AVANT-PROPOS. IX

d) Existence d'accents secondaires, placés refrorsiini, à partir de l'accent tonique, de deux en deux syllabes (i).

e) Renseignements précis sur la manière de disfiugiter et d'unir incises, membres et phrases (2).

etc. etc.

En outre^ toutes ces notions premières de rythmique générale ou latine sont confirmées par les mélodies grégoriennes elles-mêmes :

par leurs diverses notations neumatiques, par les signes rythmiques qui les accompagnent dès leur apparition, aux ix<'-x'= siècles : à S' Gall, Metz, Chartres, Nonantola, dans la notation aquitaine,

par les règles de composition que révèle l'analyse intrinsèque des mélodies.

Il n'y a pas jusqu'aux mouvements agogiqiies, si importants pour la perfection de l'exécution, qui ne soient inscrits avec abondance dans la notation rythmique.

Bref, nous ne trouvons pas un point où « l'histoire » serait absente de notre s< système rythmique »; pour notre part, nous n'en connaissons pas un seul (3).

Nous n'avons donc eu à inventer aucune notion, mais seulement à retrouver les anciennes règles d'exécution; pour cela, il a sutfi de replacer les mélodies grégoriennes, texte et musique, à leur époque historique, et tout s'est éclairci.

(1) Cf. Nombre musical grégorien, II, pp. 117, 125-126.

(2) > II, pp. 294-297, et tout le ch. XI.

(3) Sur un seul point de notre exposé, il y a désaccord entre notre enseignement pratique et l'antiquité, mais c'est sur une question de prononciation, et non sur une question de rythme ; certains détails de prononciation latine archaïque, d'ailleurs discutés, ont dû être délaissés, à cause du caractère essentiellement pratique et liturgique des mélodies grégoriennes. Les .Souverains Pontifes, restaurateurs de ces chants, ont recommandé fortement pour l'Eglise universelle la prononciation latine romaine moderne; ils devaient être obéis.