VII« MODE

59) » Dixit Dôminus.

60} » Atténditc.

61) ^ Dirige. ♦

62) > Non est hic. *

63) >♦ O qiiani pulchra.' *

64) » Ipse praefbit.

63) » Mirificdvit. * 66) » Mecum enim.

in me

vir-

tus

Chri.

sli

mé- i

sér-

tù-

pendéntem

/ pa-

ti-

bu- lo

déx-

tris

mé-

:is

do-

rem

mê-

tu- o

ani

mé-

:am

pér-

cac-

cum

cla-

ri-

tâ-

plé.

bcm

/ per-

féc-

clâ- An-

mân- 8:e-

ites

\ lum

mi- II'

67) -////. Cum véncrit,

68) » Unxérunt.

Troisième forme.

Spiritus veré-gcni m

ri-

Gi-

ta- .

hon. :

tis

lù'i^. 224.

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES. ' 363

523. — Ces ftouvelles caden- £,*■-> «S sont apparentées aux pré- ^^

édentes; mais au lieu d'être

iispensives, elles sont définitives, Ç ^ ■ ■ -—

frâce à l'adjonction de deux

lotes (cadences redondantes). p^^ 225.

524. — Le tableau distingue trois formes généra/es fondamentales 7' FoiiHC^ pcntésyllabique. —

'est de beaucoup la forme la g '' \ \ ^ ^

>lus ordinaire; elle s'adapte 1 — ■• ^

^i tétrasyllabique si la finale ^

est un monosyllabe ou un mot 7;; —

^ Hcogno- sce- rct me

nebreu (cadence simple) : 31. co- mé- dit me

06, vfr- tus Chri- sti

^ Fonne^ tétrasyllnhique^ — ÎZZZZZZZj P^r SNTiérèse en podatns des ïîotes la, ut :

Comme la précédente, cette Fig.22ç.

forme redondante s'allonge ^vec un dactyle et devient simple avec un monosyllabe, t

^^ du tableau : clamân- tes «nd

Flg, 2J0.

? Formey trisylllibiquc , — | ^^^^ 2^

Qle résulte d'une synérèse * ^ — i^

LUX cadences spondaïqucs re- \. Jô- nae pra- phé- tae

tondantes : Fig, 226.

Elle devient hcxasy^llabique si * * 8 *'

îUe s'applique à une finale 7. vé- nam a- pé- ri- at iactyliquc : Fig. 227.

On trouve cependant, texte * '' — ^j

en ioradus des notes la, ut, si, g; ,,^.^1. ta- tis

c^ suit aussi les modifications ^- i" Gi- hon.

imposées par le texte : Fig. 231.

Ces généralités nous préparent à l'étude du rythme. Reprenons chaque forme, Tune après l'autre.

525. — Première Forme. — Cinq syllabes. — Pour la facilité, les cadence sont été groupées en trois séries, d'après Tordre des accents toniques :

Série A. — Accents toniques sur les syllabes 5 et 2 (Cad. 1 ù 25);

» B. — » » 4 et 2 ( » 2G à 39);

^ f Accent tonique sur la syllabe 2 1 • ^ . ..v

[Accent secondaire » ** J

526. — Série A, — Les cadences 1 à 25 portent l'accent sur les syllabes 5 et 2. Avec cette accentuation le rythme suivant s'impose :

sf^sf:

J6- nae pro- phé- tae ^i^mi- li- ter ma- la

Fig, 232.

La concordance est parfaite entre paroles et mélodie; elledonn^' à supposer que ce type verbal A a servi de modèle à la musique- I^ suite confirmera cette conjecture.

Il importe de remarquer la virga /' du neume, colonne 5 ; elle est presque toujours surmontée d'un épisème ryt /unique, L^pututuni' qui la remplace quelquefois porte également cet épisème rythmiq^^- Nous disons rythmique à dessein, parce que ces adjonctions flc sont pas seulement ici le signe d'un léger allongement, elle^ indiquent en outre la place de l'ictus rythmique, comme les synérèses nous le montreront bientôt.

527. — Série B. — Dans ces quatorze cadences — 26 à 39 — l'accent tonique de la colonne 5 se déplace et glisse dans la colonne 4 :

Cadence 26 \^. ^^ m^^^^^Mr-^—

rcs- pé- xit Dé- us

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUËS. 365

Ce changement ne motiîfie pas le rjthme de cette cadence : la virga et X^punctiun de la col. 5 sont toujours munis de l'épisême rythmique. Si le copiste l'oublie parfois, ses distractions ne sont pas plus nombreuses que dans la série A.

