ARTICLE 2. - DEUX SYLLABES ISOLÉES ENTRE DEUX GROUPES

718. — Ici encore nous pouvons formuler une règle unique : RÈGLE. — Deux notes isolées entre deux groupes ou deux temps composés, binaires ou ternaires, forment ordinairefnent à elles deux un groupe binaire^ quelle que soit la qualité de ces syllabes. L'ictus se place donc sur la première de ces deux syllabes.

A. Exemple tiré d'une intonation du I^"^ mode.

Ant.

Eu-ge

sér-

bé. ne

Vé-

ni e-

lé-

cta

mé- a

Ecce

véni-

et de-

si-

de-

râ- tus

He-rô-

des

rà- tus

Cla.

. ri- fi-

Pâ- ter

Na-ti-

tas

tû- a

Ad-mô-

ni-

Mà-gi

la- tro

la-

tro- nem

etc.

Fig, 40 J,

719. — Voici un premier exemple dans lequel nous trouvons l'application nécessaire de notre règle. Il suffit d'être musicien pour être entraîné à rythmer d'une même manière les deux syllabes marquées d'une croix, en dépit des valeurs intensives différentes de ces syllabes à chaque ligne. L'ictus rythmique se place donc : lignes 1-2, sur une syllabe accentuée : sérwt^ e/fcta;

» 3, sur un accent secondaire : dej/derâtus;

» 4-5, sur une finale de mots : Wtràdesy clarifira me;

» 6-7, sur une pénultième faible : Natiz//tas, admômti ;

» 8, sur une syllabe atone ; ad,

11 est vrai de dire qu'on se trouve ici en face d'un type mâodique qui, avec les textes ci-dessus, est invariable ; mais ii en sera de même dans tous les exemples suivants.

720. — Le texte d'ailleurs perd peu de Chose à cet arrangement : il reprend ses avantages en maintenant V intensité' naturelle de

LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES. ^485

ses syllabes. La même chironomie, c'est-à-dire la même distribution des groupes en arsis et en thésis, peut^ si Ton veut, être employée dans toutes ces incises ; seule V intensité sera légèrement modifiée, en accord avec la valeur intensive de chaque syllabe; c'est ainsi que cette mélodie, toujours la même, recevra, de ce fait, une variété, une souplesse vraiment artistique.

Pour bien nous faire comprendre, il suflira de donner les deux incises les plus dissemblables avec leur intensité respective :

1) Eu-ge,

sér- ve Ixi- ne /

■ ni

7) Admô-

ni- ti Ma- gi Fig. 402.

721. — N'y aurait-il pas moyen de marquer dans le geste chironomique lui-même la différence d'intensité qui existe entre ces incises?

Oui, nous le croyons, et plus la chironomie retracera avec exactitude le caractère rythmique intime de chaque temps composé, son rôle arsique ou thétique, fort ou faible, plus elle sera parfaite, plus, surtout, elle sera apte à indiquer aux exécutants les nuances les plus délicates des mélodies :

Voici un essai :

4) Hu-ge, sér-vc bô- ne

722. — On voudra bien remarquer que la seule différence entre ces deux incises, au point de vue du mouvement chironomique, se trouve sur la troisième et la quatrième syllabes.

En A, le mot serve forme la première arsis d'un rythme composé de deux arsis et d'une thésis :

sér- ve b6- ne Fi^' 404^

En B, les syllabes niti^ chantées sur la même mélodie, sont indiquées par une simple ondulation (thétique) qui fait suite au rythme simple :

Admè- ni- ti Ma- gi Fig, 405.

72:i. — Cette variante chironomique se justifie facilement, par le seul examen du texte :

A. — Euge, serve bàne.

Une l^ère distinction — mora vocis — se fait naturellement sentir après le mot Euge^ et des éditions excellentes la marquent par une virgule : le premier mot est fini; le premier rythme musical Test aussi.

Ensuite, reprise du texte : serve bône; ces deux mots sont intimement unis entre eux, dès lors ils ne forment qu'un rythme composé : deux arsis et une thésis. Les trois accents toniques de cette petite incise iront crescendo, en trois degrés^ comme nous l'avons marqué au dessus de la portée, fig. 402.

B. — Admôniti M agi.

Même mélodie, même groupement métrique des notes, mai?» groupement rythmique différent des syllabes : Deux mots au lieu de trois, et différence de construction.

Après la 2« syllabe (àdmô) le mot n'est pas fini, il continue; la 3« syllabe, forte en A (sér-), est, ici, aussi faible que possible (ni')\ de plus le second accent tonique ne se présente que sur la 5<^ syllabe.

724. — Il est facile d'indiquer, dans Texécution rythmique et chironomique, cette nuance délicate delà deuxième incise. Il suffit

1*» d'englober dans un même rythme composé to\xt le mot adinéniti : arsis légère, thésis forte et ondulation thétique l^ère aussi j

et 2° de donner au mot Mâgi un rythme simple.

L'intensité n'aura que deux étapes croissantes.

Et ainsi sera marquée la variante délicate qui existe entre ces deux incises.

725. — Mais la jnain pourrait-elle indiquer cette différence?

Et pourquoi pas? Ge que la voix peut faire rythmiquement, la main peut le décrire à sa manière.

Non seulement elle peut indiquer par une ondulation gracieuse la douceur, la faiblesse des deux syllabes «///, mais elle peut souligner et préciser la place exacte des syllabes ou notes fortes comme aussi celle des faibles. La main du directeur doit être éloquente, elle doit représenter les nuances les plus fines de la métodie.

