C. Remarques sur remploi des clivis finales

r INDÉaSION DE CERTAINES CUVIS FINALES.

673. — Le traitement de la clivis finale sous ses diverses formes

et celui de quelques autres groupes

Vé !♦? V^

prêtent assurément à des hésitations. Une édition pratique doit les trancher et' choisir; il faut obtenir avant tout T unité des voix. Toute liberté cependant reste au chef de chœur de modifier le choix auquel nous nous sommes arrêtés dans nos éditions, pourvu que sa décision soit réfléchie et appuyée sur une science solidement grégorienne (i).

674. — Les motii[s appelés à peser sur sa décision ne manquent pas; il devra examiner :

a) la natiure des notes elles-mêmes, leur place sur l'échelle, leur rôle dans le mode ;

â) la liaison plus ou moins attractive avec le groupe qui va suivre ;

c) rimportance de la cadence,

d) le sens du texte,

e) enfin la notation des manuscrits rythmiques.

Un ou deux de ces motifs suffiront souvent pour déterminer un choix.

(i) Cf. Paléog. Mus, t. X, p. 41-64 : Les signes rythmiques sangal liens et soiesfniens. Etude comparative.

675. — Prenons un exemple concret où l'indécision est permise au premier abord, l'Introït Mihi autefn :

fwjVjO^

Ml- hi au-tem ni- mis ho- no- rà- ti saot

L'attention du lecteur doit se porter sur la clivis 7. Tel est le vague d'une édition sans signes rythmiques que pour cette divis trois r}rthmes diflërents s'offrent à nous :

< w H. ' h < w ^fl- 3- < w %^ ' 3

Il nous parait évident que la version c doit être préférée, pour ce motif décisif que la clivis 7 (sol-ré) et le podatus 8 (ré-sol) s'appellent, se répondent l'un l'autre, sans que soit permise la moindre scission ou même le moindre retard^ le moindre appui sur la dernière note. L'observation intelligente des signes rythmiques aidera singulièrement à réaliser cette union des deux groupes, ce gracieux bercement de la mélodie.

Il y aura retard, insistance de la voix, oui, mais là où l'indiquent les signes rythmiques des manuscrits, à savoir, sur la première note de chacun de ces neumes ; et cet appui leur procurera une élasticité bien propre à réaliser leur unité. La seconde note de la clivis 7, douce et souple, devra conserver son caractère essentiellement transitoire, sans rien perdre pour cela, bien entendu, de la plénitude de sa valeur. Elië ne sera allongée que dans la mesure nécessaire pour qu'on ne sente pas un temps premier trop bref entre deux notes un peu allongées : c'est d'ailleurs uni ^^S^^ générale qu'un temps premier seul entre deux longues doit étrtt lui aussi^ légèrement allongé.

Mais il faudra bien faire sentir que la retombée du sol de la clivis 7 se fait, npn sur le ré de cette même clivis^ mais sur le ré du podatus 8 qui suit. C*est là que se pose le mouvement mélodique pour rebondir immédiatement.

Tout musicien, sans préjugé, guidé par son seul goût, sentira la l^itimité et la beauté de cette interprétation. La « divisio minima » indiquée par le J^ de barre sera considérée comme les barres de mesure qui, en musique, n'altèrent pas le mouvement; elle pourrait être supprimée sans dommage pour la mélodie.

676. — Autre mélodie analogue à la précédente; nous nous contentons de la citer :

inL

Miserere mihî.

■ tf>^^\â<^

su* à- vis ac ini« tts es T CLIVIS FINALE SERVANT 0E CONDUIT MÉLODIQUE.

677. — Autre cas assez rare, toujours à propos de clivis finales. Il se présente dans l'Introït Suscepimus (viiie Dimanche après la Pentecôte, et fête de la Purification de la Sainte Vierge).

La première phrase de cet Introït se termine ainsi :

in mé- di- o témpli tu- i : se-cùodum

A la fin de la deuxième phrase, reparaît cette même cadence, mais avec une adjonction très intéressante ;

.;^^^to

■il!

fi- nés tér- rae ; ju-sti- ti- a Pig'3S7'

Le compositeur a voulu, bien certainement, une correspondance parfaite entre ces deux cadences, en d'autres termes, une rim musicale.

