CHAPITRE X
finale de mot. Un groupement rythmique des notes différent n'est nullement indiqué; tout ce qui pourra différencier ces cadences sera V intensité, qui se calquera sur la variété des syllabes.
704. — La r^le formulée plus haut, ïp 697, n'est que Tapplication d'une autre r^le générale, qui exige un ictus rythmique sur la première note de tous les groupes, à moins d'une indication nettement contraire des manuscrits.
Un groupe ordinaire de notes équivaut à une longue, qui demande, sinon un repos, du moins un appui (i), et c'est la première note de ce groupe qui en est affectée.
705. — Si l'on se récrie : Comment appliquer une même r^Ie rythmique à une syllabe pénultième faible, fugitive, et à une syllabe accentuée, forte?
Nous répondons : Comment se fait^il que les compositeurs grégoriens, fort bons latinistes, ont traité mélodiquement de la même manière syllabes atones et syllabes accentuées? et cela à toutes les pages de leurs livres? Et comment se fait-il encore que les signes rythmiques des manuscrits ne se modifient en rien, eux pon plus?
Cette conduite des compositeurs est la confirmation décisive de notre r^le unique et de notre manière de traiter l'accent. Il n'est pas possible qu'une cadence qu'ils ont voulue, sous des textes d'accentuation différente, mélodiquevient unique^ reçoive à chaque changement de texte une nouvelle allure rythmique; on rythmera donc :
et de même :
et non :
pâ- tri- : a
ad- jù- ; tor
• mé-
us
ad-: jù- tor
mé-»
US
Fig.384'
(I) Qi. N. M. G. I, n" 57 et ss.
LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES. 473
706. ^ Les formes diverses d'adaptation des syllabes à cette unique cadence mélodique sont la preuve la plus forte
a) que l'accent peut parfaitement être au levé,
b) que la dîvis de la coh 3 est toujours au frappé^
c) que l'intensité est secondaire dans le rythme, d)qMt les auteurs latins ont raison (i),
e) que Dom J. Pothier a raison.
Cette preuve s'appuie sur des faits de composition mélodique grégorienne cent fois renouvelés. La preuve est objective au suprême d^ré; nous n'inventons rien, nous constatons.
Si l'on n'admet pas la possibilité de l'accent au levé, cela ne pourra être que par subjectivisme pur, par idée préconçue, par hypothèse, ou par habitude venant des compositions modernes, etc.; et on sera contraint, en cent endroits des mélodies, d'en bouleverser le rythme naturel.
707. — Nous croyons même fermement, pour notre part, que le type syllabique sur lequel a été calquée la cadence fnélodique qui nous occupe a été le type y ^ avec r accent tonique^ aigUy bref, légèretnent fort, elancéy sur la 4^ syllabe à partir de la fin, et déposition douce sur Ja fin du mot : ^""\^
ni
ad-jù-
tor
\ mé-
us
Les autres textes ne sont que des adaptations, excellentes d'ailleurs, à ce type primitif.
Nous regardons toutes ces cadences comme la justification la plus authentique et lumineuse qui soit possible de notre rythmique sur ce point.
