Pourquoi dès lors ne s'impose-t-il pas

Parce que le rythmicien ne peut être absolument lié par les formules mélodiques que si elles sont vraiment typiques, stables, inamovibles, et ce n'est pas le cas ici. Ces quatre notes, la, sol, fa, sol, ne sont en réalité qu'une sorte de passe-partout récitatif souple, variable, employé çà et là dans le cours des antiennes, et dont la sonorité modale est susceptible de varier avec le contexte musical. Or, justement, la place des ictus, et, s'il y a accompagnement, la place des accords sont de nature à préciser l'esprit, le sens qui convient ù chacun de ces passages, par eux-mêmes indécis.

Reconnaissons pourtant que dans ces deux incises le même « récitatif » la, sol, fa, sol, aboutit à la même cadence, ré, ce qui est significatif.

802. — Si maintenant on veut faire appel à des arguments intrinsèques, tirés de la mélodie elle-même et de son contexte, il est possible d'en mettre en avant pour justifier l'un et l'autre rythme.

En cflet, l'intonation qui précède cette petite incise se fait remarquer par la présence constante du si naturel :

Ec- ce vé- ni- et Dé- us et hô- mo Fig. 467.

Quelques musiciens, à l'oreille perspicace, moderne, tendre, trouveront peut-être un peu dur, après tous ces si, un appui rythmique si voisin sur \Qfa; il ne leur est pas interdit de profiter du mot spondaïque et de son rythme spontané, naturel, pour poser l'ictus sur le sol, et éviter, par là-même, ce qui peut leur paraître sinon un triton, du moins une dureté. Pour eux, cet adoucissement mélodique continue le caractère de l'incise initiale, et harmonise les deux parties qui composent cette phrase. Puis, le mot Dcus tst rythmé, etc.

C'est un point de vue qui peut se défendre.

Par ailleurs, d'autres musiciens feront remarquer que, mèmt dans l'intonation,

1° tous les appuis rythmiques tombent sur le la, sauf le troisième sur itf ;

2° tous les si naturels sont des notes de transition, en sorte que, pour bien lier et bien harmoniser la seconde incise avec la première, il n'y a qu'à continuer les appuis sur les notes modales la et fa :

b) Ejzz^^zf— ' — '^ — ^

Ec-ce vé- ni- et Dé- us et I16- mo Fig. 46S.

Cette manière d'envisager cette phrase est très légitime aussi.

803. — Les mêmes considérations s'appliquent également à l'incise suivante de l'antienne Euge sei-ve boue, adaptée à la même mélodie :

qui- a in ; pàu- ca fu- î- ; sti

Fijr. 46g.

804. — Ces différences d'appréciation proviennent de la manière d'analyser, d'écouter les phrases musicales de ce genre. Le même maître de chapelle, il faut bien le dire, peut, selon le jeu qu'il tirera au clavier de son cerveau, juger successivement très acceptables ces deux manières de rythmer. Seulement, pratiquement, il doit choisir.

Lorsqu'en effet, et ce sera notre dernier mot pour en finir avec ce sujet délicat, le rythmicien ou le maître de chœur, après avoir bien pesé le pour et le contre de tel ou tel rythme, aboutit théoriquement au doute, il ào\t pratiquement .se déterminer pour un rythme précis; il y va de la netteté de l'exécution, sans parler de l'accompagnement qui réclame absolument une décision. Il faudrait être bien peu musicien, et n'avoir guère souci de l'art et de sa perfection, pour affirmer qu'il importe peu que, dans un grand chœur, les uns chantent l'incise a), les autres l'incise b); le résultat d'une telle négligence ne peut être que désordre et confusion.