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Su-

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Fig' ^47-

Du rythme, rien à dire sinon qu'il est nécessairement le même que dans les incises précédentes.

Oh voudra bien étudier les dififérentes accentuations toniques qui se rangent docilement sous la même marche rythmique. On devra remarquer surtout la variété des syllabes sur lesquelles s'appuie la note ictique 5, notit frappée^ en style moderne : 4 syllabes d'accent, 12, 16, 21, 24.

3 » finales de mots, 14, 22, 2a. 1 monosyllabe accentué, 16.

Et même, dans la colonne ictique 3, on rencontre une fois une syllabe finale : si manséri//>, 21.

Ce déplacement des accents entraîne-t-il nécessairement àts modifications dans la dynamie naturelle de l'incise? Nous traiterons cette question un peu plus loin, p. 399.

537. — L'examen général de toutes ces intonations porte i croire que le type syllabique sur lequel a été calquée primitivement la mélodie, est le type dactylique : 18 fois sur 27, des mots/r^/^roxytons terminent ces incises. La synérèse en podaius, qui se répète neuf fois, ne serait alors qu'un procédé, très légitime d'ailleurs, pour conserver à cette incise son allure dactylique en cas de mots paroxytons; elle indique avec précision le rj^thme de toutes les formules.

l'incise: — LES INXISES SYLLABIQUES.