MOTS-RYTHMES DE TROIS SYLLABES

Qual?'e tetnps simples.

340. — Les rytlnnes purs typiques de trois sons fournissent trois formes qui ne varient i\\iQ par la plaee de l'intensité {i) :

a) intensité au début, rythme simple, arsis binaire, chute ictique faible :

Fig. loç.

(l) I" partie, p. 75.

b) intensité au viilieu, rytlime simple, arsis binaire avec 2'ne temps de l'arsis fort, chute ictique faible :

Fig. lio.

c) intensité à lajîii, rythme simple, arsis binaire, chute ictique forte :

Fig. II j.

341. — De son côté, la langue latine ne présente que deux types trisyllabiques de cadences verbales :

1° le type dactylique : Dôjiiiiius, acuité et intensité sur la l^e syllabe ;

2° le type spondaïquc : rcdcniptor, acuité et intensité sur la 2"ie syllabe.

Le premier, dactylique, s'adapte de lui-même à la forme rythmique a ci-dessus :

Dô- mi- nus Dô- mi- nus

nâ- tus est nâ- tus est

Fig. iti.

Le second, spondaïque, trouve dans la forme /' son modèle parfait :

re- démptor a- ma- vi

re- dém-ptor a- ma- vi

Fig. 113.

La forme c n'a pas d'équivalent syllabique en latin dans le mot isolé.

342. — Dans le motif verbal ndtns est, le monosyllabe est, gnitiimaticalcincnt accentué, perd son accent. L'étude des cursus toniques en donnera plus loin des preuves abondantes.

REMARQUE SUR LA SÉPARATION DE L'ICTUS ET DE l'accent TONIQUE.

343. — La séparation de l'ictus rythmique et de l'accent tonique dans l'exemple redémptor n'a rien qui puisse surprendre ceux qui nous ont suivi jusqu'ici.

Ces applications en effet sont strictement conformes aux principes généraux du rythme simple.

344. — Il faut le répéter : ce qui détermine la place des touchements et le rythme, ce n'est ni Vacuité de l'accent, ni son intensité; c'est le viouvemeiit, fondé sur la valeur quantitative des notes et des s}ilabes.

Dans la métrique classique, grecque ou latine, par brèves (w) et longues (-), les syllabes longues portaient les temps marqués, comme l'on dit aujourd'hui : le poète n'avait cure ni de l'accentuation mélodique verbale, ni de l'intensité des syllabes.

Il en va de même dans notre rythmique tonique grégorienne : c'est toujours la syllabe longue qui porte le touchement rythmique. Si deux notes ou deux syllabes distinctement exprimées forment un temps compose binaire, la première de ces notes ou syllabes est afiectée d'un touchement, quelle que soit l'intensité ou l'acuité de ces syllabes.