Si l'on doutait de cette interprétation, les formes 2 et 3 de cette même aidence sont de nature à dissiper toute hésitation.

528. — Série C, — Cadences 40 ù 55. — Ici, l'accent tonique de la colonne 4 se transforme en accent secondaire, conformément aux lois de la psalmodie :

a) ace. secondaire réel du mot : diz//si6nem, cad. 43.

b) fin de mots dactylîques : longitûdi////// diérum, » 51.

c) mot inaccentué qui devient accentué par suite de sa position

dans la mélodie : in aetémum, » 54.

La présence de l'épisême rythmique sur la virga (col. 5), huit fois sur seize, indique bien que le rythme préétabli demeure (i).

(i) La cadence 45, filia Sion^ demande une explication spe'ciale. On remarquera que la version vaticanc ne correspond pas à la notation neumatique de Hartker. Les variantes des manuscrits sont assez nombreuses, mais la versioA choisie est loin d'être la plus ordinaire. Il est cependant facile de trouver dans les manuscrits sur lignes la transcription certaine de Hartker; on la trouve même en Italie :

/ / ^ n ^ 6 , ■ -— rzz— :

Fi- li- a Si- on.

Quelquefois la clivis est réduite à un seul la :

OU même à un soi :

c'est alors la forme redondante ordinaire de la cadence que nous étudions.

529. — Deuxième Forme. — Le texte n'a plus que quatre syllabes fondamentales pour la même cadence musicale. Onze cadences (56 à 66).

Le compositeur en maintient néanmoins le rjthme au moyen d'une synérôse des notes 5 et 4, qu'il réunit ^npodatus :

Jô- nae Pro-phé- tae

vir- tus Chri- sti

A ce dernier groupe correspondent des accents, tomques ou secondaires, voire des finales de mots spondaïques {plébem, cad. 64) et même des pénultièmes faibles (Angelum, cad. 66). Malgré la valeur différente de ces syllabes, X^podùtus carré, long, appuyé,/» demeure, attestant par sa présence la stabilité du rythme musical.

Ainsi se trouve confirmé le rjthme attribué plus haut aux 55 cadences de la première forme.

Ce n'est pas tout.

530. — Troisième Forme. — Le compositeur n'a plus à sa disposition que trois syllabes. Il n'importe ; pour conserver mélodie et rythme, il a de nouveau recours au procédé de la spérèse; mais, cette fois, il est obligé d'enclaver dans un même groupe? un toradus^ Jusqu'à trois notes, celles qui, dans les cadences précédentes, formaient un temps composé ternaire :

ve- ri- ta- tis

Fig. 236.

Les cas sont rares, deux cadences seulement, 67 et 68; inaJ^ ils suffisent pour prouver la ferme résolution des compositeurs <J^ ne pas entamer le rx'thme de cette clausule.

1. — Avant de laisser œtte cadence, il faut, dans un même au réduit, réunir les différentes formes musicales avec leurs "entes accentuations. Aucun argument ne sera plus éloquent us probant :

'ORME

Iklbes.

ORME

llabes.

ORME

lli\lXfS.

J6* nae

pro-

phé-

tae.

rc- spc-

xit

Dé-

us.

di- vi- 5-1

si-

nem.

> 64. pic

> 66. An

vircla-

- bem

- Re-

tus .

riperlum

Chritâfé-

Dô-mi

sti.

te.

ctam.

-ni.

ve-ri-

tà-

tis.

25 fois.

14 fois.

15 fois.

•rt fois.

2 fois.

le les musiciens modernes ne s'effraient pas en face de ces u veau tés », si antiques pourtant! Qu'ils s'essaient à les ter, que souvent ils les répètent, et bientôt ils en découvriront 1 goûteront toute la beauté. A mesure que se développe et ne le sens grégorien, ces rythmes, à la fbis stables de forme et /t'j d'intensité, se révèlent à l'intelligence et à l'oreille; et -là mêmes qui, de prime abord, les méprisaient, finissent es apprécier à l'égal des plus belles œuvres poétiques ou oras de l'antiquité.