JA NN

fig- >74.

Il y a plusieurs présomptions en faveur de l'affirmative :

à) En principe la séparation graphique n'empêche pas la fusion;

b) En fait, la deuxième équivalence //l est déjà un exemple de la fusion des deux virgas par simple apposition ;

c) De prime abc^d, on ne voit aucune raison qui s'oppose à la réunion des virgas, quand on sait que l^punctum, l'accent grave, s'unissent par fusion à des virgas^ des clivis et des porrectus.

Les équivalences vont confirmer ces présomptions.

393. — Cinquième équivalence, — Fusion de podatus et de clivis. Premier exemple. Intonation des grandes antiennes 0 de TA vent. Le manuscrit de Monza 12/75, f^ 108-109, donne treize antiennes; Les dix premières sont notées ainsi :

O sa-pi-éntia...

Fig^ ^75

Les trois dernières le sont ainsi :

< JP" f^

O rex pacifiée...

Fig, 276

Il s'agit bien de la même mélodie : la fusion des deux fa est: certaine en A à cause du pressus, elle s'impose donc en B, car îl n'y a, dans cette notation, qu'une pure équivalence.

Hartker de Saint-Gall a une troisième manière de noter le^ douze antiennes 0 :

■i — Mk| (huit fois avec t,

■^ — ^«^ quatre fois sans le t).

J^ig.^ 277

A la page 339 du même Antiphonaire, l'intonation de l'antienne? O quantus Inclus de Saint Martin présente une quatrième notationavec sigle romanien qui confirme pleinement la fusion des deux. fa (cf. plus loin Fig. 311).

394. — Deuxième exemple. Une cadence des traits du 11^ mode. Laon 239 1J ^ ^r '

s.Gaii /ly/i N r-

Déjà cet exemple a été cité plus haut (Fig. 242) pour prouver Xefichatnemenl des groupes dans la notation A) et leur simple juxtaposition dans la notation B).

Les deux premières notes à l'unisson du pressus-major B sont certainement fusionnées; si la forme A — podatus et clivis — est une équivalence, ce qui ne souffre pas de doute, la virga finale du pn et la virga initiale de la clivis doivent être unies en un seul son d'une valeur double; sans cela il serait impossible d'expliquer réchange constant de ces deux groupes dans les meilleurs codices.

395- — Les épisèmes sur \t podatus et la virga de la version A appellent une observation intéressante.

Leur emploi ici est une preuve manifeste que ce trait romanien n'a pas une valeur absolue, mais relative qui, pour être estimée à sa durée convenable, demande, avec l'étude des équivalences et du contexte musical, un peu de tact et de goût Si Ton voulait traduire matériellement tous les signes neumatiques affectés d'un épisème par une note double, on arriverait à des résultats inadmissibles. Par exemple, dans l'espèce, on aurait :

Fig, 27c

Que devient alors l'équivalence de la version B avec ses deux temps simples sur le sol? Ces adjonctions rythmiques, dans le cas I^ésent, ont la même signification que les rallentando, les ritenuto, les slargando de notre musique moderne. Il en est de même des / [femti\ de la version messine représentée par le manuscrit de Laon (Fig. 278).

Rythme Gr^. — ao

396. — Sixième équivalence. — Fusion d'un podatus et dun porrectus. — Cette équivalence est du même geme que la précédente, on la transcrit sans plus d'explication.

s. a 399. - Bunb. lit. 8. J ^. I s. G. ase. - Eins. 121. J[^ /)

IÇ'. G. !nvmi 1^8 ""^

manus e- nim Fig, 280

397. — Septième équivalence assez fréquente. Torculus remplaçant/^j et clivis {oitm^nt pressus. Encore fusion de deux virgas.

Premier exemple. Communion : Video

Plusieurs mss. ^ ^

Eiiw. 121. J"-