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Sàn-cta Dé- i Gé- ni- trix

Fig, 166.

438; — Lenjambement des mots-rythmes sur les mesures et r enveloppement des mots par le rythme sont les deux procédés intrinsèques les plus efficaces de l'enchmnement des mots et de

l'unité de Tincise; ils nous font pénétrer dans les rouages les plus intimes de son organisme et en révèlent les secrets.

Cependant, tout bien considéré, le plus important des deux est Tenjambement : rythmer un mot est, sans contredît, la tendance première de tout chantre avisé ; ainsi faut-il préférer ce moyen toutes les fois que le contexte oratoire ou musical n'indique pas de le délaisser. La suite de nos études éclairera cette préférence et en donnera les raisons.

Ce qui est certain, c'est que l'absence d'enjambement des mots ne peut être que momentanée dans le cours d'une mélodie, syllabique ou mixte, et que toujours un mot r}'tkmé doit terminer le membre ou la phrase.

C. Action synthétique de la mélodie, de la quantité et de l'intensité.

439. — Les deux procédés que nous venons d'examiner se rattachent au rythme; mais il en est d'autres, intrinsèques aussi, qui conduisent à l'unité de l'incise, ceux-là mêmes qui, avec le rythme, ont déjà procuré l'unité du mot : \di quantité, la tnélodU, la dynamie. Toute l'industrie de ces agents s'applique à agglutiner entre eux les divers éléments de l'incise — sons, durée, force, mouvements rythmiques — et, puisqu'il s'agit de musique avec paroles, à enchaîner les mots les uns aux autres. Chacun opère selon sa nature et son mode d'action ; mais tous tendent au même but : l'unité du membre, l'unité de la phrase.

440. — La mélodie, unie à la quantité, travaille à cette synthèse par la succession logique des sons montants et descendants, les uns brefs, les autres longs, tous harmonieusement disposés et proportionnés, de manière à exprimer une pensée, un sens musical, donnant un sentiment d'ordre, d'unité et de beauté.

441. — La dynamie^ compagne inséparable de la mélodie, projette sur toute l'étendue de l'incise et de la phrase et sur ses moindres éléments, la lumière et les ombres, délicatement ondes, de ses crescendos et decrescendos ^ et les fond également dans l'unité de ses mille nuances.

Comme il y a, dans chaque mot, une syllabe maîtresse plus aiguë, plus intense, plus arsique, qui reçoit l'accent tonique et groupe

autour d'elle, sous sa domination, toutes les autres syllabes : anima vocis; de même il y a, dans chaque membre, une note, un temps composé à la fois plus aigu, plus intense, plus lancé que tous les autres. C'est ce temps compo^ qui contient V accent principal du membre; de ce sommet à triple base, il domine toute l'incise, et les autres accents lui sont subordonnés. 11 est l'âme de l'incise, et répand sur celle-ci sa vivifiante influence : anima incisi.

442. — D'après ce que nous venons de dire, la place de cet £u:cent principal se trouve souvent sur rictus du temps composé le plus élevé.

Ainsi dans l'exemple :

Spé- eu- lum ju- sU- d- ae San- cta Dé- i Gé- ni- uix

Fig. 167

r accent principal du membre se trouve sur le si t?, syllabe sti; sur cette syllabe le crescendo atteint son maximum d'intensité. Le tnembre de phrase se trouve ainsi complètement constitué dans son unité, et il est impossible d'en concevoir autrement le rythme.

443. — La mélodie a tout pouvoir pour renverser ce mouvement intensif. Ainsi la cantilène suivante :

Spé- eu- lum ju- sti- ti- ae Fig, 168,

demande l'accent principal sur la première note et la première syllabe : cette place est déterminée par la nouvelle forme mélodique.

Tels sont les moyens intrinsèques dont dispose la mélodie gr^orienne pour réaliser l'unité des incises.