On pourrait croire, d'après l'importance que nous

avons accordée à l'étude des fmts isolés, que la mélodie gr^o-

riemie s'attache à suivre exactement la marche mélodique,

dynamique, quantitative et rythmique de chaque mot, et veille

avec attention à ne s'en écarter jamais ; ce serait une erreur. La

musique est trop noble dame, elle a trop conscience de son

ind^ndance et de son pouvoir pour s'astreindre constanmaent à

une telle servitude. Elle sait que ses propres ressources défiassent

infiniment en nombre, en variété, en puissance, en beauté, celles

^e la parole pure ; elle se réserve d'en user à son gré, non pas au

*^triment du texte, mais à son avantage : elle en éclaire le sens,

^développe le sentiment, et en fait pénétrer les leçons jusqu'au

^ond des âmes.

^0. — - La mélodie a donc, en réalité, deux manières d'agir ^^ec le texte :

tantôt elle en suit l'allure et les contours avec plus ou moins ^ fidélité et de soumission;

tantôt elle s'en affranchit plus nettement. Sntre ces deux manières, il y a des nuances infinies. Entre elles ^^cune contradiction; la mélodie passe de l'une à l'autre avec ^^plesse et facilité.

4e SECTION. — MODIFICATIONS DU RYTHME NORMAL