn- gui- nem
Fi g 31!
La dernière syllabe de viudica réclame impérieusement une pose thétique; appuyé sur ce tremplin syllabique, le rythme rebondit aisément, franchit sans le toucher l'accent de sciiigiiiiicin, et va se reposer sur la syllabe finale de ce mot.
508. — En défmitive, le problème .se réduit ù ceci : quelle est la syllabe la plus longue, la plus lourde, la plus « attirante », la plus thétique, la finale de viudica ou la tonique de sânguiuem ?
Poser cette question, c'est la résoudre (i).
Remarquons d'ailleurs que l'accent de sdnguincui ne souffre aucunement de ne pas s'appuyer sur un ictus; il n'est pas négligé ; bien au contraire, il suffit de chanter l'incise entière pour comprendre que les qualités de cet accent, son élan, sa légèreté, .son acuité, ressortent d'autant mieux qu'il suit immédiatement une note grave, lourde et finale : la ligne chironomique traduit exactement cette impression.
509. — Enfin il ressort avec évidence de ce court exposé que le « subjectivisme » n'est pour rien dans le choix de ce rythme, établi sur la nature même des choses :
a) sur la valeur rythmique des syllabes,
b) sur l'enjambement des mots,
(i) « Cela est certain, le tempslourd sympathise volontiers avec la longueur J. H. Potiron, Méthode d' harmonie, p. 24.
l'incise. — LES INCISES SVLLABIQUES. 347
c) sur la loi générale de rythmique naturelle : au temps le plus lourd, le plus long, l'appui rythmique.
510. • — Les exemples 2, 3, 5 et 0 peuvent être l'objet d'observations analogues.
Le rythme des incises 5 et 6 a été étudié dans la Falcograplnc Musicale t. X, p. 133-137; on voudra bien s'y reporter, ou encore à la Monograpliie du Credo I (i).
511. — L'exemple 7 est trop intéressant pour que nous n'appelions pas l'attention sur la beauté de son rythme. 11 est nécessaire de le noter ici de nouveau dans le plus grand détail, avec sa chironomie ondulante, son intensité et son accentuation.
Be- ne- df- ci- te omni- a 6- pe- ra Dô- mi- ni Dô- mi- no. F,g. 2,J.
Ce n'est qu'une psalmodie d'introït; et pourtant, si vous la chantez avec art, quelle merveille d'élégance et de légèreté ! C'est le triomphe du rythme pur. Analysez :
tous les mots — cinq — sont dactyliques;
tous les accents toniques sont privés d'ictus, sauf le premier;
toutes les syllabes finales des mots sont caressées par les délicats touchements du rythme; or, rien de plus favorable à son envolée.
Aussi, la récitation psalmodique, libre d'entraves, déploie ses ailes, s'élance, plane, ondule gracieusement en même temps que, d'accent en accent, croît doucement son intensité ; car ce sotit bien les accents, et leurs reflets variables au sommet des rythmes, qui l'enlèvent, la colorent, la vivifient et finalement déterminent la beauté de cette phrase d'une finesse tout attique.
Point n'est besoin de les frapper, les accents, pour les mettre en lumière; bien au contraire : d'en haut, ils rayonnent, ils miroitent sur l'ensemble de la phrase. Frappez-les : tout son charme s'éva-
(l) Moiwgrapliies grégoriennes^ n° m.
nouit, elle se matérialise, s'alourdit et rampe. La voici, sous ce pesant travestissement :
Be- ne-
te ômni-
ô- pe- ra Dô- mi- ni Dô- mi- no.
Fig. 2/4.
Quelle lourdeur! plus de phra.se, plus d'unité; des mots isolés, juxtaposés : l'intensité est maîtresse absolue, elle ordonne tout, aussi rien de plus matériel que ce rythme.
L'intensité la mieux conduite, la chironomie la plus habile ne parviendront jamais à corriger le vice foncier de ce rythme : tous les accents au frappé, et toutes les finales au levé ! Tous les mots sont à contre-rythme.
512. — Mêmes remarques à propos de l'exemple S. Ici encore la grande règle qui nous invite à rythmer les mots trouve son application toute naturelle. Voici le vrai rythme de cette petite phrase :
^^ ^-li^^'^-f^^-X-^v^-N^
Per 6-mni- a saé- eu- la sae- eu- lô- rum. Fig. SIS- Pourquoi ne pas rythmer :
i-mni- a saé- eu- la sae- eu Fig. 2i6.
Evidemment, il n'y aurait pas de faute grave dans cette disposition; mais les mots ne sont pas rythmés, ils sont isolés, juxtaposés ; la marche est lourde, matérielle ; ce n'est plus du « rythme », c'est de la mesure.
La forme mélodique nous invite elle-même au rythme a : cet enroulement de la mélodie autour de la corde récitative la rappelle ce que nous Aenons de dire à propos du Benedicite ômnia ôpera Dômini Domino.
l'incise. — LKS INCISES SVLLAIilQUES. 349
