APPLICATION PRATIQUE DE CE PRINCIPE

868. — Les morae vocis^ avec ou sans silence, doivent être proportionnées à l'importance des divisions.

Ces divisions, nous les connaissons, ce sont :

a) les mots,

b) les incises ou petits membres et les membres, c} les phrases.

a) De la mora vocis entre les mots.

869. — Nous parlons ici des mots intimement unis par le sens et par la mélodie.

É . ■ ■ É I e-t— ^ ■ " ■ " rf!>

Can-tâ- te D6- mi- no fun-dà- tus e- nim é- rat

i-'ig' 505'

787. — Mais, avec ce dernier exemple, nous sortons peu à peu de la certitude des r^les pour entrer dans le domaine du goût, do tact, qui seul, dans ces circonstances, devient notre guide; car aucune r^le formelle ne réclame ce rj^hme, sauf le sentiment du plus convenable, du plus beau en art musical.

788. — Exception en faveur d'un type mélodique. — Avec les incises suivantes, nous rentrons sur un terrain plus solide, mais non moins artistique et musical : la mélodie, si connue déjà, de cette cadence impose la coïncidence de l'accent tonique et de Tappui rjrthmique.

L'article i (une syllabe entre deux groupes) a déjà présenté les exemples suivants :

Ant, CoDveotiôoe.

> Hi DovissimL

> Caecus.

> DiiusDeusmeus.

L'article m (trois syllabes entre deux groupes) a rjthmé ainsi

ne-

am su-

di-

et aé-

stus

lu-

nii- nâ-

ret

ad-

jû-

tor mé-

Ant, Egrediétur.

ca- ro

re Dé- i

sa- lu- tâ-

Fig^ 453'

Comment ne pas rythmer de la même manière la même mélodie, quand elle se présente comme ici avec quatre notes entre deux groupes?

Ant, Per arma.

> Eleeraôsyoas.

É* fl

f- psos

in mûl-

pa-

^ f ■ "(sicVat.)

ti- én-ti- a

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