UNE SYLLABE ACCENTUÉE ENTRE DEUX GROUPES

+ Ciiii. diictyligtie

Alite me.

confîtébi-

tur

nis

■ lin-

gua

Dnus Deus meus

ad-

jû-

tor

i nié-

Factus est.

Dé-

: mé-

Reges terrae.

lau-

dà-

: Dé-

uni

Nemo.

véne-

rat

hô-

jus

Vidi Dnum.

re-

plé-

bant

: tcm-

plu m

Di.xit Dnus.

pec-

câ-

: tù-

\'os qui seciiti.

Isra-

di-

cit

nii-

nus

Euge, serve.

constitu-

di-

cit

nus

Dum acceplsset.

mi-

sit

spi-

ri-

tum

702. — L'attention doit se porter principalement sur la colonne 4 de ces tableaux.

Voici groupées, sous un seul coup d'oeil, les variations de svllabes contenues dans cette colonne :

Syllabes 1° pénultième faible

2° postonique finale

4° accent secondaire

5° accent tonique

in pà- tri-

su-

di-é- i

aés-

tus

il- lii-

mi-

na-

ret

mé-us Dé-

me-

703. — A une uicine uiclodie, délimitée si nettement, doit correspondre un même rythme. On voudra bien remarquer que les signes neumatiques ne subissent aucune modification rythmique. Ainsi le podatus carré, légèrement allongé, v^, de la première ligne sur un accent est employé également à la dernière sur une

finale de mot. Un groupement rythmique des notes différent n'est nullement indiqué; tout ce qui pourra différencier ces cadences sera Viiitcjisi/é, qui se calquera sur la variété des syllabes.

704. — La règle formulée plus haut, n° G97, n'est que l'application d'une autre règle générale, qui exige un ictus rythmique sur la première note de tous les groupes, à moins d'une indication nettement contraire des manuscrits.

Un groupe ordinaire de notes équivaut h une longue, qui demande, sinon un repos, du moins un appui (i), et c'est la première note de ce groupe qui en est affectée.

705. — Si l'on se récrie : Comment appliquer une même règle rythmique à une syllabe pénultième faible, fugitive, et k une syllabe accentuée, forte?

Nous répondons : Comment se fait-il que les compositeurs grégoriens, fort bons latinistes, ont traité niélodiquoucnt de la même manière syllabes atones et syllabes accentuées? et cela à toutes les pages de leurs livres? Et comment se fait-il encore que les signes rythmiques des manuscrits ne se modifient en rien, eux non plus?

Cette conduite des compositeurs est la confirmation décisive de notre règle unique et de notre manière de traiter l'accent. Il n'est pas possible qu'une cadence qu'ils ont voulue, sous des textes d'accentuation différente, mclodiqitcuwnt unique, reçoive ù chaque changement de texte une nouvelle allure rythmique; on rythmera donc :

pâ- tri-

: a : SÛ-

et de même :

ad- jù-

tor \ mé- :

et non :

Ps~^ .• ■'

ad- jù-

tor nié-

Fis.3S4-

(i) Cf. N. M. G. I, n" 57 et ss.

70G. — Les formes diverses d'adaptation des sjilabes à cette unique cadence mélodique sont la preuve la plus forte

û) que l'accent peut parfaitement être au levé,

/>) que la clivis de la col. 3 est toujours au frappé,

c) que l'intensité est secondaire dans le r3'thme,

c/jque les auteurs latins ont raison (i),

f) que Dom J. Pothier a raison.

Cette preuve s'appuie sur des faits de composition mélodique g^régorienne cent fois renouvelés. La preuve est objective au suprême degré; nous n'inventons rien, nous constatons.

Si l'on n'admet pas la possibilité de l'accent au levé, cela ne pourra être que par subjectivisme pur, par idée préconçue, par hypothèse, ou par habitude venant des compositions modernes, etc. ; et on sera contraint, en cent endroits des mélodies, d'en bouleverser le rythme naturel.

707. — Nous croj'ons même fermement, pour notre part, que le il'J>e syllabiqjie sur lequel a été calquée la cadence mélodique qui nous occupe a été le type y, avec l'accent tonique, aigu, bref, légèrement fort, élancé, sur la 4^ syllabe à partir de la fin, et déposition douce sur la fin du mot : (^"\

ad-jù- \ tor : mé- Fig. 3S5-

Les autres textes ne sont que des adaptations, excellentes d'ailleurs, à ce type primitif.

Nous regardons toutes ces cadences comme la justification la plus authentique et lumineuse qui soit possible de notre rythmique sur ce point.

708. — Donc, dans toutes ces cadences, les colonnes 5 et 4, podatus et virga, forment un groupe ternaire, sauf cependant à la dernière du tableau 4<", turbas allelnia, p. 470. Le groupe 5 y est légèrement modifié, il est de trois temps; la virga qui suit s'y rattache cependant, et forme avec ce groupe un temps composé

(i) Cf. ci-dessus, ch. vi, pages 244 et suiv.