ARTICLE 4. - LES GESTES COMPOSÉS

202. — Lq geste simple étant connu, il est facile de passer aux gestes composés. Nous ne parlerons plus du geste moteur préliminaire, puisque nous venons de l'étudier : il est toujours supposé.

a) Gestes arsiques composés. — L'élan simple étant indiqué, comme nous le savons, par la courbe graphique et manuelle suivante :

Fig, 130

ii6

rélan double sera figuré par la répétition de ce même signe, le second étant plus élevé que le premier.

Aksis Assis

Thésis

La fusion rythmique est représentée par la boude. S'il y avait triple élan, le signe simple se répéterait trois fois, toujours en montant

203. — b) Gestes thétiques composés, — Voici comment on peut figurer la th^is double :

Atsis Thés» Thésis

Fig, 132

Après rélan 1-2, la main retombe sur la première thésis 3, se relève légèrement sur la note 4 et glisse doucement sur la dernière thésis 5.

Trois thésis de suite ne sont pas rares dans le grand rythme grégorien

204. — Il est évident qu'un rythme peut avoir à la fois une arsis et une thésis composées ; le geste devra lui aussi reproduire cette marche du rythme.

Arsis Arsis

Thésis Thésis

Pig- '33

ïlmïh

Td 0

îU

La distinction entre les arsis et les thésis composées est facile à saisir. La houcU indique toujours une répétition de Tarsis, un nouvel élan; la ligne ondulée descendante, celle de la thésis. Toute confusion est impossible lorsque les gestes sont bien faits.

205. — Le moyen le plus sûr et le plus prompt pour faire bien comprendre ces r^les de direction chorale est de mettre sous les yeux du lecteur la planche ci-contre avec son explicatioa A mesure qoerétudiant avancera dans la lecture de notre Rythmique, il en comprendra mieux l'importance et la dispositioa Souvent il devra y revenir ; car, ce tableau représente les ondulations miloéipis, rythmiques et intensives qui se retrouvent avec quelques variétés» dans toutes les phrases gr^oriennes.

Rythne Gr^. — 8