RÉPONS

Avant de quitter les chants de l'Office, nous donnerons un seul exemple tiré du Rcsponscria!, le Répons Dixcrunt impii, du Dimanche des Rameaux.

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Dixé-runt * im- pi- i apud se, non recte cogi-tàn- tes : Circum-

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ve-ni- âmus jii- stum, quoni- ara contrâ-ri-us est opé-ri- bus nô-

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stris : promittit se sci- énti- am Dé- i habé- re, Fî-li- uni Dé- i se *

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mi- nat, et glo-ri-à-tur Pâtrein se habé- re Dé-

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* Vide- d- mus si sermônes il-H- us vé- ri sunt : et si est

ve- re Fi-li- us Dé- i, li-be-ret é-um de mâ-nibus no- stris, mor-

:sït

te turpissima condamné- mus é- um.

Pièces ornées tirées du Liber Gradnalis.

La moisson ne serait guère moins abondante si nous analysions les pièces musicales du Liber Graciitalis, o\x cependant la mélodie afTirme ses droits avec beaucoup de liberté. Nous nous contenterons de relever quelques introïts, communions et graduels.

Introïts.

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E.xsùrge qua-re obdôrmis Domine, exsùr- ge, et ne repéllas

^=it^

in fi- nem : qua-re fâ-ci- em tù-am avertis, obli-vi-sce-ris tri-bu-la-

ti-ô-nem nôstram? Adhaé-sit in tér-ra venter no-ster : exsùrge Dômi-

. Pi -fl»^

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ne àdjuva nos et li- be- ra nos.

Fig. 66.

Omni- a quae fe-cisti nôbis D6-nii- ne in vé- ro ju-di- ci-o

^f=î=îrcE:>3:

fe- ci- sti, qui- a pcc-cà- vimus ti- bi, et mandà-tis tû- is

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non obedl-vi- mus : sed da glô- ri- am nômi-ni tii- o, et fac

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nobiscum secùn-dum nuilti-tù- di- nem mi- se- ricor- di- ae Fijr. 67.

Communions.

L C ' ■ ■ '^ ' Qi ■ ■ ' ^^ . ' rif^ % , ^^VT

TôUi-te hô- sti- as, et intro- i- te in à- tri- a é- jus

ad-o-râ-te D6-mi-num in au- la sàncta é- jus.

^fryr

:^=fl^

Semel ju-râvi in sàncto mé- o : sémen é-jus in aetérnum ma-

If*:!:

né- bit : et sédes é-jus sic-ut sol in conspéctu mé- o, et sic-ut

B ' fT. ■ ^-ffr-

liina perfécta in aetér- nuni : et téstis in caélo fidé- lis

Comm.

Jérusalem

Vz^

... tri- bus tribus Domi- ni. ... éj-us in id-ipsum. Fi^. 6S.

(l) Ici encore nous rétablissons la récitation sur le jz, confoimément aux manuscrits. Cf. plus haut, p. 196, note 1.

Rcpons-GradueL

Nous ne citerons qu'une mélodie, celle du type /»s///s iit ['aliiui. Même, — il y a eu tant d'exemples déjà — nous ne donnerons ici que la première incise, avec tous les textes anciens qui s'y adaptent ; pour le reste, qui n'est pas moins probant, le lecteur voudra bien se reporter à la Paléog. Mus., tome m, où ce Répons- Graduel a été analysé. Partout et toujours l'accent tonique correspond ù une élévation de la mélodie.

Initinm

Tenor

Ckuisi

~^ïl7

Jû-

stus ut

pàlma

flo-

ré-

bit

Dô-

mi- ne

Déus

vir-

tû-

tum

Ré-

qui- em

ae-

tér-

nam

Hô-

di- e

sci-

tis

Tôl-

H- te

pôr-

tas

An-

ge- lis mis ho

su-

Ni-

râ-

sunt

mi- ne

re-

fù-

Ex-

ci- ta

Dô-

nii-

In s6-

tis

pô-

su-

rii"

Ab oc- cûl-

mé-

Di-spér-

sit

dé-

dit

In 6-

mnem

tér-

ram

A sùm-

nio

caé-

Ex-sul-tà-

bunt

sân-

cti

Fig.

243. — Il serait téméraire d'assigner une date précise à la composition musicale de ces antiennes, introïts, répons, etc.. On peut dire seulement, sans crainte d'erreur, que plusieurs, les antiennes du psautier ancien par exemple, se chantaient avant S. Grégoire (f 604) et que d'autres appartiennent à la période grégorienne, vii«, viiF, ix^ siècles. Depuis longtemps les temps classiques se sont évanouis, et l'accent tonique garde toujours son acuité. Ce point est acquis.