Analyse rythmique, — Rythmes composés

Partie mélodique ascendante : elle comprend les huit premiers rythmes-incises.

Deux accentuations peuvent être données à chaque rythme.

etc.

Fig, 216

10 Accent principal d'incise sur la première note du scandicus : tout le motif se chantera en decrescendo. L'analyse rythmique et la chironomie seront : une arsis, deux thésis (fig. 216 ^ ).

Cette accentuation et ce rythme seront marqués dans l'exécutioa

20 Accent principal d'incise sur la première note du torculus rtsupinus ovi porrectus praepunctis.

Le motif s'exécutera crescendo, puis decrescendo, L analyse sera : deux arsis, une thésis (iig. 216^).

U sera bon de faire chanter ces deux accentuations. 320. — Partie mélodique descendante : les huit derniers rythmes. On peut encore donner à ces rythmes les deux accentuations indiquées pour les huit premières incises ; cependant la décroissance mélodique constante de la phrase invite à poser l'accent sur la note ictique la plus élevée de chaque incise, sur la première xiQ\t A\x porrectus ; dès lors le decrescendo continu s'impose, ainsi qu'il est noté dans l'exercice en notation musicale. L'analyse rythmique sera une arsis et deux thésis. Dans tout l'exercice, le premier groupe, temps composé ternaire, est uni au groupe suivant par juxtaposition.

On devra varier la syllabe de vocalise, selon les besoins et les progrès des élèves.

LMode.

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Menu exercice, transcriptiofi musicale.

Exercice XXVIII.

Groupes se joignant par simple juxtaposition. 2.

32 1. — Mêmes intervalles mélodiques que le précédent exercice, mais rythme difTérent

On pourrait accentuer de plusieurs manières, on choisit l'analyse la plus naturelle : accentuation sur le second groupe — clivis — ce qui donne un mouvement rythmique composé de deux arsis et de deux thésis.

Cette disposition vaut pour tout l'exercice.