râ-ve

ris,

in-tra

cu-

bi- eu- ; lum

ls« ,

e-leemô-

sy-

nam,

né- sci-

si-

nistra itii-a

Is» ,

cé-

tum,

di- xit :

con-

sum-

ma- tum: est

l'incise.

LES INCISES SYLLAIÎIQUICS.

Il serait trop long et d'ailleurs inutile d'étudier à part chacune de ces 27 incises : il suffira d'en choisir quelques-unes pour en expliquer et justifier le rythme.

515. — Incise n° 2. — Le lecteur qui s'est familiarisé avec toutes les précédentes explications, sera porté ù rytiiincr les mots de cette incise, comme il suit :

.. Dô- mi- 110 cla- ma- bat caé- eus ad é- uni Fig. 3i8.

En soi, ce rythme est bon, justifiable, irréprochable même; il est conforme aux règles ordinaires, et, pour l'oreille, le résultat en est excellent.

II en va de même pour les quatre incises suivantes, rythmées d'après les mêmes principes :

be- à- ti mun- do c6r- de

Ta- ter

Rythme Grég. T. IT. - 12

a- pud te- met- i- psum Fig. 2ig.

Et cependant, des doutes sérieux peuvent être formulés contre cette interprétation. Cette incise musicale, en effet, adaptée à certains textes, reçoit des modifications, légères à la vérité, mais révélatrices de sa vraie marche mélodique et de la valeur rythmique et tonale de chacune de ses notes. Voir le tableau précédent.

516. — La plus significative de ces modifications est la réunion, ou synérèse, du si \} et du /a en une seule c/ivis avec épisème sur la première note : /f, dans les exemples 11 à 19 (section B), sauf 13. Cette synérèse exige un ictus rythmique sur le si';? et par suite sur le so/. Les sons mélodiques fondamentaux et ictiques sont donc st\f, sol, fa :

... gén- ti- bus ad il- lu- dcn- duiii

Fig. 120.

et le la n'est qu'une note de passage, qui ne doit pas porter d'ictus. Or dans les incises 2, 5, 6, 7, 9, telles que nous venons de les rythmer ci-dessus en ne nous basant que sur la loi de l'enchaînement des mots, le la reçoit un touchement ; et dans les incises 5, 6, 7 et 9, le sol &ci est privé.

ôl7. — Cette absence d'ictus sur le .w/ est condamnée encore par un autre fait mélodique non moins signiiicatif que la synérèse des notes 4 et 5. Lorsque le texte, très court, ne concède à la corde récitative sol qu'une seule syllabe, la mélodie s'accorde la fantaisie de doubler ce sol, comme on peut le voir dans les exemples 13 à 19. Habituée il se poser, il s'étaler à l'aise sur cette note, elle ne peut se contenter d'un seul temps simple, et, au dct riment du « style oratoire », elle se permet une /^osc de deux temps.

518. — Qui peut bien nous renseigner sur cette fantaisie? Les signes 7ieumatiqiics et rythmiques : une virga strata /*", valeur double, surmonte toujours dans ce cas, chez Hartker, la

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES. 3SS

syllabe unique du texte. Sept fois dans l'Antiphonaire Vatican ce cas se présente; sept fois la virga strata dans Hartker indique la volonté de la mélodie (i). Nous avons dit « fantaisie "; nous avons tort; c'est « exigence » et « art » qu'il faut dire : la bonne allure, le juste équilibre du iTthme réclame impérieusement ce double temps. Et la virga strata est ici, quoi qu'on en dise, un vrai signe rytlinitqiic, parce que longue :

Incise 14.

no-

m en

jus

pù-e

- rum

Je-

sum

519. — Il faut donc abandonner le rythme proposé ci-dessus pour les incises 2, .^, 9, et s'en tenir à celui du tableau général. Il s'agit d'un type unique grégorien; l'ordre, l'harmonie exigent que soit conservée toujours son intégrité mélodique et rythmique : les modifications légères que nous avons signalées indiquent clairement que telle a été la volonté du compositeur.

Après ces explications, les sections C et D du même tableau se comprennent facilement.

Deuxième exemple.

Intonations et cadences suspensives du 111= mode.

520. — On vient de voir, dans l'exemple précédent, l'utilité de la synérèse (clivis) pour la fixation du rythme. "\'oici, dans les intonations suivantes, une synérèse, ou même deux synérèses, cette fois de podatns, qui vont encore éclairer notre marche.

Ici encore, les neumes qui surmontent les portées sont tirés de l'Antiphonaire de Hartker.

(i) L'édition vaticane a négligé 5 fois sur 7 de doubler cette note; les éditions rythmiques de Solesmes ont ajouté un point (■.), là où la notation était ainsi défectueuse.

TROISIÈME rARTlI-. — CHAPrnu; VIII.

Tableau I.

/ -BtH

Dôu

mi- / :

ut \

nii-

ne,

vim :

pâ-

ti- :

or...

Ni- gra

sum sed

for-

mo-

sa...

pi- ;

ens

Si-

nie-

on...

Si- /

nie-

jù-

stus...

■ ÏÏic

■ est

di-

sci-

pu-

: lus

; le...

Hic

est

di-

sci-

pu-

i lus

nié-

us...

Fi-

dé-

lis

sér-

vus

prù-

\ dens...

-:— îtH —

sa-

beth Za-

: cha-

ri-

: ae...

Fi^. 222.

l'incise. — LES INCISES SYLLAIÎIQUES. 357

.521. — Quelques brefs commentaires seulement.

Incises I et 2. — Aucune dilTiculté; les deux mots dactyliques de la cadence sont régulièrement rythmés.

hicise j. — Nigra siim est rythmé à l'instar d'un dactyle. Foniicisa est calqué sur pâtior ; au point de vue strictement rytliniiquc, il n'y a aucune différence entre ces deux mots, et seule l'intensité les distingue :

pa- ti- or for- tnô- sa

Fig. 223.

Des adaptations de cette sorte — et elles sont très nombreuses dans les répertoires grégorien et ambrosien — dévoilent la pensée des anciens sur le rôle, toiit-à-fait secondaire, de V intensité dans la fixation de la marche rythmique. II faut savoir s'y soumettre, et les règles de l'harmonie moderne n'y peuvent rien changer. Mais nous ajoutons promptement que pour la coloration du rythme le rôle de l'intensité est capital.

Incises ^ et 5. — Les synérêses de podatus (notes 5-4, 3-2) indiquent nettement que le rythme adopté dans les incises précédentes et dans celles qui vont suivre, est bien celui qui leur convient.

Incises 6, 7, S, ç. — Elles se rythment comme les précédentes.

A noter que sur la syllabe 4 de l'incise n° 8, Hartker met une clivis, au lieu de la simple virga des autres antiennes. Cette clivis attirerait à soi le touchement rythmique, qui glisserait ainsi de l'accent sér sur la finale vns, et le mot serait r!'///wt'' normalement, comme le sont d'ailleurs tous les mots de toutes les autres incises. Quoi qu'il en soit, nous avons suivi, dans notre tableau, l'édition vaticane.

En résumé, les trois dernières notes (3, 2, 1,) de ces neuf intonations déterminent le rythme de toutes ces incises; l'équilibre demande ici encore une allure rythmique uniforme.