Division du groupe devant le quilisma

Un autre procédé graphique, pour indiquer le retard des î avant le quilisma, est la division ou la séparation graphique d dernière note du groupe qui précède le quilisma.

Ainsi dans le manuscrit de Montpellier :

à) La clivis ordinaire à deux branches /l devient assez souvent devant le quiltstna :

h) Le torculus ordinaire </l devient devant le quilisma

pig^ 443

Les manuscrits italiens, lombards, aquitains, espagnols, font usage du même procédé. La notation sangallienne le connsut aussi, du moins pour Itpodatus : au lieu du podatus J ou J, elle

écrit toujours ùtan punctums planums devant un quilisma .-

538. — Ces deux derniers procédés -^ doublement et division - se rencontrent dans les manuscrits avec plus ou moins d'abondance; avec le temps, ils deviennent de plus en plus rares; œpendant ils restent, longtemps encore, assez fréquents pour témoigner en faveur de la tradition primitive, exprimée si clairement dans les documents sangalllens et messins. U n'y a pas à s'étonner de cet état de choses, ni surtout à en tirer argument contre la tradition : tout s'explique par la décadence progressive du chant grégorien. On voudra bien relire ce qui a été dit ^•(fessas sur l'emploi des signes rythmiques dans les manuscrits

S39- — Ces premières indications des manuscrits nous conduisent à la conclusion suivante :

Dans l'ensemble mélodique et rythmique formé par le quilisma et les notes qui le précèdent, le son placé immédiatement devant ce neume est, au point de vue tant mélodique que rjrthmique, plus important que le quilisma lui-même. Celui-ci ne serait en conséquence qu'une simple note d'ornement.

54a — L'histoire du quilisma dans les siècles de pleine décadence confirme entièrement cette donnée.

Le fait le plus fréquent et le plus significatif à cette époque, c'est la chute totale du quilisma. Cette perte serait inexplicable, s'il s'agissait d'une note mélodique fondamentale et prolongée. Les exemples de ce cas sont très nombreux.

Si la note-quilisma est conservée, elle devient note centrale du groupe dont elle faisait partie, ce qui n'indique pas non plus qu'elle ait été primitivement forte et longue (cf. Rassegna, L c coL 243-244).

Avec les manuscrits apparaissent déjà quelques aperçus sur l'exécution pratique de ce signe mystérieux ; il reste à voir ce qu'en disent les auteurs latins.

§ 3. — Les auteurs.

541. — On peut diviser les textes des auteurs en deux catégories.

a) Les textes qui se rapportent directement au quilisma^ c'està-dire ceux dans lesquels ce terme est expressément employé;

b) Et les textes dans lesquels les commentateurs modernes ont voulu voir des allusions plus ou moins transparentes au quilisma.

On les lira tous en note ; car nous ne pouvons nous résigner à entrer dans la discussion de ces textes obscurs qui, en définitive, ne fournissent que des thèmes à conjectures, (i)

(i) AURÉLIEN DE RÉOMÉ, IX* siècle. — < Vcrsus istanim novissimaruin partium tremuîam adclivamque emittunt vocem. > Gerb. ScripL I, p. 47*. — - < Antiphonarum quatuor sunt hoc in tono difTerentiae, (Authentus Protus) quarum prima haec est : Ant. Traitent enim vos^ fiaisque versiculi tremuîam émit fit vocem. > Gerb. Script, I, p. 44*».

NOTKRR, IX^-X** siècle. — Lettre à Luitpert, explication de la lettre romanienne g. g = ut in gutture gradatim garruletur genuine gratulatur.

Guy d'Arezzo, XI* siècle. — < De quibus illud est notandum, quod tota pars compresse et notanda jet exprimenda est, syllaba vero compressius. Ténor vero, id est, mora ultimae vocis, qui in syllaba quantuluscumque est, amplior in parte, diutissimus vero in distinctione, signum in his divisionibus existit. Sicque opus est ut quasi metricis pedibus cantilena plaudatur, et aliae voces ab aliis morulam duplo longiorem, vel duplo breviorem, aut tremuîam habeant, id est, varium tenorem, quem longum aliquotiens litterae virgula plana apposita significat : ac summopere, caveatur talis neumarum distributio, ut..., etc. Gerb. Script, II, p. I4*»-I5*; éd. D. Amelli, p. 35.

