L. S. Augustin
M. Julianus Toletanus .
N. S. Isidore
O. Commentum Einsidlense.
P. S. Aldhelm .
Q. Pierre Hélie .
Table alphabétique des pièces citées Table analytique des deux volumes Table générale des matières
Imprimé par la Société Saint Jean TÉvangéliste. Désolée & CiE. Touniii(Bdgl-*
56-57; — durée de cette prononciation 62-65; — exercices de consonnes 71, 72; — rôle des consonnes dans la formation de la liquescence neumatique 26^ 65 (voir Neumes îiquescents).
Coupes ou divisions du discours : incises, membres, phrases ou périodes, Quintilien 875, 876 note 8; — de la phrase musicale 874-875, 889-846 ; — principe général qui règle ces coupes d'après Hucbald 876 ; — comment les reconnaître dans la mélodie 877 (voir Pauses).
CFESe de deux groupes neumatiques pour former un pressus 421.
CreseendO et decrescendo (voir Intensité),
Cursus littéraire et mélodique planus 241 ; — cursus littéraire et mélodique tardus page 181; — exemples de cursus plani pages 174-188, pages 191-195, no 889.
Dactyle tonique ou proparoxyton (voir Prcparoxytou) ; dactyle cyclique ou dactyle de 3 temps pages 18-25 (voir Poésie),
Diérèse; division du podatus 584; diérèse du pressus 421-424', diérèse du salicus s^'5^'
Diphtongue ; définition 44 ; — classification 5 1 ; — prononciation 56.
Disjonction ou distinction des groupes réalisée par la mora-vocis ^54! — disjonction des groupes indiquée par le point- mora après la note, dans les éditions solesmiennes jjj; disjonction des groupes dans les manuscrits jdo-j/.?. (voir Espaces blancs^ Signes et Lettres rythmiques^ Jonction),
Distique ; sa composition page 7.
DiStrOpha (voir Strophicus),
Dominante ; note autour de laquelle se meuvent ordinairement les autres ; son influence 182; — dominantes des modes authentiques 1Ç3; des modes plagaux /pjy — dominante régulière du 3® mode 1Ç4; — formule mnémonique pour retenir les dominantes içô (voir Modes),
Durée ou quantité : sons longs, sons brefs 13, 15 ; — la durée et les syllabes dans le mot latin isolé 295-810 ; — la durée et Taccent 79, 800-801 ; — la durée et la syllabe finale 79, 808, 828, 959-974; — la durée, indépendante de la mélodie et de la force, son affinité réelle avec Tordre purement rythmique 57-71, 64 note i, 80, 80-81, 80 note 2, 802-808, 885, 844 ; ~ identité quantitative du punctum et de la virga 200-211; — durée des morae-vocis (voir ce mot) ; — durée des strophicus 44$; — durée des voyelles, des consonnes, des syllabes (voir ces mots).
Dynamie ou intensité (voir Intensité),
Imprimé par la Société S. Jean TÉvangéliste, Desclée & CiE, Tournai (Belgique). — 1395,
TABLE ANALYTIQUE. ^ 8oS
2° L'épisème vertical solesmien : il représente un ictus rythmique 67, /d, 141^ 261; — la note qu'il affecte est toujours la finale d'un rythme élémentaire 67, 71, 73; — il n'a par lui-même aucune signification intensive 45 note i, 71, 98-100, 887, 846; — tous les ictus ne sont pas marqués par l'épisème 70 note i, 16 note i (voir Notes ictiques).
Equivalenees ; les équivalences et la tradition rythmique ôj-isy; — les équivalences de la notation neumatique et l'enchaînement des groupes 339-344; — elles démontrent la nécessité des signes rythmiques dans les éditions pratiques j^j; — elles prouvent la fusion des deux notes dans le pressus 384-418; — les équivalences et le strophicus (preuves de la répercussion) 464-466; — les équivalences du salicus en notation sangallienne 513-316^ 523; en notation messine 322-324,
Espaces blanes entre les groupes; Saint Bernard semble les recommander pour indiquer la disjonction des groupes 2ç6; — procédé de notation insuffisant ^97, 2çç; souvent négligé dans les manuscrits 298^362-364^ 37 T, 433'
EtymolOgie ; étude des langues considérées dans leurs mots et leurs transformations 81 note 1.
Exercices pratiques ; instructions pour l'usage des exercices proposés dans cet ouvrage (leur mouvement métronomique, leur mouvement dynamique, leur chironomie) 104- m, 134-136^ 277 ^ Appendice 336-370 (voir Intensité et Chironomie),
i" Exercices sur les voyelles et les consonnes^ p. 76-85.
