ARTICLE 3. - TROIS SYLLABES ISOLEES ENTRE DEUX GROUPES

729. — Le problème rythmique devient un peu plus compliqué avec trois syllabes entre deux groupes ; cependant il est aisé de le résoudre dans presque tous les cas.

Où doit-on placer les ictus rythmiques dans les incises de cette sorte?

Voici deux exemples :

A fit. Qui verbnm Dei.

Inclinâvit se.

côr-de per- : fé-cto et

ôp- ti- 1110

iS:

SI quis : SI- ne pec- ; câ- to est Fig. 412.

730. — Il faut d'abord éliminer la troisième note; les deux premières seulement peuvent recevoir un appui rythmique : la troisième, en elïet, précède immédiatement un groupe dont la première note porte un ictus, et deux ictus ne peuvent se suivre.

Sur laquelle des deux autres se placera l'appui?

731. — RÈGLE. — Autant que possible, et à moins d'indications précises contraires dans la mélodie, l'appui se place sur la note qui correspond à la finale du mot.

Telle est la régie générale qui préside à l'ordonnance du rythme dans ce cas particulier. On sait, par tout ce qui précède, que les appuis rythmiques vont, de préférence et comme naturellement, se placer sur la finale du mot.

Distinguons les cas où la finale tombe sur la première, la deuxième ou la troisième des notes isolées.

§ 1. — Finale de mot sur la deuxième note.

732. — Les deux antiennes citées plus haut appartiennent à cette catégorie, en voici quelques autres :

AnI. Bcàla es.

> Iste est Johann

» Ecce in nùbibus.

Be- à- ta es

Me- di-

re- ve- Id-

ac-cep-

Vir- go Ma-

ci- nani car-

tus est in

Dô

Fig. 4'3

mi- nus ve-

nâ- lem

cré- ta

:p^=:;=ii

pa- tri- a su- a

Pour tous ceux qui ont compris et accepté notre enseignement, aucune hésitation n'est possible dans toutes ces incises; aussi il n'y a pas lieu d'insister.

§ 2. — Finale de mot sur la première note.

Aiil. IncliiiAvit Dnu

Magnus Dnus.

Iii-cli- nà-

: vit

mi-

nus

Mâ-

:gnus

Do-

nus

Do- nii-

: ne

bô-

num

est nos

hic

és-se

qui sô-

■■ lo

ser

Fig. 414..

733. — Dans les trois premiers exemples, deux sjilabes entrent, pour ainsi dire, en conflit : une finale de mots (note 1) et une sjilabe accentuée de dactN'Ie (note 2), toutes les deux susceptibles de porter un appui rytlmiique. Il faut choisir, il faut peser ces syllabes : la plus lourde devra recevoir l'appui. Or la plus lourde est bien certainement, selon nous, la finale : le mouvement du mot, le mouvement oratoire, la récitation l'emportent ici sur tout le reste ; rien n'arrêtera, après cet appui, l'envolée de l'accent (2e s)'llabe), même avec une intensité plus forte, si la montée mélodique le demande comme dans Inclindvit Dôminns et Màgnus DSminns.

Bien entendu, il n'y aurait aucune faute à préférer, pour l'appui rythmique, la syllabe accentuée du dactyle, et nous ne voulons pas imposer notre interprétation. Le choix reste libre. Mais ici la lourdeur de la finale, qui s'accommoderait d'ailleurs volontiers d'un très léger retard, nous paraît l'emporter sur tout le reste.

734. — L'incise qui solo serntoite ne présente plus ce conflit, et le rythme indiqué s'impose de lui-même.

Exceptions a la règle de l'ictus sur la fin^vle du mot.

735. — Ces exceptions proviennent de la mélodie qui fait valoir ses droits et les applique.

7.'56. — Premier exemple. — Au premier article de ce même chapitre x, nous avons étudié la cadence suivante du premier mode :

in pâ- tri- a su- a

di-é- i et aé- stus

ad- jù- tor mé- us etc.

F'.s:- 415- Nous la retrouvons ici, non plus avec une seule note entre deux groupes, mais avec trois notes entre deux groupes, et les finales des mots correspondant tantôt à la première note, tantôt à la deuxième.

Finale de mot sur la deuxième note.

Aiil. Libéra me Dne.

» Inclinâvit Dns.

» Convértere Dne.

» Isli suut duae.

mà-

nus

pù-

gnet

côn-

tra

me.

Dô-

mi-

nus

- rem

sù-

mi-

hi.

és-

sù-

per

sér-

vos

tû-

os.

• j-ïé

A*Si

fi . . -•

ô-rum

rl;i-

ves

caé-

fâ-ctae sunt.

etc.

Fig. 416.

LES INCISES Ml-ORNEES MI-SVLLAlilQUES.

Finale sur la pieniicre note.

fi -• -■

ho-

nii-

nis

ré-

gno

sû-

Iï

» Jésus auteni.

fn .- -■ !

per

mé-

lô-

ru m

bat.

fi . . -■

mit-

tat

lâ-

pi- dem.

737. — Pourquoi dans les quatre premières cadences l'ictus est-il placé sur le w//-l, alors que sur ]e/a-2 se trouve une finale de mot ?

Parce que, lorsque le texte est plus court, la mélodie réunit en podatKs angularis (>/■) les deux notes mi et/rt — signe infaillible que, dans le cas de disjonction (diérèse) de ces deux notes, l'appui rythmique doit être maintenu sur le vii :

pà-

tri-

sù-

ad-

jù-

tor

mé-

us.

àu-

rem

sù-

mî-

hi.

sû-

per

scr-

vos

tù-

os.

Fig. 41S.

738. — Dans les trois derniers exemples, fig. 417, il arrive que rythme mélodique et rythme verbal coïncident admirablement : il n'y a pas à s'en plaindre; mais cette coïncidence, dans le cas présent, n'est pas cherchée, on peut s'en convaincre par tous les autres exemples.

Nous retrouverons bientôt cette cadence.