Autre exemple du même genre

Vé-ni spônsa Chri-sti, âcci-pe co-rô- nam, quam ti- bi Dômi-nus Apodose

praepa-ra- vit in ae-ter-nura.

!''.<■ 3^3- 920. — Cette disposition du crescendo se développant dans les trois premiers membres est applicable à un grand nombre d'antiennes.

021. — j' cas. — Toutefois la mélodie jouit d'une telle liberté dans sa marche, que sa conformation laisse place, dans certains cas, cl plusieurs interprétations également bonnes; lorsque, par exemple, au deuxième membre se trouve une cadence bien marquée qui peut être regardée comme une interruption, une lin provisoire dans le dessin mélodique. Ainsi :

Protase

Apodose

S|zf!;

zlz

Vi- de Dô- mi- ne

af- fli- cti- ô- nem mé- am, Apodose

Protase

Apodose

quô- ni- am e- ré- dus est Fig. 534.

mi- eus mé- us.

Les deux premiers membres sont assimilés à une petite phrase composée de deux membres ou incises, dont le premier peut être considéré comme protase, le second comme apodose; même division pour les deux derniers membres. La marche dynamique est indiquée par les soufflets. L'accent général est au troisième membre, sur la syllabe rc de créciiis.

Une autre analyse est possible. Si nous considérons en euxmêmes, indépendamment de la suite, les deux premiers membres, nous reconnaîtrons que l'accent mélodique est nul. La cantilène consiste dans une ondulation plus rythmique que mélodique sur la tierce /rt-/(j ; elle ne se décide à monter qu'au troisième membre. Or, cette progression peut être préparée par un léger crescendo sur le second membre, et nous revenons ainsi à la règle générale :

Protase 1. Protase 2. Protase 3. Protase

Vi-de Dô-mi-ne affli-cti- ô-nem nié- am, quô-ni- am e-ré-ctus est Apodose

in- i-rai-cus mé- us.

922. — Il peut arriver encore que les accents principaux des deuxième et troisième membres se trouvent sur le même degré de l'échelle. Lequel alors sera l'accent général de la phrase?

Le choix est laissé au goût de l'exécutant, si la notation n'indique rien :

Protase Apodose