I-'iS

La disposition des syllabes dans ces trois exemples autorise,

encore cette fois, ù recourir à la même règle que dans les deux

cas précédents : Les ictus rythmiques coïncident avec les syllabes

accentuées — toniques ou secondaires — surtout en cas de dactyle.

4' cas. — Accents secondaires sur la 1''' et la 3- syllabes.

7G9. — Ce 4^: cas n'est qu'une modification, en somme légère, des précédents : l'accent tonique est remplacé, sur la l^'^ et la 3e syllabes, par un accent secondaire; mais on sait que celui-ci est

LES INCISES MI-ORNÉES MI-SVLLABIQUtS.

souvent de même nature que l'accent principal et jouit des mêmes privilèges : élan, acuité, très légère intensité, quoiqu'à un degré inférieur, bien entendu.

Même règle que ci-dessus : l'ictus coïncide avec les deux accents secondaires :

Ant.

Si offers.

va- de pri-

ré-

con-

a- rùn- di-

nem

per-

cû-

ti-

bant

Aiit.

Et geniifléxo.

Dans le second exemple, le monosyllabe et peut être considéré comme étant une sorte d'accent secondaire.

5' cas. — Aucun accent sur la 1" syllabe, mais accent, tonique ou secondaire, sur la 3'.

770. — On peut distinguer deux dispositions possibles dans ce 51= cas, selon que la !■■« syllabe correspond à une finale de mot ou à une pénultième faible de dactyle.

A) FINALE DE JIOT SUR LA l™ SYLLABE.

771. — Alors, aucune difficulté; les ictus se placent respectivement sur \7i. finale du /''' viot et P accent du second — syllabes 1 et 3.

C'est la combinaison de plusieurs des principes rythmiques établis ci-dessus :

Ant.

\ ère languôres.

Ve-

lan-guô-

res

nô- stros

hune di-

nién- tum

em in mo- nu- ■Fig. 4^6.

L'accent secondaire de uwnunicntuni est traité comme l'accent tonique de languôres.

Sio

B) PÉNULTIÈJIE FAIBLE DE DACTYLE SUR LA l^ SYLLABE.

772. — Si la première syllabe est une pénultième faible, et la seconde une finale de mot, l'appui rythmique se place sur cette finale.

Cette règle n'est que l'application du principe suivant, exposé plus haut : Une syllabe finale, surtout finale d'un mot dactylique, en conflit rythmique avec un accent tonique, attire sur soi l'appui rythmique, parce qu'elle est plus lourde que l'accent (i); à moins, comme toujours, qu'une mélodie ferme, typique, ne réclame ses droits de stabilité :

Simile est regnum.

Ant.

Medidnam cartiâlem.

Ant.

Misericôrdia Dàniini.

Ant.

Hauriétis aquas.

Com.

Amen dico vobis.

Ant.

Isti suiit viri.

.4 ni.

Qui vuU venfre.

éx-

pri-

ma-

sed hàf

be-

Dô-

num

♦iï —

Miser] -côr-

di-

Dô-

rai-

con- fi- té-

mi-

Dô-

mi-

ci- st

ex mi-

mis

mé-

fe-

prae- c6-

ni-

giô-

ri-

biL

âb-

ne-

get

sé-

met-

ip-

suni

Fig. 437- (l) Dans notre reproduction du Graduel Vatican en notation moderne, en

773. — Exicptio7t en faveur d'un type mélodique. — En rédigeant la règle précédente, nous avons formulé une réserve : « à moins c|ue la forme stable, typique de la mélodie, n'exige l'appui rythmique sur la pénultième non accentuée ».

On pourrait en trouver un exemple dans l'incise suivante, qui est ainsi rvthmée :

di- dit spi- ri- ■ tum Fi,^. 438.

774. — Cette incise demande une explication particulière, parce qu'elle se présente dans l'édition vaticane sous une forme mélodique irrégulière : le tableau suivant nous aidera.

1909-1910, nous avons rythmé ainsi un passage de l'Introït Ego auteni :

mi- se- n- cor-

di- a Dé- i

mé-

avec l'ictus sur l'accent de Dt'i, afin d'accorder quelque chose aux modernes partisans de l'accent au frappé.

Aujourd'hui nous ne le ferions plus ; car la pratique continue nous a révélé quelle grâce, quelle souplesse spirituelle contient le rythme suivant :

^^vfe!=^

mi- se- ri- cor- : di- a Dé- i : nié- i

Fig. 440.

Nous sentons de plus en plus que le temps lourd, ictique, est vraiment la syllabe finale du mot misericôrdia. L'accent de Déi est ici presque entièrement sacrifié :

au point de vue mélodique, il est au grave ; » intensif, il est très réduit ;

> rythmique, il n'est guère qu'une note de passage.