LES ANTIENNES

An/.

4 syllabes

uvant l'àcœnt.

fâ- ri-

et \ flù-

mi-

Anf.

Anxi-

tus i est

3 syllabes avant l'accent.

Ant.

Rû-

bum qucro vi-

de-

rat

2 syllabes avant l'accent.

Anf.

Iri-

du-

nas

Ap-

per

l- : dé-

runt

(i) La structure, tant mélodique que r\tlimique, de cette incise comme tî'ailleurs de tout le Credo I a été étudiée dans le plus grand détail dans notre ^lonogi'aphic n'' m : «^ Le Chant autJtcntique du Credo >, extrait de la Paléog. àfjis. t. x.

2 syllabes avant Vaccent.

Ant.

A fit.

Anf,

■ lia

Ec-

quôd

con- eu- pi- vi

In-

nu-

bant

fin-

lâ-

Ju-

bi- .

là-

Fig, 302,

eic.^ etc.

Septième exemple.

Intonation des antiennes du IV" mode en A.

557. — Cette formule d'intonation — il y en a une centaine d'exemples — se modifie de différentes manières selon les exigences du texte :

Ex-spe- ctà- bo Dé- mi- ne Ec- ce rex vé- ni- et

Ro- râ- te caé- lî dé- su- pcr

Gàu- de Ma- Oa mf. hi

Virdis-

Con-

fun-

dàn-

tur

Pô- pu-

mé-

Quaéri-

Dô-

mi-

num

Fig. 263,

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES.

Tableau N.

RIE A 5 syllabes

Cadence spoDdaique

RIbB 6 syllabes

Cadence dactylique

JUB C 4 syllabes

Cadence spondaîqne

MB D S syllabes

Cadence dactylique

RIE E 3 syllabes

Cadence spondaïque

UE F 4 syllabes

Cadence dactylique

P6- An- A

pu- le nun- tiscén-dit

mé- us â- te Dé- us

Quaé- ri- te An- ge- lus Pru- dén-tes

D6- Dôvir-

mi- num mi- ni gi- nés e/c.

ft ■

Con- fun- E- go

dân- tur

au- tem

eU.

Numquid Ec- ce

rédvé-

di- tur

ni- et

Qui

si- tit

LIE G 2 syllabes

Cadence spoodaïque

l£ H 3 syllabes

Cadence dactylique

mù-

Sf-

on mors

Fâ- Vâ-

ctus de

sum jam

Ft^. 264.

hmcGrég. T. II. -13

558. — Ici encore, un musicien moderne ne manquerait pas de Pkthmer :

Pô- pu- le mé- us

Fig, 263,

Un regard sur le tableau, et surtout sur les séries E, F, montre que, dans toutes ces incises, l'ictus rj'thraique est mieux à sa place sur la note sol^ quelle que soit la syllabe qui supporte cette note : pénultième faible, accent secondaire, accent tonique ou fin de mot. Même raison toujours : le tj^pe musical l'emporte sur lei» mots et leur impose sa forme ;

P6- pu- le mé- us

On peut dire qu'en pareil cas le mot papule est à la fe vîot-rytfivie et viot-temps :

mot-rythme^ parce que Varsis sur la syllabe accentuée est suivie d'une thésis féminine;

mot-temps, parce que cette thésis féminine n'est pas condusive, elle demande un complément.

559. — Ceux pourtant qui voudraient, quand la chose est possible, mettre rictus sur le la-^, notamment lorsqu'il coïncide avec une fin de mot, le pourraient sans inconvénient : +

Pni- dén- tes vfr- gî- nés Ec- ce vé- ni- et

Fig, 267-

précisément à cause des modifications partielles qu'entraîne dans la mélodie l'adaptation des différents textes, cf. n^ 557. Il n va pas ici cette fixité mélodique qui entraîne rigoureusement la fixité rythmique.

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES.

Huitième exemple.

Type d'antiennes du huitième mode.

- L'importance du tableau O, hors texte ci-contre, est il doit être publié intégralement.