ARTICLE 5. - CINQ SYLLABES ET PLUS ENTRE DEUX GROUPES
805. — Malgré l'intérêt pratique de ces analyses, il faut savoir se borner : les principes rythmiques ont été posés, il suffit de les appliquer dans les cas nouveaux qui se présentent, à savoir ceux de cinq syllabes et plus entre deux groupes.
§ 1. — Cinq syllabes entre deux groupes.
806. — Le nombre de syllabes isolées augmente encore; aussi se multiplient les divers arrangements et combinaisons d'accents toniques, d'accents secondaires, de finales de mots, sur lesquels s'appuie le musicien pour fixer la marche rythmique de la
LES INCISES MI-ORNÉES MI-SYLLABIQUES
mélodie. Nous pourrions ici distinguer 12 à 14 groupements. Au milieu de ce qui pourrait paraître d'abord un embarras, parfois un vrai dédale, il est presque toujours aisé de procéder à coup sûr dans cette opération. On va en juger par les quelques exemples donnés brièvement ci-dessous.
On se bornera à deux groupes seulement :
1®^ Groupe. — Accents sur la 1", la 3* et la 5* syllabes;
2« Groupe. — Accents sur la 2** et la 4* syllabes.
/^ Groupe. — Accents sur la 7^% la 3" et la 5" syllabes.
Ani, Deus Deus meus.
> Appropinquàbat.
Appro-pinquà-bat
» Ancflla dbût.
> Maj6rero caritàtem.
» Lapides pretidsi.
An.
Ma- Lâ-
Dé- us Dé- us mé-
au- tem di- es fé-
cil- la di- xit Péjô- rem câ- ri- tapi- des pré-ti- 6-
:^:tt
stus
tro
tem
[si]
807. — Rien de plus simple à rythmer que toutes ces incises : appliquez-vous à rythmer tous les mots^ et vous aurez rythmé f incise; vous tomberez juste. Ceci fait, vous remarquerez Taccord parfait qui existe entre mots, mélodie et rythme :
Tous les accetits toniques sont : à l'aigu dans la mélodie, et à re'lan dans le rythme;
toutes les fatales de mots sont : au grave dans la mélodie, à la retombée dans le rythme.
Tous les ordres sont donc ici dans une parfaite harmonie : ordre mélodique, ordre dynamique, ordre quantitatif, ordre rythmique.
La chirononiie ondulante^ nous le verrons plus loin, reproduit merveilleusement à son tour la gracieuse allure de ces incises.
808. — Exceptions. — Mais encore ici, si un type mélodique se présente et demande l'abandon du rythme des mots, il faut se soumettre à la mélodie, car nous sommes en pleine musique.
Voici un exemple de cinq syllabes où la disposition des accents toniques est exactement la même que dans les incises précédentes.
Si nous lythtnons les mots^ comme ci-dessus, nos aurons :
A II t. Mimlcs cl colles.
tzi.
can-
tà- bunt c6- Fig, 47T.
ram Dé-
làu- dem
ce qui, en soi, n'est pas mauvais du tout; et cependant, ce rythme ne doit pas être choisi, parce que nous retrouvons ici le type mélodique très commun, dont voici quelques incises :
Ant. Montes et colles.
> Joànnes autem.
> Spfritu principdli (i). p
can- ; ta- bunt co- ram Déin : vin- eu- lis ô- pe-
con-
> Hi novfssimi.
fir- ma
cor
/ mé-
etc.
o ra
lâu- dem é- jus
um Dé- us
et
aés- tus
Les groupements des notes dans ces deux dernières incises sont loin, nous le savons, d'être une exception; ils indiquent avec clarté ce que doit être le rythme dans le cas où le texte est chanté syllabiquement ; il n'y a pas à hésiter.
(i) Première édition de l'Antiphonaire Vatican, avant la réfoimc de Pic X.
> Groupe. — Accents sur la 2^ et la 4' syllabes.
809. — Cet arrangement des accents toniques amène la coïnadence de F accent et ck l'ictus :
ro.
«rérsus.
bom
ni. Ait latro.
quid
fé-
cit Me- mén- to
mé-
Dô- mi-
ne
» Praecëptor.
pi
cé-
pi-
mus : in vér- bo
àu-
tem
tu- 0
> Cuni esset se
mé-
di.
