II- lu-mi- nà- ti- o mé- a, et sa- lus mé- a Dô- mi- nus
Phrase \^ membre 2^ membre
Ant.
I- sta est spe- ci- ô- sa in- ter fi- li- as Je- ni- sa- lem.
Phrase
1«^* membre 2« membre
—M s ^J P il k 1 =— 1 »-^
In pa- ti- én-ti- a vé-stra pos-si-dé-bi- tis à-ni-mas véstras.
Phrase
1« membre 2« membre
Ant.
« — T — iK-" i r T — ■ — , ■ — fil — T-z
Haec est vir-go sa- pi- ens, et ù-na de nû-me- ro pru- dén-tum.
Phrase 1er membre 2*^ membre
Incise Incise Incise. Incise
Ant. ^ ■ ■ , ? ' f^ ' - ? ■ f^ , I ; . ? ' ^ ' > 8^^
Annunti- avé-runt ôpera Dé- i, et fâcta é-jus intellexé- runt
841. — La longueur de chaque membre, dans cette dernière antienne, autorise une subdivision rythmique après les mots annuntiavérunt et éjus^ mais sans pause proprement dite, le temps de cette pause étant rempli par la seconde note de la clivis; cette clivîs forme une sorte de coupe rythmique y^w/^/W.
Il y a donc deux espèces de coupe : la coupe masculine ou laïque^ et la zo\x^ féminine on postictique (i).
842. — Notons en passant que cette subdivision rjrthmique partage le membre en deux incises.
Encore que souvent, comme nous l'avons dit, indse et membre se confondent, et qu'il soit assez difficile de tracer théoriquement entre Tune et l'autre une ligne très nette de démarcation, on pourrait donc d'une certaine manière les distinguer.
Incise et membre ont de commun de former une unité rythmique plus ou moins importante; l'incise est tantôt membre, tantôt seulement pars membri, formant alors une unité plus restreinte, moins complète que le membre proprement dit, comme une sorte de subdivision logique des membres un peu longs. Toutefois, la différence n'est pas telle qu'il y ait lieu de les étudier séparément; pratiquement, on peut les assimiler et les ranger dans la même cat^orie.
C) Phrase de trois membres.
843. — Deux pauses ou coupes, au centre d'une phrase, déterminent trois incises ou membres.
Phrase 1" membre 2*^ membre
Se^ûndum mul-ti-tû-di-nem mi-se-ra-ti- ô-num tu- à-rum Dômi-ne,
3°ioeiDbre
dé- le in- iqui- ta- tem mé- am.
Phrase
1" membre 2c membre
3« membre
Ant.k 3 ■ Pi - - ■ ' ^ ^ ■
Ji ■ 1
Be-ne ômni- a fé-cit : surdos fé-cit audf- re, et mù-tos lôqui. (i) i« vol., p. 78, n*» 132, 133, 134.
Phrase
l*^*" membre 2^ membre 9* membre
AfU.
Serve bô-ne et fi-dé- lis, fntra in gàudi- um Dômi-ni tu- L
Phrase
l»"^ membre 2" membre 3" membre
Di-xit Dé- mi- nus D6-mi-no mé- o : Sé-de a déx-tris mé- is.
Phrase l^ membre 2^ membre ^ membre
^"'^'^ ' '■ ■ j ■■ .. ..ij at =7^
.(0 Mé-cum c-nim hàbe- o cus1;odem côrpo-ris mé- i, Ange-lum Dômi-ni.
Phrase
l*»»" membre 2<= membre 3*^ membrt
Ah/. ■ , ■ ■?■!■■ 8 . ;; ~
In tympano et ch6-ro, in chérdis et ôrgano laudà-te Dé- um. Fi^, 4ÇÇ,
D) Phrase de quatre membres,
844. — Enfin trots coupes au centre d'nne phrase la divisent en quatre membres, ou, si l'on veut, en quatre incises et en deux membres. Nous n'examinons pas ici, nous le répétons, ce qui distingue l'incise du membre, mais bien plutôt leur caractère commun, à savoir l'existence propre, l'unité réelle conférée à chacune des divisions de la phrase par le seul fait de la coupe. C'est à ce point de vue spécial que nous nous plaçons en ce moment, sans nous attarder à discuter sur les mots.