Le type mélodique pur de cette rime se trouve, sans aucan doute, ligne a); il se repose sur le /^f, note modale importante du premier mode : la reprise de la mélodie se fait ici à Tunisson sur le/tf.

Ligne à), ^^ même cadence se représente, avec un mi en plus; cette note ne peut servir de pause, elle doit être r^^ardée comme une note de pure liaison, conduisant au ré qui commence la phrase suivante. La fin réelle de la cadence est donc, comme à la première ligne, sur le/^, qui sera prolongé afin de donner rimpression parfaite de cadence, de fin ; .vienArdi ensuite le w/de liaison, qui conduira par une pente douce au début de la phrase finale. En somme, ce mi n'est qu'un conduit mélodique (i) d'une seule note. Ajoutons que les manuscrits semblent suggérer cette interprétation : l'un d'eux, Einsiedeln 121, note un /t = statim.

678. *— Lcpodatusest soumis aux mêmes conditions rythmiques que la clivis; les hésitations doivent être résolues par les mêmes procédés.

679. — De même pour les groupes de trois notes et plus. On voudra bien nous dispenser d'entrer dans les détails de ces différences rythmiques : on a pu voir, par les exemples précédents, la voie à suivre pour retrouver la vraie pensée de nos anciens. Des études minutieuses ont été faites à Solesmes sur chaque cas; le résultat en est consigné dans nos éditions rythmiques; pratiquement cela suffit. D'ailleurs nos Monographies grégorientus entreront dans tous les détails et donneront satisfaction, nous l'espérons du moins, à tous ceux qui désirent se rendre compte des moindres particularités de la rythmique gr^orienne.

(i) Cf. Reicha. TraitJ de mélodie^ p. 30, Du conduit méiodique, Point d'orgue sur la dernière note d'une période :

§ 2. — Groupes placés sur les pénultièmes non accentuées.

680. — Les raisons qui déterminaient les anciens compositeurs à charger de quelques notes ces syllabes Itères et faibles par position ont été exposées tout au long au tome iv de la Paléog: Mus., pages 69-129, et nous y reviendrons ailleurs. Quelques brèves remarques pratiques sur ces groupe^ suffiront pour l'instant.

A. Ordre rythmique.

681 . -— a) Groupes-temps. — En général, ces groupes doivent être assimilés aux groupes-temps antétoniques (cf. p. 421 et ss.); car/ presque toujours, ils sont renfermés, conune ceux-ci, entre deux temps composés; en conséquence, leur dernière note ne peut supporter un ictus rythmique : v

1) Gloria H.

2) Ant.

Qui pacem.

3) Sanctus \\.

[émus.

lut.

Ad te levâvi.

Gld-

ri-

sâ-

at nos

DÔ-

mi- nus

ba-

oth

quae-

râ-

mus

spâ-

ti-

At.

tén-

DÔ-

mi-

jr- ri- de- ant me

46o TROISIÈME PARTIE. — CHAPITRE IX.

7) Saucius \L

Sa- ba- oth

Dé- mi* nus

682. — b) Groupes-rythmes. — Au contraire, le groupe pénultième est rythmé, comme ci-dessus, pp. 449 et ss., lorsque à ce groupe se rattache rythmiquement une syllabe isolée :

1) Jni.

Gaudéte.

D6- mi- nus pro- pe est

Deus lu convértens. 5 1 1 ^ — \S—

lae- ta- bi^ tur in te

-i— a * ê '*. ' Mu ■■■ A

mi- se- ri- c6r- di- am tu- am

Fig. 360.

B, Ordre quantitatif,

683. — La l^èreté et la faiblesse des syllabes pénultièmes non accentuées, chantées sur des groupes, n'entraînent aucune modification substantielle dans la durée de ces groupes : le groupe binaire, clims ou podatus^ vaut, comme ailleurs, deux temps premiers, le groupe ternaire, trois, etc.; l'un et Tautre ne reçoivent dans leur émission que dès nuances purement agogiçues, qui ne changent rien à l'ordonnance du rythme.

Ainsi, p. 459 ligne 2, la clivts sera douce, l^ère, et un peu retardée, comme tout le mot Dôminus situé à la fin d'une phrase •

D6- mi- nus

Fig.jôj.