2*» Exercices sur les intervalles^ p, 183-220 (voir Intervalle),
3** Exercices sur les rythmes simples^ binaires et ternaires : a) exercices à l'unisson l-xi, p. 63-66, 74-78 ; — b) exercices mélodiques ix,/. 183; xii,/. içr; xv^p, iç6; xxiv,/>. 236 (voir Analyse rythmique),
4° Exercices sur les rythtnes composés : a) exercices à l'unisson xii- XVII, p. 87-89; — b) exercices mélodiques x, p, 186; xi, p, i8ç; Xlll, /. IÇ2; XIV, p, IÇ3; XVI, /. IÇ7; xxvii, /. 270; xxvill, p, 274 (voir Analyse rythmique),
5® Exercices sur les groupes :
a) Sur les groupes-rythmes ; 1® sur les groupes-rythmes simples de trois notes xvii, p, 244; xviii, p, 243; — de quatre notes xix, /. 246; — de trois et quatre notes (mélangés) XX, /. 247; xxi,/. 248; — 2° sur les groupes-rythmes composés de cinq notes xxii, p. 24g; de six notes xxiii, p, 233,
b) Sur les groupes-temps de deux et trois notes xxiv, p. 236; de quatre notes xxv, p, 238^ de cinq notes xxvi, p, 23g; — mêmes exercices avec adaptation de paroles latines, pagres 407, 418, 415.
c) Sur la juxtaposition des groupes : xxvii, p, 270; xxviii, p, 272; XXIX, /. 274 {\Q\r Juxtaposition),
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Premier exemple : incises du i^ mode^ tableau H; rythme imposé dans les incises même syllabiques, aux dépens du rythme normal des mots, par la synérèse de 2 notes en clivis {si'la\ et par le point ajouté au punctum sol de la corde récîtalivc (virga strata chez Hartker) 514-519 (voir Virga strata).
Deuxième exemple : intonations et cadences suspensives du !!h mode^ tableau I ; rjrthme uniforme déterminé par les trois dernières notes des incises ; synérèse de podatus confirmant le rythme adopté 520-521.
Troisième exemple : cadences y//^ et vm* modes^ tableau J ; nouveaux rythmes stables de forme, mobiles d'intensité 522-581 ; — cadences définitives, 3 formes : pentésyllabique^ tétrasyllabique^ trisyllaàique 528-524; — première forme, pentésyllcdnque : série A, cadenceiy^ Jànete prophétae^ concordance parfaite entre paroles et mélodie; remarquer la virga /" avec épisème romanien indiquant la place d'un ictus rythmique 526 ; séries B et C : la mélodie impose son rythme, permanence de la virga /" 527-528 (cadence Filia Sion, divergence entre la notation neumatique de Hartker et la version vaticane 528 note 1); — deuxième forme, t/trasyllaâiçue : maintien du rythme de la cadence-type /ànae prophétae au moyen d'une synérèse de deux notes en podatus 529 ; — troisième forme, trisyllabique : même rythme, synérèse de trois notes en torculus 580. «
Quatrième exemple : intonations d'antiennes du vu* mode^ type Cantate Domino^ tableau K; cadence dactylique 587; — marche rétrograde normale du rythme binaire 585 ; — séries A-G : stabilité de la mélodie et du rythme, allure dactylique de la cadence-type maintenue au moyen d'une synérèse de 2 notes en podatus dans les cadences spondaïques, séries A, C, E, G 582-587 ; — série H : Lapides torrentes^ version authentique des meilleurs manuscrits altérée dans l'édition vaticane par la chute d'une liquescente 538- 544 ; — série I : adaptations variées, exceptions au rythme normal du tableau 545; — double erreur à éviter dans l'applicaiion des règles 546-547.
Cinquième exemple : incise d antiennes du y ni' mode, tableau L; la mélodie type impose un rythme uniforme à toutes les incises 549- 554 ; — série A : justification du rythme de l'incise Quia ego bonus sum 551-552 (voir Mot dactylique)\ — confirmation de ce rythme par les séries B, C, D : synérèse de deux notes en clivis, et par les séries £1, F : fusion de deux notes en un seul son double 558-554.
Sixième exemple : intonation mi-f a-sol du Credo /, tableau M ; stabilité d'un accent tonique sur le sol de l'intonation mi-fa-sol maintenue par l'addition de notes prosthétiques, séries A, B, et par la synérèse en podatus des notes mi-fa, séné D, 555-556.
Place des ictus rythmiques dans les groupes; première note des groupes affectée d*un ictus rythmique, règle et exceptions 263-26^'
Distinction fondatnentale en groupes-rythmes et engroufies-temps 266. Groupes-rythmes; caractéristique de ces groupes : leur dernière note est toujours affectée d'un ictus rythmique TÔj-zôç^ 273^ 825 ; — mode d'exécution 274-284 (voir Exercices sur les groupes-rythmes isolés). — Groupes-temps; caractéristique de ces groupes : ils sont privés d'ictus rythmique sur leur dernière note 270^ 287^ 826 ; — ils sont toujours postictiques ou féminins 271 ^ 825 ; — mode d'exécution des groupes-temps isolés 28j-2g2y 598-610 (voir Exercices sur les groupes-temps isolés).
Les groupes dans la phrase 26Çy 2ÇJ-J73; — tendance naturelle arsique ou thétique d'un groupe modifiée par sa situation dans l'ensemble mélodique 621; — même groupe susceptible d'être groupe-temps ou groupe rythme selon la disposition syllabique des mots qui le suivent 665-666 ; — valeur quantitative d'un groupe variable selon que ce groupe affecte un accent de spondée ou une pénultième faible de dactyle 688-691 {y6\x Jonction et Enchaînement des groupes; Disjonction des groupes).
