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Ce cas est assez rare ; il faut cependant une direction pratique : nous rappelons simplement ce qui a été dit plus haut (IL 480-483).
554. — Premier exemple, Tristropha (Fig. 450). — La notation neomatique de ce stropkicus implique la répercussion au moins de la dernière stropha marquée d'un épishne : cette siropha sert de soutien au quilisma, il sera bon de faire cette répercussion. La tristropha est donc traitée comme un groupe de trois notes, avec ictus rythmique sur la première et la troisième (II. 480).
555. — Deuxième exemple, Distropha (Fig. 451). — De ces deux stroph€iSy celle qui précède immédiatement le quilisma est la plus importante, Tépisème qui la souligne réclame un ictus rythmique suivant la r^le ordinaire (II. 544). L'exécution serait alors, avec répercussion des trois /â: ;
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Pig^ 453
Si les deux stropkicus sont unis dans un seul son, on aura
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Fig' 454
ce qui est moins conforme à la notation neumatique, mais un peu plus £ad]e (IL /fiiy
Exercice XLV.
Sur le quilisma.
Une note devant le quilisma.
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Même exercice^ transcription musicale.
Deux notes devant le quilisma.
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Même exercice^ transcription musicale.
Trois notes devant le quilisma.
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iféme exercice, transcription musicale.
Strophicus devant le quilisma (H. Ex. XLII>
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Même exercice, transcription musicale.
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Avec cet exercice, se termine notre deuxième Partie. Tout ce qui concerne le rythme pratique des groupes mélodiques et des mélismes y a été traité dans le plus grand détail ; et on a essayé d'y exposer, avec le plus de clarté possible, les secrets du nombre musical grégorien. Maintenant il faut, d'après le programme tracé plus haut (I. 22-25), étudier ces mêmes groupes dans leurs rapports avec les textes liturgiques qui presque toujours les accompagnent Ce sera l'objet de notre troisième Partie.
