RYTHME ÉLÉMENTAIRE
1143. — Le rytJinie élémentaire se compose des deux éléments sonores les plus simples de la musique grégorienne, soit deux croches, deux temps premiers, deux syllabes, la première à l'arsis ou élan, la deuxième à la t/iésis ou toncheinent :
Dé- us Dé- us Dé- us
■^'if • sçr.
1144. — Quelle sera la chironomie de ces trois rythmes élémentaires ?
Il est manifeste que la forme graphique la plus simple, la plus naturelle pour figurer l'élévation et l'abaissement, tant mélodique que rythmique, de cette minuscule incise est une simple ligne ondulante : la main s'élève avec la mélodie, et s'abaisse avec elle; elle s'élève avec l'accent du mot et s'abaisse avec la syllabe finale :
Une légère courbe peut être ajoutée au début de l'ondulation pour figurer le départ de la main, qui, du repos, passe à l'action, à l'élan :
C'est précisément la chironomie dessinée ci-dessus, fig. 591. Nous l'appelons arsls recourbée : elle convient particulièrement au début des incises.
1145. — Mais V mtoisùe du l'accent latin, rien ne la représente? Nous y venons :
Un léger //«';/, au départ de la ligne, indiquera cette intensité :
Dé- us
Dé- us ^'^- 59'-
Dé- us
La main du directeur, pour indiquer cette force, devra retracer note et syllabe accentuée par un miiuvement un peu plus énergique d'élan.
Telle est la figuration clévientaire d'où sortira la chironomie grégorienne entière; celle-ci n'en sera qu'un développement.
§ 2. — L'ondulation rythmique simple.
RYTH.ME SIMPLE.
1146. — Le rytliine simple se compose d'une seule arsis et d'une seule thésis.
Le rythme simple, réduit à ses plus minimes éléments, constitue le rythme élémentaire dont nous venons de parler : arsis d'un temps (,^), thésis d'un temps (,^),
Mais chacune de ces parties peut recevoir un développement :
1147. — a) Développement de Varsis :
Rj/thme et chironomie élémentaires. A fir\
Dé- us
simples. B m=EE^^^^
LA CHIRONOMIK GRÉGORIKNNE.
Rythme et chironomie simples.
D6- mi- nus es
Lignes /?, C, D. — Arsis de deux temps simples, ou d'un temps composé binaire; V intensité, avec la liberté qui la caractérise, se place sur le premier temps de l 'arsis en B et C, et sur le deuxième temps en D. Comme il a été dit plus haut, le, plein de la courbe arsique signale cette différence.
Ligne Zi. — Arsis de trois temps simples, ou d'un temps composé ternaire.
1148. — b) Développement de la t/iésis :
Rythme et chironomie simples. A
Fis- 594- Ligne A. — Arsis unaire, thésis binaire; Ligne B. — Arsis unaire, thésis ternaire.
On sait que ces cadences féminines ne sont pas conclusives, parce que la dernière note n'est pas ictique (i).
1149. — c) Développement à la fois de V arsis et de la tliésis :
Rythme et chironomie simples. A fert^i^^n:
Fis- 595-
Dé-
Ligne A. — Arsis binaire, thésis binaire; Ligne B. — Arsis ternaire, thésis ternaire.
1150. — On peut voir le schéma complet de tous les rythmes simples dans le Premier \olume de cet ouvrage, p. 91. Il résulte de ce schéma que le plus petit rythme simple comprend deux unités (c'est ce que nous avons appelé le rythme élémentaire), et le plus grand, six unités, comme ci-dessus, fig. 595, ligne B.
En somme, dans tous ces cas, il n'y a qu'une seule ondulation plus ou moins développée; c'est l'ondulation élémentaire primitive, qui s'élargit .selon le besoin, pour se conformer à l'ampleur de la mélodie et du rythme.
§ 3. — L'ondulation rythmique et la mélodie.
Trois sortes de chironomies ondulantes relativement à l'ordre mélodique :
1151. — a) Ondulation descendante. — Jusqu'ici, tous les exemples proposés ont une marche mélodique descendante. Nous voulions, par lii, obtenir une concordance complète, parfaite entre d'une part, la mélodie naturelle du mot latin isolé, descendante;
la mélodie proprement dite, également descendante ; le rythme du mot, élan fort, touchement faible; et, d'autre part, la chironomie.
De fait, dans tous les cas, ce résultat est atteint parfaitement.
1152. — b) Ondulation montante. — 11 n'en est pas toujours ainsi dans les chants grégoriens. Nous avons parlé ci-dessus de conflits entre le texte et la mélodie; en voici un qui se présente très fréquemment : nous \'Oulons parler du renversement mélodique des mots.
Ainsi le mot Lâuda, si on le chante conformément à sa mélodie naturelle, devra avoir la syllabe accentuée (accentus acutus) plus élevée que la seconde ; par exemple (peu importe l'intervalle entre les deux notes) :
Lâu- da ou
Fig. sç6.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.
Or, dans le Làuda Sion, nous chantons :
Lâu- da
En conséquence, l'accent du mot perd son acuité ; doit-il conserver son caractère intensif?
Sans aucun doute ; car, ordinairement, nous le savons, un léger renversement mélodique n'entraîne pas le renversement dynamique.
De tels rythmes, de telles mélodies, placés au centre des phrases, dans le grand rythme, peuvent recevoir parfois des modifications intensives ; mais il s'agit ici de poser la règle générale du rythme simple et des mots isolés. Cette réserve faite, nous passons outre.
Dans le cas précédent, la mélodie et la chironomie sont dites montantes.
1153. — c) Ondulation plagie. — La mélodie peut aussi se tenir sur une même corde récitative, recto tono. Alors la chironomie sera à\\.*i plane ; ici encore l'intensité conserve tous ses droits :
Fig. jçS.
