Il répète Priscien

< Accentus est certa lex et régula ad levandam et c mendam syllabam >.

Grammatica (MiGNE, Patr, laf,^ t. ci, col. 858. — Pi col. 2086 ; cf. aussi 2084).

C'est assez d'auteurs en faveur de l'acuité de l'accent ; on pourra rfâ trouver beaucoup d'autres textes dans SCHOELL. — Nous verrons plus 1 témoignage très net de Pierre Hélie, en plein milieu du xii* siècle.

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 735

Alténdile.

cog^no- scé- tis é- Jodate.

é- rit vo>bIs-

BeAuct.

oo, al- le- lu- ia.

NolAc;

^Cff^"?^^^^

OS, al- le- lu- ia.

cum, al- le- lu- ia.

Netfnieas.

et pà- ri- es Fi- i U- (i) j um, al- ler lu- ia.

;x. ^ . — Le plus souvent l'adaptation amène un accent tonique le podatus sol-la ; (cogno')scé('tts). Dans ce cas, le choix de la -onomie est facile : deux arsis, l'une recourbée, la seconde tractée font l'affaire; l'accent principal de l'incise œïncide c l'accent tonique.

;x. B. — Un peu plus rarement, une finale faible de mot >puie sur le groupe qui, tout à l'heure, soutenait l'accent fort;

I Nous corrigeons ici l'édition vaticane qui n'a qu'un sol sur la syllabe //, évidemment une erreur.

il y a donc changement d'intensité. C'est précisément le cas de quid vébis. Une thésis faible ondulante se pose sur ce groupe, glisse légèrement, et la vague rythmique poursuit son cours comme dans le cas précédent.

Ex. C. — Plus rarement encore, une pénultième faible s'installe sur ce même groupe; la solution chironomique est la même que dans le cas précédent.

On remarquera que les signes sangalliens sont exactement les mêmes dans les trois cas ; on sait qu'ils ont pour but principal d'indiquer des nuances agc^iques, bien plutôt que des nuances dynamiques ; le texte souligne ces dernières.

En résumé, la mobilité de l'intensité et encore plus les fonctions rythmiques diverses des syllabes du texte (accentuées ou finales) appellent ici la mobilité de la ligne et du geste chironomiques.

Il ne faut pas oublier qu'il s'agit de perfection, d'idéal.

§ 3. — Troisième exemple.

Première Strophe du Lauda Sion,

Làu- da Si- on Sal- va- té- rem,

Quan- tum pét- es, tan- tum au- de :

Liu- da dû' cem et pa- st6- rem.

Qui- a ma- jor 6-mni làu- de.

¥^Pi

In hym-nis et càn- ti- cis.

Nec lau- dà- re sûf- fi- cis.

Ft^. 676.

f nr

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.

1258. — La chironomie adoptée dans cette phrase musicale nous donne l'occasion de montrer la beauté et la variété rythmique qui proviennent de la succession

a) de rythmes élémentaires ondulants (Lauda Sion...),

b) de rythmes simples (Lauda ducem) et de rythmes composés, (et pas tarent)^

c) puis encore de rythmes ondulants (In hymnis...).

1259. — /'• Incise : Lauda Ston. — Le rythme ondulant montant est bien celui qui convient le mieux à cette mélodie. D'un seul élan, d'ondulation en ondulation, elle s'élève jusqu'à l'accent principal. En effet, sous l'unique grand rythme, on sent battre le pouls de la mélodie, nous voulons dire chaque rythme élémentaire, chaque ondulation ; il y en a juste autant que de mots : ces battements révèlent la vie du rythme. Cette impression de détails, lointaine, discrète et mystérieuse, au lieu de nuire à la marche entraînante du r3rthme, la rend plus sensible, plus souple et plus gracieuse :

ryth. élément rytb. élémeoL

ryth. simple.

1260. — 2^ Incise : Lauda ducem et pastôrem. change :

Soudain, tout

rythme simple

rythme composé

a) Dans la première incise, chaque mot forme à lui seul un ^^thme élémentaire ; dans la seconde, chaque mot, sauf le dernier, fc^ forme plus qu'un temps composé binaire;

Rythme Grég. T. II. — 24

b) dans la première, toutes les syllabes accentuées sont au levé, à l'arsis, toutes les finales à la thésis ; dans la seconde, toutes les syllabes accentuées sont marquées de l'ictus rythmique : un mot entier sert d'arsis, un autre mot entier de thésis ;

c) dans la première, tous les mots sont rythmés ; dans la seconde, le dernier est seul à l'être.

