LIEN MÉLODIQUE

888. — La ligne mélodique, dans l'antienne qui précède, est nettement dessinée, et du premier coup d'oeil, on en aperçoit les deux versants.

Pourtant, ce n'est qu'après certaines courbes gracieuses qu'elle monte au sommet de l'échelle. Il n'en est pas toujours ainsi. Parfois elle s'élance directement vers le point culminant :

Can-tà- te 06- mi- no Jam fûl-get 6- ri- ens

Fig. 510.

889. — La force d'impulsion, rentrsdnement de ces élan^ mélodiques est irrésistible : dans l'intérieur du membre, ils ne supportent ni division ni arrêt quelconque, ils tendent au sommet ; il faut y arriver le plus tôt possible. De là vient que la ligne mélodique est un facteur très puissant de l'unité du membre : elle enchaîne les mots les uns aux autres comme le rythme lui-même. Quel musicien, sous prétexte de tempus latens^ vacans, ou de ténor quantuluscumque, oserait faire la moindre pause entre les mots de ces membres? Ce serait un contre-sens mélodique, et quand la théorie du tempus latens serait vraie en principe pour le discours, la mélodie, ici et en maints endroits, ne pourrait s'en accommoder ; de tels élans suffisent à la condamner.

890. — Ces remarques confirment pleinement ce qui a été dit plus haut sur l'unité du membre^ mais de plus elles s'appliquent aussi à Punité des membres entre eux. En effet, de tels élans — il y en a de plus impérieux encore — réclament, à bref délai, une descente : l'élan, l'activité appellent la détente, le repos; de là, l'intime union qui existe entre les deux membres de l 'antienne /^^j autem ci-dessus notée.

891. — De même dans la suivante; il suffit de la chanter pour sentir, avec la distinction des deux membres, leur intime jonction :

ProUse Apodoee

A ni.

O-mnis sp{- ri- tus làu- det D6- mi- num. Fig, 5//.

892. — L'unité des membres n'est pas moins assurée, mélodiquementy lorsque la cantilène ondule sur les cbrdes inférieures avant d'atteindre le sommet, comme dans la protase de Jésus autem; ou bien encore lorsqu'elle descend soit directement, soit en ondulant, conune dans l'apodose de la même antienne.

893. — D'ailleurs une pièce gr^orienne n'est nullement astreinte à commencer par une montée mélodique ; la liberté la plus grande est laissée au compositeur dans le choix de ses mouvements.

La ligne mélodique peut tout entière être descendante^ conmie dans les t3rpes d'antiennes qui suivent; Tapodose reste au second membre, comme la protase au premier :

Protase Apodose

Aftt,

t(-if^\jj\(r\.^ \.^j

II- lu- mi- nâ- ti- o mé- a, et sa- lus mé- a D6- mi- nus. Protase Apodose

t0^^fts^,.sf^"-\^?-isx

Dé- us de- 6- rum D6- mi- nus Jo- cù- tus est. Protase Apodose

'^V-CJ^-^'cJ.^

Ant. ^ ^

sa nô-meo D6-mi- ni be- ne-di-ctum in saé-cu- la.

Protase Apodose

Ad-ju- t6- ri- um ndstrum in nô-ml- ne D6-mi- ni.

Protase Apodose

...'^■vt.-sj,^ (7-.\t. . A,

Ex-sur-ge Dd-mi- ne et ju- di- ca càu-sam mé- am.

Apodose

Ani.

Aie su-scé- pit déx-te- ra tu- a D6-mi- ne.

Fi^, S 12.

Elle peut être aussi presque tout entière montante^ restant dans sa descente sur des cordes intermédiaires :

Protase

Apodose

A ni.

Nos qui vf- vi-mus be- ne-df- cl- mus D6-mi- no.