Ainsi le geste du début ne sera pas exactement le même en A et en B.

EnA

Eu- gc" Fig. 406.

sur l'arsis forte ou la syllabe accentuée, il sera vif, alerte, preste même et ferme, et la main deviendra en quelque sorte caressante sur la thésis finale du mot et du rythme.

EnB *

Ad-m6- niti

Ja main, toujours alerte, retracera le premier contour arsique avec plus de douceur, de moelleux et retombera lourdement sur la tliésis accentuée; elle se relèvera ensuite sur niti dans une gracieuse et l^ère ondulation, pour aboutir à une vigoureuse reprise de mouvement et de force sur le dernier accent : Mdgi,

B. Exemple tiré cTune cadence du l'^ mode,

726. — Voici un autre exemple, que iiou$ empruntons à F un de nos articles de la Revue Grégorienne :

Ant. Misi dfgitu|ii« » Herôdes rex.

» Hjrmnus omnibus.

> Amen, amen.

> Juràviu

> Ecce ancflla.

> Cum ortus.

» Omnes sunt.

> C61locet euni, » Dum sacrum.

» Dixit autem.

» NoKte judicÀre.

V I^uréiitius.

> Ëccecprapléta.

> Hoc est

IlÉ

DÔ-

mi-

nus

mé-

lens post

Pâs-

cha

gl6-

ri-

haec

est

tri-

sti-

ti-

vé-

stra

Tû

és

sa-

cér-

dos

: rr

mi-

sum 1 os /

tâm-

quam

spon-

pr6-

pter

cum

prin-

ci- pi-

bus

: tu-

cé- ci-

nit /

: tôi-

quod

tû- um

est

- ca-

bi- mi-

ni J

qui per

si-

gnum

cni-

cis } E

quae

die- ta i

sunt per

ân-ge-

lum ]

di^ Hi :

Râ.

. tis

in-vi-

cem 1

Fi g. 408,

LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES

La colonne 2 est celle qui nous intéresse. Les deux so/ de cette colonne doivent être réunis en un seul temps binaire, quelle que soit la valeur intensive de la syllabe (la première) sur laquelle tombe rictus rythmique, comme on peut ïe voir en descendant cette colonne. Les sections B et C, où une note double se chante sur une seule syllabe (/^=b.), montrent bien que ce temps binaire est essentiel à cette mélodie. D'ailleurs, tout le rythme de cette incise est clairement marqué par les synérèses amenées dans les différentes sections par la brièveté du texte (i).

C* Divers exemples, pris' ça et là dans le Graduel.

Imt. AdteleràTÎ.

> Eoce advénit.

1 Circumdedérunt me.

in té con- ff- do

fM -. « .' i. ^

— 7 - TV nkj É..

> Exsùrge.

Côm. FilL

j4gnus VIIJ.

do- mi- nà-

tor Dô-

mi-

nus

de témplo

sàn-cto

sû-

Il « « «* 1

mï m

fà

quà- re

ob-dôr-mis Dô- mi- ne

ad-haé- sit

in tér-

■ mmK

. Et quid est

quod me

quae-

re- bâ-

tis?

qui tôl-lis pec- câ- ta mûn- di Fig. 40Ç,

(1) Pour plus de détails, cf. Rev. Grég.^ i9ï3vP- ^^2 et suiv.; 1920, p. çetsuiv. Cî. aussi ci-dessus, ch. viii, pp. 378-381. ' '' ' •

727. — Remarque. — Dans certains cas inélodi(|ues pourtant, notamment lorsque, dans un mot dactylique^ la syllabe accentuée est chargée d'un groupe de trois notes et les deux dernières syllabes chantées syllabiquement, rien n'interdit de subdiviser le groupe d'accent, en sorte que sa note finale forme avec les deux syllabes suivantes un groupe ternaire.

Ainsi, dans les exemples suivants, les deux rythmes soot possibles:

/«A Pôpulns SkML C jl ■ ■ \ 1^ F Pô- pu- lus Si- on

> Puer.

dà- tus est nô- bis

> Justus.

=FSi

> Resurrézu

in à- tri- \s dé-mus

mi- rà- bi- lis fàcta est

> lo média

a-pé- ru- it os

PÔ- pu- lus Si- on dà- tus est nô- bis

m A ■ ■ I fW-

m à- tri- is dô-fflus

m m êJT

mi-rà- bi- lis fàcta est

a-pé- m- it os

Cotfu Illumina.

quô- ni- am in-vo-câvi te

quô- ni- am in-vo-câri te

Pratiquement, il faut choisir ; une exécution parfaite le rédame, et aussi Taccompagn^nent...

LÈS INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES

728. — L'antienne suivante Pàcem méam applique exactement les r^les exposées dans les deux articles précédents; elle servira d'exemple et de résumé pratique. Les chiffres au-dessus des notes indiquent :

1 = une syllabe entre deux groupes,

2 = deux syllabes entre deux groupes.

Point n'est besoin de commentaire.

Cam,

P>, ■ f^.- , ,t>A.^. h* t'*^fL J

Pà-cem mé- am do vô-bis, al-le- lu- ia : pâ-cem re- I I . 1

e 3 É bfh [bj ' 1*^ .. ^^1-T

t.? >H fur

linquo v6-bis, al-Ie- lu- ia, al- le- lu- ia.

Fig. 411.