pe
fir- ma
cor
nié-
di-
l;iu- dem é- jus
um Dé-
etc.
Fig. 472.
Les groupements des notes dans ces deux dernières incises sont loin, nous le savons, d'être une exception ; ils indiquent avec clarté ce que doit être le rythme dans le cas où le texte est chanté syllabiquement ; il n'y a pas à hésiter.
(l) Piemièi'e édition de r.-\ntiphonaire Vatican, a\ant la réfoinie de l'ie X.
2'' Groupe. — Accents sur la 2- et la 4' syllabes.
809. — Cet arrangement des accents toniques amène la coïncidence de r accent et de l'ictus :
An/. Ait lalro.
Piiiecéptor.
Cuni esset sero.
» Al Jésus convérsus.
quid
fé-
cit
iiMe-
mûn
to
mé-
Do-
mi-
ne
■Ti-
cé-
pi-
mus
in
vér-
bo
âu-
te m
tù-
fU ■-
mé-
di-
; et
di-
xit
is
Fax
vô-
bis
di-
xit
; Con
fi-
de
fi-
^'J,'- 473- Nous nous bornerons à ces quelques exemples.
§ 2. — Plus de cinq syllabes entre deux groupes.
Si nous abordons des textes plus longs, ils permettent souvent une application facile des règles que nous avons données ci-dessus.
(i) Plus haut, p. 515, fig. 447, nous basant sur le nombre des syllabes isolées et le rythme normal des mots spondaïques, nous avons rythmé ainsi l'incise suivante Cottfide fili., malgré sa parenté évidente avec l'incise Confidc Jilia :
para-ly-ti-co
'■■ Con- fi-
de
fi-
An/. Dixit D6miiius.
Ceux qui voudraient unifier les deux rythmes, sont libres de le faire. Question de goût.
810. — C'est ainsi que dans l'antienne suivante, de neuf syllabes, vous pouvez rythmer tous les mots :
énuit. 'C ? ■ ?"
Gé- nu- it pu- ér- pe- ra ré- gem ^'[?- 475- 811. — De même, les deux incises suivantes, que nous connaissons déjà, et qui ont respectivement sept et six syllabes isolées :
Aiit. Nolite solliciti.
Hzr
e- nim Bâ- ter vé- ster cae- lé- stis
"ifWr
fundà- tus é- nim é- 812. — Au contraire, les mélodies suivantes s'appuient, de par la ligne mélodique, tantôt sur des mots-temps (Eccc, iiomen, etc.), tantôt sur des mots-rythmes (Dôiniui, Emmanuel, etc.) :
Ant.
Ec-
ce
nô- men Do- mi- ni Em-mâ- nu- el
■ quod
an-nun-
ti-
tum
? ■ «• est per Gd- bri- el. etc.
Ant.
ri-
é- tur [in] (i) di- é- bus Dô- mi- ni
bun-dân-
ti- a pâ- cis et do- mi- nâ- bi- tur.
(l) Le mot in n'est pas dans Haitker.
ARTICLE 6. - REMARQUES GÉNÉRALES SUR LE RYTHME DES INCISES GRÉGORIENNES.
813. — Parvenus au terme de cette longue analyse, nous voulons dégager de tout ce qui précède quelques remarques générales, déjà faites rapidement à propos de tel ou tel exemple, mais qu'il nous plaît de formuler une dernière fois, de façon explicite, en manière de corollaires.
§ 1, — Stabilité de Tordre rythmique, et modifications dans l'ordre intensif.
/" Exemple. — Les incises du type Scit enini Pater vester.
814. — Les incises 5(7'/ c/i/i/i Pdter vester et Fiinddtns éiiiui érat, que nous venons de rappeler, n° 811, ont déjà été étudiées ci-dessus en détail (i). On sait que le dessin mélodique impose par lui-même le rythme adopté, quelles que soient la force ou la faiblesse des syllabes qui correspondent aux notes.
Les principes d'adaptation des paroles à ce genre de mélodie ont été également exposés; ici il est à propos d'en montrer l'application par des exemples concrets, bien propres à faire ressortir avec quelle liberté le compositeur grégorien en use avec ce thème musical, quant à la place des accents toniques et, par suite, de l'intensité.
815. — Dans les incises Seit enivi et Funddtiis, les touchements rythmiques sont presque tous faibles, les élans forts, à cause des paroles latines qui s'ajustent si exactement à la forme mélodique et rythmique.
]\lais rien n'exige absolument que toujours soient fortes les notes aiguës, et toujours faibles les notes graves.
816. — Voici une incise, même motif mélodique, oii la pénultième faible du mot dirige correspond à une note aiguë, et l'accent
(i) Chap. VUI, art. 2, § l, p. 315-324.
du même mot à une note relativement grave. La marche mélodique impose son rythme; les ictus demeurent aux mêmes places :
^— ? ' i— — rt
AnI. Illumina.
et di- ri- ge pé- des no-stros Fis- 47S.
Comparez avec l'incise semblable de l'antienne Tsle sanctus :
-JHtb-
fun-d.'i- tus è- nim c- rat Fis 479-
Rien pour cela n'est changé dans roi-drc rythmique ; seul, l'ordre iiiteiisif rei;o\t une légère modillcation, afin de se conformer à l'accentuation tonique du mot dirige.
