Quelques exemples

Mou-rythmes relimnt les temps composés

tem

[tem

ik—T —

gp ^ p-

Me- mén-

kl u

to vér-

ki b

bi tiî-

sér-

item

Temps compc reliant les m<

«es it.

>ts

item

tû-

o Dd-

mi- ne

it.

Chantez d'abord ce membre de phrase; pourquoi est-il si coulant, si lié, si agréable? Parce que tous les mots sont rythmés,

l'incise.

parce que tous chevauchent sur les mesures ou temps composés, et les relient entre elles ; et parce que les mots etix-mêmes sont reliés entre eux à l'intérieur des mesures.

La phrase est ainsi indissoluble, et la voix n'est pas tentée de s'arrêter avant d'être parvenue au bout.

Chantez au contraire la même incise, rythmée à la manière moderne, avec tous les temps forts ou accents au frappé, et vous aurez une phrase décousue, morcelée, incohérente, au moins pour les cinq mesures marquées d'un astérisque :

MimvMS ï

tn^i^ri'^TtfTr^f^^^^in

Mé-

men-

vér- bi

tu-

sér- vo

tû-

Dô- mi- Fig. 156,

Parce que les mots ne sont pas liés les uns aux autres par le rythme, parce que cette phrase est comparable à une chaîne dont les anneaux — ici ce sont les mots-temps — sont juxtaposés au Heu d'être pris l'un dans l'autre par le rythme.

Qui ne sent, en chantant, que cette phrase tombe à chaque niot, et s'en va par morceaux?

425. — Dans l'incise précédente, tous les mots, sauf le, premier, commençaient par la syllabe tonique. Voici un nouvel exemple ^ans lequel le mot jusHtiae débute par une syllabe antétonique :

I tm tf^hmtt )<|e joncdoD

l<le joncdoD I JUJ

Spé- eu- loin jtt- sti- ti- ae

Comment s'opère la liaison de ces deux vocables? Ce petit membre, analysé mot par mot, donne deux rythmes ^ès distincts :

a) Spé' cu' lum : rythme simple ; arsis et thésis.

Cî^>î-

b) 1 ju'sH' ti- ae : rythme composé, deux arsis et une thésis.

Le second de ces rythmes est favorisé d'une syllabe antctonique (Ju) qui est comme la pierre d'attente dont la saillie doit se relier, dans la phrase, avec ce qui précède, ut in structura saxorum. Et en effet l'analyse réelle de ce membre révèle deux: rythmes simples :

1er rirthm*» i ^^^^ ' ^P^' ^"" = ^ tcmps composé binaire ) 2 temps 1 ryinme ^ ,^^ composés

simple ^ ^j^^^j^ . -^^^^ ju. = 1^ » > J binaires

2» rythme i """^^ '• *"'''• ^^•"Pl^ i thésis :ae

id.

Le point de jonction de ces rythmes s'opère à l'extrémité d^s deux mots (Imnju), l'un finissant, l'autre commençant, dans is» pénombre thétique du deuxième temps composé qui relie entr^ elles les deux syllabes iumju.

426. — La mora vocis qui se fait naturellement sentir sur l^ syllabe finale des mots, placée à la thésis, pourrait être prolongée» doublée même sur la syllabe imn, sans nuire à cette intime unio^ des deux rythmes simples.

Si l'on chantait par exemple :

la thésis Iumju de binaire deviendrait ternaire; mais la jonctic^-^ des mots à l'intérieur des temps composés ne souffrirait aucit^ dommage.

427. — Voici quelques exemples où tous les mots sont rythmés et enjambent d'une mesure sur Tautre; la liaison des mots et Tunité de la pièce sont parfaites :

Qiiod uni Quod ù- ni * ex mi- ni-mis mé- is fe- ci-stis, mi- hi

fe- ci-stis, di- cit D6-mi-nus.

Camm. * % 8 ■' ? ' ' * >

Lox aetérncu Lux ae-tér- na lu- ce- at é- is D6-mi- ne : * Cum

ihr

san-ctis tu- is in ae-térnum qui^ a pi- us es.

Telle est Timportance de Tenjambement des mots dans la mélodie gr^orienne. Cependant il ne faut rien exagérer.

B. Enveloppement des mots-temps par le rythme.

428. — En poésie, a dit plus haut M. Plessis, « des fins de mots ne doivent pas eu général coïncider avec des fins de pieds » .

De fait, pas plus dans la mélodie que dans les vers, il ne faut ** entendre la règle de Tenjambement d'une manière absolue » (i). Assez souvent, dans le cours d'une phrase gr^orienne, les mots peuvent et doivent être traités viétriquement^ comme mots-temps, c'est-à-dire que des fins de mots peuvent coïncider avec la dernière note d*un temps composé, comme ci-dessous le mot Cantate :

Can- ta- te Dô- mi- qo

(0 Plessis. Métrique y n*» 25.

429. — « Dans un vers un peu long, a dit encore M. Plessis, 0 suffit qu'il n'y ait pas majorité de fins de mots coïncidant avec des fins de pieds ».

Une règle analogue peut-elle être formulée pour le chant grégorien? Nous en doutons; il est certain qu'en pratique le mélange des mots rythmés et des mots non-rythmés donne à la phrase une gracieuse variété. Voici un membre de trois mots : deux — Sdncta Déi — sont enfermés chacun dans l'espace d'une mesure binaire, le dernier seul est rythmé; tous les accents toniques correspondent aux touchements de chaque temps composé :

Sân-cta Dé- i Gé- ni- triz Fig. loi.

Ce rythme très l^itime prouve bien que des règles trop rigo*^' reuses sur la proportion entre l'emploi rythmique Dé- \ us o^ métrique \ Déus \ des mots ne sont pas acceptables.

430. — Comment, dans ce dernier cas, c'est-à-dire sans enjar^*^" bement, se produit l'enchaînement des mots? .

Par le rythme : soit par l'action du rythme, simple ou compos^--^» soit par l'action plus large du grand rythme de la phrase.