RYTHME CO.MPOSÉ PAR FUSION
1189. — Un troisième signe chironomique est nécessaire pour indiquer certains effets rythmiques, mélodiques et intensifs, plus vigoureux encore que les précédents; nous l'appelons arsis contractée. Elle convient spécialement aux rythmes composés par
fusion, tels que nous les avons définis aux n°^ 137-142 de notre Premier volume.
1190. — En voici un exemple; rythme composé : deux rythmes simples contractés :
1" rythme simple | 2» rythme simple
Ma- gnus Dô- mi- uus
+ contraction
Fig. 62J.
LA CIIIRONOMIi: nRKGOKIKNNi:
La cotitrûctiûii des deiix rytliuies s'opère sur la syllabe Do, fl la retombée du premier rythme, et au départ du second. La même note ré sert de titcsis au premier rythme et û.'arsis au second rythme : il y a jonction, fusion, entrelacement, croisement, soudure, contraction — choisissez le mot que vous voudrez — des deux rythmes sur cette note.
En voici l'analyse détaillée :
1" rythme simple
2» rythme simple
Ma- gnus Dô- mi- nus Fig. 624..
La syllabe Dô est accentuée plus fortement que la première syllabe de Mâgnus ; cet accroissement d'intensité, correspondant à une montée mélodique et à un élan rythmique, est indiqué précisément par la vigoureuse reprise du mouvement chironomique sur cette syllabe Do, par Varsis contractée.
1191. — En règle générale : la contraction chironoiniquc trouve son emploi légitime sur une arsis bien caractérisée, correspondant :
a) soit à une syllabe accentuée, forte, montante,
b) soit à une note ou un groupe montant, mélodiquement accentué.
Autrement dit, la jonction des rythmes par contraction convient dans les montées mélodiques, là oii se place l'accent tonique ou l'accent mélodique.
Encore faut-il observer que Vaîsis contractée ne doit pas faire exagérer l'intensité de l'accent. Celui-ci est ordinairement le sommet d'une courbe intensive, comme dans l'exemple précédent : l'accent Dô est préparé par la montée mélodique de Miigmts, montée qui se poursuit encore avant de retomber sur la finale du mot et de la mélodie. Rappelons qu'en règle générale on doit éviter sur l'accent la dureté, la surprise, l'éclat de la force (i).
On comprend, par là même, que la valeur de l'intensité propre à la courbe contractée est extrêmement variable; elle dépend de sa place dans la phrase.
1192. — Bien entendu, il ne faut pas confondre la contraction avec la simple arsis recourbée, qui se présente au début de presque tous les rythmes ondulants, simples ou composés. Cette arsis recourbée n'est pas de même nature que V arsis contractée. L'arsis recourbée suit toujours une ondulation thétique, au début d'un nouveau rythme composé; tandis que l'arsis contractée se trouve toujours dans une progression arsique.
Il peut même arriver que Y arsis recourbée concorde avec un temps de silence, au début des incises. En voici un exemple; la boucle du premier rythme n'est là que pour lancer la phrase :
1193. — Rythme composé, avec deux contractions :
1" rythme simple | 2« ryljim£sunple I j' rvihme simple
1194. — Mais, dira-t-on, pourquoi ne pas faire usage, dans ce dernier exemple, de la chironomie ondulante pure, comme vous l'avez fait ci-dessus pour l'intonation :
rythme simple | rythme simple
(l) Cf. ci-dessus, ch. VI, n" 293.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.
Nous aurions aiusi un rythme composé ondulant :
rythme simple | rythme élémentaire | rythme simple
llï)."). — La raison est très simple : V accentuation toniqne des deux textes est totalement différente.
La chirononiie ci-dessus employée pour le Salve regina est parfaite. Pourquoi?
Parce que la ligne ondulante, après son premier élan, retombe doucement, en thésis, sur la syllabe re faible, atone, puis remonte aussitôt, en arsis forte, sur la syllabe^/, accentuée. La chirononiie employée figure donc et suit très exactement la ligne mélodique, rythmique, intensive de cette incise, jusque dans ses moindres détails, sans que l'unité et l'harmonie de la phrase aient à en souffrir, bien au contraire.
1196. — Empressons-nous de dire qu'une chirononiie différente pourrait être choisie, si le texte était le suivant : Salve Domina, à cause du déplacement de l'accent tonique; une bonne chirononiie doit pouvoir figurer ces deux cas. De fait, nous rythmons ainsi ce nouveau texte :
Fig. 628.
La chirononiie contractée, ou bouclée, comme on voudra, est ici pratiquement préférable. Chaque contour, chaque plein, chaque délié de la ligne épouse étroitement tous les mouvements de la mélodie, du rythme et de l'intensité; n'est-ce pas là V idéal que nous cherchons, surtout au point de vue de la direction, de Pcntraînejnent du chœur?
Rythme Grég. T. II. —23
1197. — 11 en est de même pour notre incise :
Fl^. t>2l).
Pourquoi ?
1° Parce que la rencontre de l'ictus rythmique et de l'accent tonique sur la même syllabe réclame un geste plus énergique qu'une simple thésis : c'est précisément le caractère de Varsis contractée ;
2° parce que le mot Cautâtc est ici privé de sa thésis naturelle et que les deux dernières syllabes ne forment qu'un seul temps binaire, rythmiquement indécomposable; or, Punique arsis contractée qui les réunit est merveilleusement adaptée à ce but ;
3° enfin, les deux premières syllabes du mot- Déni i no forment également un seul temps binaire; Varsis contractée qui les enveloppe les réunit ici encore dans un même élan, dans un même effort. D'ailleurs, ce mot reçoit ainsi, grâce à la contraction, son rythme naturel. 11 y a donc, dans ce cas, rytJime composé par fusion.
1198. — A^mis XVIII. — Rvthme contracté :
rythme simple | rythme simple
A- gnus Dé- F'g- 6jo.
Deux rythmes simples réunis par contraction.
Les observations données ci-dessus à l'occasion de l'ex. Magnus Dôniinus, n° 1190, s'appliquent exactement ù ce nouvel exemple et aux suivants.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.
1199. — S(7>n-ùts VII. — Rythme composé par contraction d'un rythme simple et d'un rythme composé :
rythme simple | rylhme composé
Sàn-
ctus
Fig. 631.
1200. — AgHiis VII. — Rythme composé :
rythme simple I rylhme simple | rythme simple
rylhme conlraclé
A- giius Dé- i
Fig. 6j2.
Trois rythmes simples : le premier sur Agniis : renversement mélodique ; la deuxième syllabe est plus élevée que la première, mais si peu, que l'intensité conserve ses droits; en conséquence, arsis forte sur la première syllabe, tJiésis faible sur la deuxième.
Le deuxième rythme sur la syllabe Dé : première clivis, ré-i/t, arsis recourbée ; deuxième clivis. ré-la, sert de tliésis à l'arsis précédente, mais est relancée aussitôt et transformée, par contraction, en élan du troisième rythme.
On suppose dans cette exécution que V accent principal At cette incise est placé sur la clivis ré-la. Mais le directeur du chant a toute liberté pour le faire concorder avec l'accent tonique de Déi, première clivis; il pourrait alors se contenter, sur Déi, d'un rythme pitrenient ondulant, ce qui donnerait :
rythme simple | rythme composé ondulant
gnus Dé-
Fig- 633.
