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Exercice LU.

Dessin de huit notes.

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3fm

Même exercice^ transcription musicale.

564. — « Ces exercices devront être, travaillés sur toutes les voyelles a, à, é, ê, e, i, 0, 6, eu, ou, dans tous les tons, dans toute rétendue de la voix. Afin que Télève n'éprouve aucune difficulté dans l'émission des sons, il prendra pour point de départ 1^ troisième note grave de l'échelle de sa voix, puis il transposera tous ces exercices en suivant la succession chromatique ascem — dante des sons; il aura seulement soin que ces transpositions n^ fassent pas monter ces exercices au delà des notes que la voi>^ peut émettre avec la plus parfaite aisance...

565. — « Ces exercices devront être exécutés d'abord piaf^* puis un peu plus fort, et ensuite y&r/^, sans arriver au yî^r/wj/V^^' Ces trois manières de travailler apprendront aux élèves à maîtris^^ leur voix, et à la manier. Au début de cette étude, le maîU"^ choisira la voyelle qui conviendra le mieux à la bonne émissi^^ des sons.

566. — « On augmentera le son par un léger crescendo^ s^^ toute la partie ascendante; on le diminuera par un decrescen^^ bien gradué sur toute la partie descendante.

567. — « A cette recommandation nous ajouterons celle nc:^^ moins essentielle de modifier insensiblement la voyelle de ^^ façon suivante :

« On arrondira modérément et graduellement la voyelle dan^ les prc^ressîons ascendantes, sans arriver cependant au timbra

sombre : dans les gamines ou exercices descendants on Téclaircira de même progressivement, de manière à ramener la voix, par des gradations bien ménagées, à sa sonorité première. Ces modifications de la voyelle ont pour but de donner à la voix une égalité apparente, qui, en réalité, n'est que le produit d'une inégalité bien ménagée de la voix. Ainsi Va s'approchera de Yo en montant, et reviendra en descendant à sa sonorité première; de même IV prendra la couleur de Y eu ; et Yo s'approchera de Y ou,

< Si le chanteur négligeait de modifier la voyelle en montant, comme nous venons de le dire, il en résulterait que les sons aigus seraient criards et désagréables à l'oreille ; si en descendant une gamme, il conservait à la voyelle la rondeur des sons élevés, les notes graves seraient sourdes et sans éclat > op, cit. p. 108-110.

568. — On commencera ces exercices dans un mouvement très lent; puis peu à peu, à mesure que l'élève les exécutera avec plus d'aisance et d'agilité, on pressera le mouvement jusqu'à M.M.J^ = 152 ou 160 environ. Le plain-chant ne demande pas wie rapidité plus grande. Rien n'empêche cependant de dépasser cette mesure : une plus grande légèreté de voix ne peut qu'être avantageuse au chantre grégorien, quoiqu'il n'ait pas à en faire ^e. Mais qui peut le plus peut le moins.

569. — Dans chaque exercice, on devra soigneusement observer 'e rythme, sans jamais presser ni ralentir le mouvement d'abord

choisi.

^ notes ictiques au centre des groupes seront traitées de la njême manière que dans les legaio de la musique moderne, où nous trouvons des nuances variées.

I a) Parfois l'oreille est avertie de la subdivision rythmique par f une douce et discrète intensité qui marque la note ictique ; ^ b) D'autres fois le legato est plus uni, plus intime; les subdivisions rythmiques, comme voilées^ se laissent à peine deviner ;

c) Plus souvent encore, dans certains traits ou rapides ou lents,

ces subdivisions secondaires disparaissent entièrement, fondues

dans un legato ininterrompu, ne laissant que le sentiment de

l'ondulation pleine et large de la phrase musicale. Le touchement

est alors si doux, si caressant, qu'il demeure impondérable, plus

spirituel que matériel : le sentiment intérieur est seul à pouvoir

s'en rendre compte, quand il veut en prendre conscience; ce qui

d'ailleurs n'est pas nécessaire.

Toutes ces nuances trouvent leur emploi dans le Chant grégorien, comme on le verra dans les exercices de groupe et surtout dans la phrase.

570. — Pour les précédents exercices, le premier procédé — ictus doucement marqués — sera employé au début : les touchements rythmiques serviront d'appui à la voix pour passer aisément à la note suivante. Puis graduellement la voix en diminuera la force et finira par s'en passer. Ainsi la voix complètement maîtrisée se servira de Tun ou de l'autre de ces procédés, selon que le réclameront le goût, l'art, l'expression.

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