De tous ces changements résulte un élargissement du r3rthme, un contraste et comme une sorte de renversement rythmique, qui produit une profonde impression. Au lieu d'un rythme ondulant unique (1^ incise), nous avons, dans la deuxième incise, deux rythmes juxtaposés, le premier simple, le deuxième composé.

Il est clair que rien ne s'opposerait ici, si on le désirait, à uo unique rythme ondulant descendant, mais nos préférences vont à l'autre interprétation, que nous venons de dire.

Pour bien nous faire comprendre, la voix, le geste seraient nécessaires ; mais, dans une Méthode^ il faut savoir se passer de ce secours et compter sur le directeur de chœur pour suppléer par son chant, par sa mimique, à l'insuffisance d'un enseignement écrit.

1261. — 3* Incise : In hymnis et cdnticis. — Retour au rythme ondulant, cette fois descendant. La main suivra soigneusemeat la pente décroissante de la mélodie, du rythme, de l'intensité; c'està-dire qu'après l'arsis binaire du rythme simple In hymnis, die descendra en ondulant jusqu'à la dernière syllabe ; car c'est par l'élévation et l'abaissement de la main que le chœur doit saisir les diverses nuances d'intensité d'une phrase gr^orienne.

§ 4. — Quatrième exemple.

Autres strophes du Lauda Sion.

Ec- ce pâ- In fi- gù-

nis An-ge- Id- mm, ris prae- si- gnà- tur,

le

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.

Fâ- dus cf- bus vi- a- t6- mm : Ciim I- sa- ac im-mo- là- tur.

Vé- re pà- fiis d- A-gnus Pàs-chae de-

^^r^ji''rr Yi

li- 6- rum, pu- ta- tur,

Non mit- tén- dus cà- ni- bus.

Dâ- tur màn- na pâ- tri- bus.

Fs^. 077-

1262. — Toute cette strophe est soumise entièrement à la chironomie ondulante, d'abord descendante et montante, puis encore descendante, sauf la double arsis nécessitée au début de la troisième incise par les deux accents Vérepânis.

On pourrait cependant très bien glisser une arsis recourbée au commencement de la deuxième incise :

ange- 16- mm Fà-ctus d- bus vi- a- td- mm :

Rappliquant ainsi une r^le formulée plus haut, qui permet, conseille smême, dans une longue série ondulante, une reprise d'arsis à ■ 'entrée d'une nouvelle incise, surtout si la mélodie est ascendante, :^e qui est le cas ici. Bien veiller alors à conserver la douceur ^e la 2^ note, et l'intensité normale des deux accents Fdctus dbus. L'emploi de cette règle serait moins bien justifié au début de ^ quatrième incise qui est descendante^ non mitténdus.

§ 5. — Cinquième exemple.

Autres strophes du Lauda Sion.

Quod in coé- na Cbri- stus ^.^ sit,

Dà' cti sa- cris in- sti- tu* tis.

Fa- ci- en- dum hoc ez-prés- sit, Pa- Dcm, vi- num in sa> lu- tis

^^^=g"^^^^.'"rr>J

In su- i me- ma- ri- am. Con- se- crâ- mus h6- sti- am.

1263. — Cette strophe du Lauda Sion est la plus élevée de cet séquence ; son élan mélodique est irrésistible ; une chironomie sei blable doit lui répondre. On peut en proposer plusieurs; deux so dessinées ci-dessus.

Chironomie a, — L'ondulation montante puis descendante pe suffire à cette tâche, pourvu .qu'elle soit menée fermement largement par un chef vigoureux.

Chironomie à, — Si le directeur ne la trouvait pas assez eue gique pour soulever un chœur mou et nonchalant, il pourrait av(

LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE.

avantage reœurir aux chironoraies recourbée ou même contractée^ qui permettent des gestes plus démonstratifs et plus entraînants. Une particularité à signaler : au début de la deuxième incise, Faciéndum ou Pànem, est indiquée sur la première syllabe une arsis unaire dont la vivacité imprévue et l'intensité sont de nature à exciter les chanteurs. Ce moyen extrême, ordinairement dangereux, peut être autorisé; pour arriver au but, il faut recourir à tous les stratagèmes.

/ § 6. — Sixième exemple.

Salye Regina.

i. Sâl- ve, Re- gf- na, Ma- ter mi- se- ri- c6r- di- ae : Vi-

ta, dul- ce- do, et spes nô-stra, sàl- ve.

S. Ad te

cla-mâ- mus, 6x- su- les fi- li- t He- vae. 3. Ad te su-

spi* rà-mus, ge^mén-tes et flén-tes, in hac la-cry-mà-rum vàl-le.

fTff^l

4. E- îa er-go, Ad-vo- cà- ta nô-stra. II- los tu- os mise- ri- côr- des 6- eu- los ad nos con- vér- te.