ARTICLE 2. - EXÉCUTION DE LORISCUS

§ z. ~ L'oriscus et le groupe qui le précède.

497. — Les auteurs ne nous apprennent rien sur ce point, c'est encore aux monuments directs, aux manuscrits qu'il faut s'adresser pour en tirer quelques enseignements.

498. — Le groupe neuinatique avant l'oriscus — Les lettres et les signes rythmiques des manuscrits sangalliens nous font savoir que ce groupe est toujours bref, léger. Ce fait peut être constaté sur les exemples précédents (Fig. 396), surtout aux lignes I ety où la clivis est surmontée du ^ = celeriter. Cette interprtotion vaut tant pour les groupes avec oriscus distincts que pour les groupes avec oriscus à /'unisson. Cette nuance d'exécution est aujourd'hui tout à fait impossible à réaliser dans le premier de

oes deux cas ; car la notation actuelle supprime Yoriscus, ou le remplace par une note ordinaire. *

495. — Valeur et importance rythmique de Voriscus. — Quant à ^orncus lui-même, il n'avait pas une valeur bien spéciale; on l'infère avec certitude de ce que la simple virga remplace assez fréquemment cette note, même dans les documents sangalliens. Céudt donc, non un signe d'ornement, mais une note ordinaire, très l^re, avec effet rétroactif d'accélération modérée sur le groupe précédent Son remplacement par la virga n'était pas, à cette époque, aussi préjudiciable qu'il l'est aujourd'hui; car l'absence de toute nuance d'allongement, ou même l'adjonction positive du r = celeriter sur le groupe' précédent, permettait d'en maintenir la véritable exécution. Et même, si tout cela venait à nianquer, l'enseignement oral traditionnel suppléait là, comme en cent passages, à l'insuffisance de la notation. Les transcriptions guidonniennes tiennent rarement compte de ce signe, sauf en AUemagne, la terre classique de la bonne notation. Sa perte o'enlève rien d'essentiel, il est vrai, ni à la mélodie, ni au rythme; die n'est pas cependant sans inconvénient pour la pratique. Et c'est encore là, l'une de ces mille traces de la décadence, l'une de ces fissures sans nombre, qui, pendant le cours des siècles, laissèrent s'échapper du vase grégorien les parfums exquis d'art et de beauté que l'antiquité avait su y renfermer. Le signe de ^m^cus avertissait le chantre de l'extrême douceur et légèreté de cette note; ce que ne peuvent plus faire les virgas ttpunctums ordinaires qui les remplacent aujourd'hui et qui, trop souvent, sont chantés à l'instar àMpressus, avec une force et une lourdeur ^ propres à dénaturer la mélodie. U avertissait en outre d'en pr^nrer l'émission par une délicate exécution du neume précédent, ce que la notation carrée ne peut plus indiquer. Le rétablissement de ce signe sera donc la résurrection de ces nuances : aussi remploierons-nous désormais dans toutes les éditions d'origine solesmienne ; car tout ce qui peut aider le chantre et le conduire à une intelligence plus intime, à une pratique plus parfaite du rythme et de la mélodie jusque dans leurs détails les plus fins, tout ce qui peut prouver à nos contemporains que la musique de l'Église romaine était, dans sa pureté primitive, un

art véritable, doit être recueilli avec respect, avec recotmaissance, et rétstbli avec le plus grand soia

500. — L'exécution de Voriscus distinct (Fig. 396, 397) ne présente aucune difficulté, dès qu'il est noté. Lorsqu'une note ordinaire lui est substituée, aucun moyen n'existe aujourd'hui de le distinguer des autres notes ordinaires au milieu desquelles il est confondu : c'est une délicatesse d'expression à laquelle il faut renoncer dans l'Édition Vaticane.

501. — L'exécution de Voriscus à r unisson soulève une question : Faut-il infléchir la note qui précède Voriscus?

Cette interprétation se rapprocherait de la plus ancienne tradition, mais les artistes et les solistes teuls peuvent se la permettre. Pour les chœurs, il sera plus sûr et plus facile de s'en tenir à ce qui est écrit, c'est-à-dire à r unisson. Les deux notes bien liées, bien fondjaes ne formeront qu'une seule note longue, qui devra, par sa douceur et sa faiblesse, se distinguer de la note Clément longue, mais plus ferme, plus forte du pressus, avec lequel on ne doit pas confondre Voriscus. On n'oubliera pas non plus la l^èreté du groupe précédent

§ 2. — Place de l'ictus rythmique autour de l'oriscus.

