C. Divers exemples pris çà et là dans le Graduel
Article 3. Trots syU^bet isolées entre deux groopes . ... 491
§ I. Finale de mot sur la deuxième note 49^
§ 2. Finale de mot sur la première note 493
§ 3. Finale de mot sur la troisième note 491
§ 4. Absence de finale de mot sur les trois syllabes isolées . 5^3
Article 4. Quatre syllabes en^ deux groupes . . • 5^
~ § I. Premier groupe. Accents sur la i" et la 3* syllabes . 505
§ 2. Deuxièn\e groupe. Accents sur la 2* et la 4* syllabes . m
§ 3. Troisième groupe. Accents sur la i»* et la 4* syllabes . 5*^
Article 5. Cinq syllabes et plus entre dent groupes - - S^
§ I. Cinq syllabes entre deux groupes 5^
Premier groupe. Accents sur la i»*, la 3* et la 5* syllabes 51:
Deuxième groupe. Accents sur la 2« et la 4* syllabes . 5^
§ 2. Plus de cinq syllabes entre deux groupes . . • 5^
Article 6. Remarques générales sur le lythme des indaes grégoriennes ^ 5]^
§ I. Stabilité de l'ordre rythmique et modifications dans l'ordre
intensif . • S3'
Premier exemple. Les incises du type Sat enim Pater vester 531
Deuxième exemple. Une cadence du i** mode . . . 53*
§ 2. Nécessité pour le rythmicien de bien connaître le répertoire
grégorien 53^
§ 3. Objectivité de nos signes rythmiques $4^
classique 171 note 1, 294; — ses effets 77; — distinction entre accentuation et accent 76, 822.
Principe dominant de V accentuation gréco-latine : loi des 3 syllabes 96, 97 ; divergences dans le mode d'application 98 ; — accentuation grecque oxytonique 98; — règles d'accentuation latine à Pépoque classique 185-187, à l'époque postclassique 189-145; principe de l'accentuation binaire 147 ; — règles d'accentuation dans la musique grecque 224.
Précis historique de V accentuation latine au cours des âges ; 4 périodes; I*'* période, archaïque : accent initial intensif 104-107, accent mélodique 108-110; place de l'accent mélodique ou ton dans le latin archaïque 109; — 2" période, classique : persistance d'un accent mélodique, sa place 111-119; — 3* période, ecclésiastique : accent musical bref, légèrement intensif 120-122; apparition d'accents secondaires 128, 147-148; existence d'un contre-accent 124, 149- 150; — 4* période, romane : accent aigu, fort et long 125-126. — Résumé de l'historique de l'accent 281.
Accentuation rythmique; l'accent tonique latin, élan, élévation, principe de cohésion 2S8, 8&1,^969, 9Q&^94, 1042, 1044, 1072; sa puissance attractive sur l'ensemble du mot 77, 288, 296, 801, 810, 822; — sommet mélodique et dynamique du mot latin 292; — sa coïncidence avec un sommet mélodique dans la musique liturgique latine, applications variées 225-227; — son rôle arsique 319- 828, 576-578, 706, 969; — théorie rythmique grégorienne de Dom Pothier (accent au levé) 976-998 ; — procédé des anciens pour sauvegarder la rime mélodique et la brièveté de l'accent 272; — disjonction de l'accent tonique et de l'ictus rythmique 848-846, 856- 857, 368, 878, 772, 779, 782, 785, 806-807, 811, 976, 1085; — sa coïncidence avec l'ictus rythmique 860, 362-368, 744, 754-755, 768-764, 766, 768, 794, 809, 812, 818-819, 822 ; — indépendance de l'accent tonique latin et cle l'ictus rythmique base fondamentale de l'Ecole de Solesmes 998; — description du mouvement mélodique de l'accentuation latine 288, 861 ; — influence de la phrase mélodique sur le mot isolé 101, 228-282, 881-412.
L'accent IcUin dans Us oeuvres des potyphonistes 999'iOZb; théorie des compositeurs modernes : accent latin intensif coïncide avec le < temps fort > 1000-1006 ; — théorie des maîtres religieux, xv% xvi«, XVI i« siècles 1007-1035 ; — précis rythmique de la musique palestrinienne : liberté de l'accent, au frappé 1009-1012, au levé 1018-1019, soit au levé soit au frappé 1020-1021 ; — raison de cette variété de traitement 1022-1080; — l'art palestrinien et l'art grégorien 1031-
Laccent latin et Vaccent roman; différence radicale entre l'accent latin et l'accent roman 1086-1087, 1044-1046, 1051 ; — transformation progressive de l'accent latin aigu et arsique en passant aux langues romanes 26, 280-281, 1036-1046; — caractéristique de la