Les antiennes de quatre membres ou incises sont très nombreuses ; on en trouve à chaque page dans l' Antiphonaire.
(i) La version vaticane ne traduit pas Hartker, nous Pabandonnons ici.
l^f membre
l''^ incise 2f* incise
Ant.
Sé-men ce- ci- dit in tér-ram bô-nam, et ât-tu- lit frù-ctum, 2^ membre
3^ incise 4^ incise
à- li- ud centé- si-mum, et â- li- ud se-xa-gé- simura.
Ces périodes sont vraiment parfaites : « Pour être parfaite, dit Cicéron, une période doit se composer de quatre parties distinctes qu*on appelle membres. C'est cette période carrée qui remplit le mieux Toreille. Cependant, il faut quelquefois ou franchir ces limites ou rester en deçà, suivant les besoins de Toreille (i) >».
845. — - Voici un autre exemple où les incises s'allongent et deviennent de vrais petits membres :
1«' membre l'« incise 2« incise
Ant,
Qui me con-fés-sus fû- e- rit co-ram ho-mi- ni- bus, 2c membre
3» incise
4e incise
con- fi- té- bor et é- go é- um co- ram Pâ- tre mé- o.
Fig, SOI,
846. — Il existe des pièces musicales de plus de quatre membres; il suffit à notre but d'avoir montré comment les coupes divisent les phrases en sections distinctes.
847. — Est-il besoin de rappeler que lapause^ considérée à ce point de vue restreint et extrinsèque, ne saurait à elle seule oi^niser et constituer le membre dans sa perfection. Il ne suffit pas, en effet, pour atteindre ce but, de chanter vaille que vaille chacun des membres d'une phrase et de bien détailler les pauses qui les limitent ; non, en réalité, chaque membre, avant de parvenir à sa pause, doit, à mesure qu'il se déroule, se révéler dans son unité au moyen des liens animés intrinsèques, littéraires, mélodiques, intensifs, rythmiques, agogiques qui enchaînent et vivifient les mots, les groupes de notes. La pause, elle aussi, est mélodie, intensité, etc. ; elle est principe d'union aussi efficace que toutes les autres notes; elle n'est pas un poteau légalement planté entre deux propriétés pour les limiter. Bien comprise, elle servira de lien entre les membres d'une même phrase : tout en distinguant les membres, elle saura les unir,
§ 2. — Nombre et valeur des pauses.
848. — La longueur des incises, des membres et des phrases est très variable ; dès lors on peut se demander si le nombre et la valeur des pauses correspond exactement à la variété des phrases, en d'autres termes s'il y a autant de sortes de pauses qu'il y a de sortes d'incises, de membres, de phrases.
Il faut répondre avec précision à ces questions en examinant,
a) combien il y a de sortes de pauses ou de morae vacis;
b) quelle est la valeur, la durée de ces diverses pauses.
A) Les diverses sortes de pauses,
849. — L'enseignement ordinaire énumère trois principales pauses :
après les mots,
après les incises et les membres de phrases, après l^s phrases.
Voyons ce qu'il en est.
850. — Guy d'Arezzo, dans un texte très connu, nous donne k procédé au moyen duquel nous pouvons pratiquement distinguer les diverses sections de la phrase et par suite les pauses ou fnonu
« Ténor vero, id esty tnora ultimae vocis, qui in syllabà quahtuluscumque csty amplior in parte^ diiitissimus vero in distinctione^. signutn in his divisionibus existit (i). >»
Le signe de c^ divisions, d'après Guy, serait donc une tenue ou retard de la voix (2) sur les dernières syllabes :
a) des mots (3) = in syllaba^
b) des membres = in parte,
c) des phrases = in distinctione,