Aribon, xi*" siècle, expliquant le texte précédent dé Guy, dit : < Quod dicit : < aut tremuîam habeant > puto intelligendum sic esse. Tremula est

S42. — L'expression la moins obscure, sur laquelle il soit permis de faire quelque fonds pour la pratique, est peut-être celle-ci, de Bernon : « Quilismata quaQ nos gradatas neumas dicimus. > Le terme < adclivam » employé par Âurélien a aussi le même sens. On peut donc voir dans le quilisma une sorte de port de voix ascendant Cette interprétation est plausible; car elle est en pleine coQformité avec les renseignements des manuscrits. En effet tout port de voix ascendant exige le soutien de la note inférieure, sur laquelle on doit asseoir la voix pour la porter plus haut, doucement et graduellement. Ce soutien est précisément enseigné par les manuscrits.

Ces maigres indications des écrivains du moyen âge ne satisferont peut-être pas tous les lecteurs, aussi ceux qui voudraient traiter le quilisma comme une note ordinaire, légère, sans port de voix, sont-ils tout à fait libres. Ils préconiseraient ainsi une exé-

Deuma quant gradatum vel quilisma dicimus, quae longitudinem de qua dicit < duplo lonj^iorem > cum subjecta (plana) viigula dénotât, sine qua brevitatem, (piae intimatur per hoc quod dicit, < vel duplo breviorem > insinuât. > Gerb. ^cnpt II, p.ais^

MoNACHUS Engolismensis, XI« siècle. De Vita Caroli Magni. — < Omnes Franciae cantores didicerunt notam Komanam, quam nunc vocant notam Franciscam, excepto quod tremulàs vel vinnolas, sive coUisibiles vel secabiles ^es in cantu non poterant perfecte exprimere Franci. > Monum. Germ. •^«7>/. IV, 118; éd. Waitz.

Bernonis Augibnsis, Tonarius, 1 1048. — < Saeculorum amen. Ant. Amen ^ vobis. Hae antiphonae licet a finali incipiant, tamen quia per quilismata^ ^^^ DOS ^adatas neumas dicimus, magis gutturis, quam chordarum vel >^icujus instrumenti officio modulantur, potius hujus differentiae sono, quam Principali ipsius authentici promantur modo. > Gerb. Script. II, p. 80*.

Engelbert d^Admont, t 1331. — < Unisonus vero non est aliqua conjonctio vocum, quia non habet arsim et thesim, nec per consequens intervallum ^ei distantiam, sed est vox tremula^ sicut est sonus ilatus tubae vel cornu, et designantur in libris per neumami quae vocatur quilisma. > Gerb. Script. Il,

Jean de Mûris, XIV* siècle. — < Quilisma dicitur curvatio, et continet i^ûtulas très vel plures quandoque ascendens, et iterum descendens, quandoque «contrario. > Gerb. Script, III, p. 202*-»».

Walter Odington, XIII*-XIV« siècle.— < Quilisma d\cù ad similitudinem. Quilos enim grece, et mus terra, quasi humida terra a receptione aquarum. > ^is. Script. I, p. 214'.

Cf. Les textes cités par le R. P. Vivell, Gregor, Rundschau, novembre 1905, P- 162 et ss.

cution plus simple et plus facile, ce qui est à prendre en considération. Cependant, même dans ce cas, il faudrait toujours maintenir, ce qui demeure certain, la longueur des notes avant le quilisma,

543. — Nous n'avons rien trouvé dans les manuscrits qui autorise Tusage d'une sorte de grupetto sur la note qui précède le quilisma.

Après ces préliminaires, il est permis maintenant de passer aux règles pratiques d'exécution.