Ces nouvelles caden- S
ces sont apparentées aux pré- Z^ZZZZ^ZI^III^^ZZZ^ZZZ cédentes; mais au lieu d'être
suspensives, elles sont définitives, Ç . ■ ,
grâce à l'adjonction de deux
notes (cadences redondantes). ^,v. 22s.
524. — Le tableau distingue trois ïorme?, gencra/es fondamentales : /■^ Forme, pentésyllabiqne. —
C'est de beaucoup la forme la i \ ^ !
plus ordinaire; elle s'adapte 1 '-
aux cadences spondaïques re- 1. Jô- nae pro- phédondantes : Fig. 226.
Elle de\'ient hcxasyllabique si i ! l.
elle s'applique à une finale 7. vé- nam a- pédaetylique : Fig. 227.
et tctrasyllabique si la finale * — « ' ,.
est un monosyllabe ou un mot
12. cogné- sce- ret me hébreu (cadence simple) : 3i. co- mé- dit me
2' Forme, tétrasylliibique, — L par synérèse en podaUis des
„„. , . 06. vfr- tus Chri-
notes la, lit :
Comme la précédente, cette forme redondante s'allonge avec un dactyle et devient simple avec un monosyllabe, g-
On trouve cependant, texte —
65 du tableau : clamân- tes âd
Fig. 230.
j' Forme, trisylMnque. — , ^-^ 2
Elle résulte d'une synérèse J^* ,.
en toreulus des notes la, ut, si, ~^ et suit aussi les mod imposées par le texte
ve-ri- ta-
ct suit aussi les modifications 68. in Gi- hon.
Ces généralités nous préparent à l'étude du rythme. Reprenons chaque forme, l'une après l'autre.
525. — Première Forme. — Cinq syllabes. — Pour la facilité, les cadence sont été groupées en trois séries, d'après l'ordre des accents toniques :
Série A. — Accents toniques sur les syllabes 5 et 2 (Cad. 1 à 25);
., B. — >. » 4 et 2 ( » 26 à 39);
("Accent tonique sur la syllabe 2 "1 ^ .. C. — j, , ^ , . - , l ( « 40 à 55).
I^Accent secondaire » ^ ]
52G. — Série A. — Les cadences 1 à 25 portent l'accent sur les syllabes 5 et 2. Avec cette accentuation le rythme suivant s'impose :
Jô- nae pro- phé- tae si-mj- li- ter ma- la
La concordance est parfaite entre paroles et mélodie; elle donne à supposer que ce type verbal A a servi de moilèle à la musique. La suite confirmera cette conjecture.
Il importe de remarquer la virga / du neume, colonne 5 ; elle est presque toujours surmontée d'un épisème rythmique. hQ pitucluin qui la remplace quelquefois porte également cet épisème rytluniquc. Nous disons rythmique à dessein, parce que ces adjonctions ne sont pas seulement ici le signe d'un léger allongement, elles indiquent en outre la place de l'ictus rythmique, comme les synérèses nous le montreront bientôt.
527. — Série B. — Dans ces quatorze cadences — 2G à 39 — l'accent tonique de la colonne 5 se déplace et glisse dans la colonne 4 :
res- pé- xit Dé- Fig- 333
l'incise. — LES INCISES SYLLAIÎIQUES. 365
Ce changement ne modifie pas le rythme de cette cadence : la virs^a et \q punctuui de la col. 5 sont toujours munis de l'épisènie rythmique. Si le copiste l'oublie parfois, ses distractions ne sont pas plus nombreuses que dans la série A.
Si l'on doutait de cette interprétation, les formes 2 et 3 de cette même cadence sont de liature à dissiper toute hésitation.
528. — Série C. — Cadences 40 à ."iô. — Ici, l'accent tonique de la colonne 4 se transforme en accent secondaire, conformément aux lois de la psalmodie :
a) ace. secondaire réel du mot : diî'/siônem, cad. 43.
b) fin de mots dactyliques : longitûdiww diérum, » 51.
c) mot inaccentué qui devient accentué par suite de sa position
dans la mélodie : in aetérnum, » 54.
La présence de l'épisènie rythmique sur la virga (col. 5), huit fois sur seize, indique bien que le rythme préétabli demeure (i).
(i) La cadence 45, fllia Sion, demande une explication spéciale. On remarquera que la version vaticane ne correspond pas à la notation neumatique de Hartker. Les variantes des manuscrits sont assez nombreuses, mais la version choisie est loin d'être la plus ordinaire. Il est cependant facile de trouver dans les manuscrits sur lignes la transcription certaine de Hartker ; on la trouve même en Italie :
Fî- li- a Si- on.
Quelquefois la clivis est réduite à un seul la :
ou même à un soi :
^iS'- -'jVc'est alors la forme redondante ordinaire de la cadence que nous étudions.
529. — Deuxième Forme. — Le texte n'a plus que quatre syllabes fondamentales pour la même cadence musicale. Onze cadences (50 à 66).
Le compositeur en maintient néanmoins le rythme au moyen d'une synérèse des notes 5 et 4, qu'il réunit z\\ podatiis :
Jô- nae Pro-phé- tae
vir- tus Chri- sti
^'jr- 335-
A ce dernier groupe correspondent des accents, toniques ou secondaires, voire des fmales de mots spondaïqucs {plcbein, cad. 64) et même des pénultièmes faibles {Angehan, cad. 66). Malgré la valeur différente de ces syllabes, \t.podntus carré, long, appuyé, y/, demeure, attestant par sa présence la stabilité du rythme musical.
Ainsi se trouve confirmé le rythme attribué plus haut aux 55 cadences de la première forme.
Ce n'e.st pas tout.
530. — Troisième Forme. — Le compositeur n'a plus à sa disposition que trois syllabes. Il n'importe; pour conserver mélodie et rythme, il a de nouveau recours au procédé de la synérèse ; mais, cette fois, il est obligé d'enclaver dans un même groupe, un toniilùs, jusqu'à trois notes, celles qui, dans les cadences précédentes, formaient un temps composé ternaire :
ve- ri- ta- tis
Les cas sont rares, deux cadences seulement, 67 et 68; mais ils suffisent pour prouver la ferme résolution des compositeurs de ne pas entamer le rythme de cette clausule.
531. — Avant de laisser cette cadence, il faut, dans un même tableau réduit, réunir les dilTérentes formes musicales avec leurs diflérentes accentuations. Aucun argument ne sera plus éloquent et plus probant :
1" FOKME.
5 syllabes.