502. — Règle générale. — Uoriscus ne porte jamais d'ictus rythmique, parce qu'il est toujours suivi ou précédé d'ictus qui ne permettent pas de touchement sur ce signe.

503. — Place de l'ictus après Voriscus. — i® Cet ictus se pose presque toujours sur la note qui suit immédiatement Voriscus :

HSr

:iPS=

um-br6- se

iai

D { IftH,

impie- vit tau-rô- nim

Fig. 401

504. — 2® Rarement il s'appuie sur la seconde note après Poriscus :

Ce fait se présente en deux circonstances :

a) Lorsque Voriscus est suivi d'un salicus, car ce dernier groupe reçoit son ictus sur la seconde note :

au:

T , ^, Adorabo,„ tU- um

FifT, 402

â) Lorsque, dans un motif musical, spondaïque de texte, s'intercale, après Voriscus, une note survenante pour une syllabe pénultième brève :

Forme spondaïque

Tr. Dtprûfundh.,. Jf, Fi- ant

Forme dactylique B é -^ —

Tt.Beatusvir.,. y. G16- ri- a

505. — Place de rictus avant Voriscus, — Cette place découle de ce qui vient d'être dit; elle se trouve sur l'une des deux notes avant ce signe ; la forme mélodique détermine le choix entre ces deux notes.

506. — 10 La place de l'ictus est sur la note la plus voisine de Voriscus :

a) Toutes les fois que cette note et Voriscus sont fusionnés 1 Fig. 398). A cette r^le il n'y a pas d'exception.

b) Et aussi dans certaines formes mélodiques, où Voriscus est [us élevé que la note précédente :

impie- vit tau-rô- nim Fig. 404

t Fig. 396, et Fig. 397 presque toutes les lignes).

38o DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE X.

507. — 2^ L'ictus rythmique se place sur la seconde note avant Voriscus distinct, dans d'autres formes mélodiques dont voici deux exemples :

hteî

us- que su- per *

Fig. 40s

(cf. aussi Fig. 396 lignes a, b, g, A, /,/).

508. — Remarque. — Il va sans dire qu'on pourrait, et quelquefois qu'on devrait, suivre cette seconde r^le (IL 507) si, au lieu de fusionner Xorisais^ comme dans les exemples de ce genre, (Fig. 406, A), on le faisait entendre distinctement (Fig. 406, B), conformément aux équivalences signalées plus haut : (i)

Fig^

Ce déplacement de l'ictus rythmique aurait lieu principalement

(i) Il y a des cas où rabaissement de la note qui précède Voriscus rend la mélodie plus gracieuse. Depuis quelques années nous nous sommes permis à Solesmes un essai. Dans l'introït Gaudeamus, au lieu de chanter la phrase dîem fesium comme elle est notée au Liber Gradualis (Fig. 407, A), nous l'exécutons selon la notation B de la même figure :

di- em festum ce-le4>râiites

di- em festum ce'le4)ràntes Fig, 407

Cette manière d'interpréter la ciivis-oriscus a été trouvée si jolie que nous Tavons gardée en dépit de la notation. Probablement les délicats, les habiles ne chanteront sur la seconde note de la c/ivis ni un /a, ni un mi, mais quelque chose d'intermédiaire entre ces deux sons.

lorsque la clivis cum orisco se transforme en porrectus, comme ci-dessus Le touchement rythmique ainsi reculé sur la première note dxxporrectus devrait être très délicat à cause du ^ = celeriter qui le couronne.

509. — D n'y a qu'un seul cas où Ton serait tenté d'adjuger un ictus à Xoriscus lui-même; c'est lorsque l'on compte quatre notes entre les deux ictus qui l'entourent Ce fait est produit, d'ordinaire, par l'intercalation d'une syllabe pénultième brève dans un motif mélodique comprenant normalement trois notes entre ces deux ictus.

3 note»

Forme normale texte spondaïque a

Off. sperent,,, Spe- rent

4 notes

Forme dactylique B fr

Tnct, Lattdatê... confirma- ta est

Conformément aux r^les de la rythmique naturelle (I. 43), ces quatre notes, do-si-do-do, devraient être divisées en deux temps trinaires, au moyen d'un ictus qui forcément tomberait ici sur

Vûriscus :