sa in- ter Phrase
fi- li- as Je- ni- sa- lem.
l«"f membre
2e membre
jj
Ant.
In pa- ti- én-ti- a
vé-stra pos-si-dé-bi- tis à- ni-mas véstras. Phrase
l«f membre
2* membre
Il ^
Ant.
■ ÂÉ ^Hi É
■ a ■ ^ -• t- TJ
Haec est vir-go sa- pi-
ens, et ù- na Phrase
de nù-me- ro pru- dén-tum.
le' membre
2<^ membre
Incise
Incise
Incise Incise
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■ ■ fL ' S É T
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J 1 — ■ — Ht —
Annunti- avé-runt ôpera Dé- i, et fâcta é-jus intellexé- nint Fig,498.
841. — La longueur de chaque membre, dans cette dernière antienne, autorise une subdivision rythmique après les mots annuntiavérunt et éjus^ mais sans pause proprement dite, le temps de cette pause étant rempli par la seconde note de la clivis; cette clivis forme une sorte de coupe rythmique /î?w/«/W.
Il y a donc deux espèces de coupe : la coupe masculine ou iaique, et la coxxpt féminine ow postictique (i).
842. — Notons en passant que cette subdivision rythmique partage le membre en deux incises.
Encore que souvent, comme nous l'avons dit, incise et membre se confondent, et qu'il soit assez difficile de tracer théoriquement entre l'une et l'autre une ligne très nette de démarcation, on pourrait donc d'une certaine manière les distinguer.
Incise et membre ont de commun de former une unité rythmique plus ou moins importante; l'incise est tantôt membre, tantôt seulement pars membri^ formant alors une unité plus restreinte, moins complète que le membre proprement dit, conmie une sorte de subdivision logique des membres un peu longs. Toutefois, la différence n'est pas telle qu'il y ait lieu de les étudier séparément; pratiquement, on peut les assimiler et les ranger dans la même catégorie.
C) Phrase de trois membres.
843. — Deux pauses ou coupes, au centre d'une phrase, déterminent trois incises ou membres.
Phrase 1« membre 2« membre
An/.
Se-cùndum mul-ti-tù-di-nem mi-se-ra-ti- ô-num tu- â-rum Dômi-ne,
3*-^ membre
dé- le in- iqui- ta- tem mé- am.
Phrase
1" membre 2e membre 3« membre
C 3 ■ ft ^ ' ■ i-' ^ ^ ' n, ■ I
^-^-JL^
Be-ne ômni- a fé-cit : siirdos fé- cit audi- re, et mii-tos 16qui. (i) i« vol., p. 78, n« 132, 133, 134.
Phrase ^^^^
1» membre 2« membre 3* membre
Serve bô-ne et fi-dé- lis, intra in gàudi- um Dômi-ni tù- i.
Phrase
1« membre 2« membre 3* membre
^" g f ■ " ' " ' ^ , ■ ft. , I ■ , , 3 ■ ,^
Df-xit D6-mi-nus D6- mi- no mé- o : Sé-de a déx-tris mé- is.
Phrase
l«r membre ^ membre 3^ membre
" * a» a»'" g» aginl
/'> Mé-cum e-nim hâbe- o cust;6dem côrpo-ris me- i, Ange-lum D6mi-ni.
Phrase 1er membre 2« membre 3^ membre
Au/. a , , a ■ ? ■ 8 a a 8 . a
—a — a a-J— i a-p^ h ^-î tt-*-
In tympano et ché-ro, in chérdis et ôrgano laudà-te Dé- um. Fi^, 4ÇÇ.
D) Phrase de quatre membres,
844. — Enfin ^rots coupes au centre d'nne phrase la divisent en quatre membres, ou, si Ton veut, en quatre incises et en deux membres. Nous n'examinons pas ici, nous le répétons, ce qui distingue rincise du membre, mais bien plutôt leur caractère commun, à savoir Texistence propre, l'unité réelle conférée à chacune des divisions de la phrase par le seul fait de la coupe. C'est à ce point de vue spécial que nous nous plaçons en ce moment, sans nous attarder à discuter sur les mots.
