mnis ec- clé- si- a sauctô- rum

Fig- 454-

3' cas. — Accent tonique sur la 4' syllabe seulement.

Le rythmicien peut ne pas être destitué, dans ce cas, de toute indication positive :

789. — a) Si la première des quatre sj'Ilabes est nue finale de mot, surtout si elle est ilnale d'incise, les appuis rythmiques iront, comme d'eux-mêmes, se placer sur la 1"= et la 3<= syllabes :

î> llli ergo.

Amen dîco vobîs.

Do-

mi- :

non

sum

di-

gnus

hô-

mi- ■

nés

■ cum

dis-

sent

au-

tem

mé- :

Fig

non

trans-

bunt

di-

cit

790. — /;■) Si la deuxicvte syllabe est un accent seeoiidaire, il est tout naturel de placer l'appui rythmique sur la syllabe qui précède cet accent, quelle qu'elle soit : ainsi les deux accents — le tonique, syllabe 4° et le secondaire, syllabe 2= — se trouvent au levé du temps composé binaire dont ils font partie, ce qui est tout-à-fait conforme à leur nature. La marche rythmique est donc exactement la même que dans le cas précédent :

Anl. Pûeri hcbraeô-

Assûnipsit Jésus.

» Dnusi hic fufsses.

li- va- ru m: ob- vi-

et trans-fi- gu- râ-

Dô- mi- ne : si hic fu- Fig. 4j6.

runt D6-mi- no

TROISIÈME l'ARTIE. — CHAPITRE X.

791. — La règle générale dans ce 3^ cas est donc comme dans les deux précédents : Appuis rjthmiques sur la /' et la f notes.

792. — Exceptions. — On ne peut admettre d'exception que si la 2" note est une finale de mot qui attire fortement l'appui rythmique :

A fit. Tecum.

pnn- Cl-

um in di-

il^:

in splcn- dô- ri- bus san-ctoetc.

Fig- 457-

ou encore si une mélodie type s'impose, nous le savons déjà

Ant. Ecce tabernàculuni.

Dé-

cum

ho-

mi-

ni-

bus

fa-

sci-

cu-

los

côm-

bu-

rt-n-

dum.

Fig. 45S.

§ 3. — Troisième groupe.

Accents toniques sur la ^« et la 4^ syllabes.

79.3. — Ce qui nous guide encore ici, c'est la lin des mots. Deux cas peuvent se présenter, selon que le premier mot est dactylique ou spondaïque.

/'■' cas.

Le premier mot est dactylique.

794. — Alors les ictus rythmiques s'appuient sur la première syllabe, accentuée, et sur la troisième syllabe, finale de mot. Il

ne peut y avoir, croyons-nous, d'exception à cette règle que du fait d'une formule musicale typique.

Exemples :

> Excila Domine.

» In tua p.^tiéntia.

; ' ■ Dà- mi-

nus

dâ-

1 bit

vir-tû- tem

be-ne-di-

cet

'■■ pô- pu-

sù-

in pâ-ce

: Ex- ci-

Do-

;nii-

S ISS

coinqui- nâ-

ti :

; vir- gi-

nés

': nim

sunt

an- g'e-

lis

; sân-gui-

pro-

ipri-

pié-

na,

': Dà- mi-

nus

té-

: Cil m

2'^ cas.

Fig. 459- Lu premier mot est spondaiqiie.

795. — Alors, comme toujours, la finale de ce spondée attire volontiers l'appui, qui se trouve alors sur la 2° note.

Pourtant, la solution rythmique est souvent très délicate : il faut examiner la forme mélodique, les notes modales, le contexte musical, etc. ; et, même après cet examen, la décision peut rester facultative.

Pour chacune des incises suivantes, il faudrait un commentaire; il nous est impossible de nous arrêter à ces détails, quelques brèves indications suffiront.

Ant. Sfniile est.

» Ecce véniet.

lî J»

«lA

est

: ré-

gnum cae- lô-

rum

be-

: râ-

vit nos Dô-

mi- nus

tA '

vé-

ni-

^Dé-

us et hô-

Fig. 460.

79G. — Ex. Siviile est. — Rien n'empêche ici de rythmer le spondée réginivt, c'est-à-dire de placer l'ictus sur la deuxième syllabe : les quatre notes récita tives à l'unisson ne révèlent aucune préférence mélodique.

Ce rythme vaut mieux que le suivant :