Les antiennes de quatre membres ou incises sont très nombreuses; on en trouve à chaque page dans TAntiphonaire.
(i) I^ version vaticane ne traduit pas Hartker, nous Tabandonnons ici.
Ant.
1" membre l'c incise 2« incise
Sé-men ce- ci- dit in tér-ram bô-nam» et ât-tu- lit fni-ctum, 2« membre 2p incise 4*^ incise —a ■ , - I :
â- li- ud centé- si-mum, et â- li- ud se-xa-gé- simum.
Ft^r, Soo.
Ces périodes sont vraiment parfaites : « Pour être parfaite, dit Cicéron, une période doit se composer de quatre parties distinctes qu'on appelle membres. C'est cette période carrée qui remplit le mieux l'oreille. Cependant, il faut quelquefois ou franchir ces limites ou rester en deçà, suivant les besoins de Toreille (i) >».
845. — Voici un autre exemple où les incises s'allongent et deviennent de vrais petits membres :
l*»" membre 1"^ incise 2« incise
Ani} . , . a ■• ' ''^ ■ ■ . a *. I =î
Qui me con-fés-sus fù- e- rit co-ram ho- mi- ni- bus,
2<: membre
^ incise 4^ incise
con- fi- té- bor et é- go é- um co- ram Pâ- tre mé- o.
Fig. SOI.
846. — Il existe des pièces musicales de plus de quatre membres; il suffit à notre but d'avoir montré comment les coupes divisent les phrases en sections distinctes.
(l) O. LXVI.
847. — Est-il besoin de rappeler que lapause^ considérée à ce point de vue restreint et extrinsèque y ne saurait à elle seule organiser et constituer le membre dans sa perfection. Il ne suffit pas, en effet, pour atteindre ce but, de chanter vaille que vaille chacun des membres d'une phrase et de bien détaiUer les pauses qui les limitent; non, en réalité, chaque membre, avant de parvenir à sa pause, doit, à mesure qu'il se déroule, se révéler dans son unité au moyen des liens animés intrinsèques, littéraires^ mélodiques, intensifs, rythmiques, agogiques qui enchaînent et vivifient les mots, les groupes de notes. La pause, elle aussi, est mélodie, intensité, etc. ; elle est principe d'union aussi efficace que toutes les autres notes; elle n'est pas un poteau légalement planté entre deux propriétés pour les limiter. Bien comprise, elle servira de lien entre les membres d'une même phrase : tout en distinguant les membres, elle saura les unir.
§ 2. — Nombre et valeur des pauses.
848. — La longueur des incises, des membres et des phrases est très variable ; dès lors on peut se demander si le nombre et la valeur des pauses correspond exactement à la variété des phrases, en d'autres termes s'il y a autant de sortes de pauses qu'il y a de sortes d'incises, de membres, de phrases.
Il faut répondre avec précision à ces questions en examinant,
a) combien il y a de sortes de pauses ou de morae vocis;
b) quelle est la valeur, la durée de ces diverses pauses.
A) Les diverses sortes de pauses.
849. — L'enseignement ordinaire énumère trois principales pauses :
après les mots,
après les incises et les membres de phrases, après les phrases.
Voyons ce qu'il en est.
850. — Guy d*Are2zo, dans un texte très connu, nous donne le procédé au moyen duquel nous pouvons pratiquement distinguer les diverses sections de la phrase et par suite les pauses ou tnarae-
« Ténor vero, id est, mora ultimae vocis, qui in syllaba quantuluscumque est, amplior in parte, diùtissimus vero in distinctione,. signum in his divisionibus existit (i). »
Le signe de ces divisions, d'après Guy, serait donc une tenue ou retard de la voix (2) sur les dernières syllabes :
a) des mots (3) = in syllaba^ ^^ des membres = in par te ^ c) des phrases = in distinctione.