Guidon; son rôle 142,
Hauteur ou mélodie; sons aigus, sons graves 13-15 (voir Ordre mélodique);^ ^ hauteur et intensité, hauteur et quantité 78 note 1, 80 note 2.
Hexamètre épique (ou héroïque), type classique de la forme vincta page 6 (voir Poésie),
•-; = iusum vel in/erius^ lettre mélodique sangallienne ç/^ loi^ 108-ioç^ 122 (voir Lettres significatives),
ïambe; rythme iambique ou inégal, rythme ordinaire du discours d'après Aristote 60, 65 note i (voir Poésie),
Ictus ; ictus individuel sonore; la production du son musical se fait par un ictus 1 1 ; — sa représentation graphique 28 ; — il produit une série d'individualités sonores 29-30; — la syllabe, ictus individuel, temps premier 42, 815, 1108 — deux ictus individuels, égaux ou inégaux en durée, sont nécessaires pour la formation du plus petit rythme 57, 811-814, 817, 1108; — ictus individuels égaux en nombre à celui des notes exprimées distinctement dans un rythme simple 70; dans un temps composé 45; — caractère essentiellement différent de l'ictus individuel et de l'ictus rythmique 30, 45, 70.
Ictus rythmique; sa nature : phénomène de rythme et non d'intensité, repos de la voix, retombée du mouvement sonore, thésis du
.»rE DUE
TABLE ANALYTIQUE. 8ll
Ineise ou petit membre de phrase 374, 835, 842, 868 ; — incises rythmiques, réunion de phisieurs rythmes élémentaires, second degré dans Li formation du rythme 26 {yoir Rythme composé); — pause, cause extrinsèque prindpale de Tunité de Tincise 839-847 (voir Pause) \ — quantité, mélodie, dynamie, causes intrinsèques de Tunité de Tincise 439-443, 847; — l'enchaînement des mots et Tunité de Tincise 413-488 (voir Enchaînement) ; — incise tantôt membre, tantôt pars memM 842.
Les incises syllabiques et le mot latin :
Mots-rythmes; — suite de mots spondaîques, tous rythmés, tableau A 461-475 ; — application normale de la loi d'enjambement, mélodie et rythme en harmonie parfaite avec le texte 462-467 ; — la chironomie phraséologique fait ressortir l'unité mélodique et rythmique de toutes ces incises 468-470; — même marche mélodique descendante observée dans quelques incises plus ornées 472-474 ; — adaptation de paroles latines, françaises, italiennes, anglaises à la même incise • mélodique, type Scit emm Pater: rythme identique, place de l'intensité variable selon la langue 463-467 (voir Rythme et intensité), — Suite de mots dactyliques, tous rythmés, tableau B; marche normale du rythme à pas binaires 476-477. — Mélange de mots spondaîques et de mots dactyliques, tous rythmés, tableau C, 478-489 ; — étude d'une incise de l'antienne Dixit Dôminus 483-489.
Mots-temps; t- suite de mots spondaîques, tous mots-temps, sauf le dernier, rythmé, tableau D, 490-494 ; — analyse rythmique de l'incise Beàta Mater 490-492. '
Mélange de mots-rythmes et de mots-temps^ spondaîques et dactyliques, tableau £, 495, disposition rythmique assez fréquente.
Exceptions au rythme normal des mots; — mots dissyllabiques (spondsûques) entièrement privés d'ictus, application de ce procédé rythmique, tableau F ; incise Crâstina erit vobis salus 496-502 ; — mots dactyliques privés d'ictus sur la syllabe accentuée, tableau G, 503- 512 ; — incise Ecce Maria 504-505 ; — psalmodie d'introït Benedicitc àmnia ôpera Dômini Dâmino 511 ; — clausule Per âmnia saécula saeculàrum 512; — conditions requises pour justifier la suppression de l'ictus sur la syllabe accentuée des mots dactyliques, incise Vindica sànfTuinem 507-509.
Les incises syllabiques et la forme mélodique (voir Forme mélodique).
Les incises ornées 592-695 :
I** Groupes sur les syllabes toniques 593-614; — a) groupes-temps binaires ou ternaires 593-601 ; exceptions au rythme normal des groupes de trois sons 600-602 ; — b) groupes-temps de quatre notes (rythmes composés) 602-606 ; — c) groupes-temps de cinq notes et plus, soumis à la subdivision comme les précédents 607-611.
8l2 TABLE ANALYTIQUE.
2" Groupes sur les syllabes antétoniques 615-651 ; — cl) la mélodie suit la tnarcke naturelle des mots; accord parfait entre la mélodk, le rythme, Tintensité, la chironomie 618-625 ; une syllabe antéto nique 618-620; deux syllabes antétoniques 622-624; plus de detzx syllabes antétoniques 625; — b) la mélodie s^affranchit du mouvement naturel des mots : une, deux, trois syllabes antétoniques: renversements mélodiques: Fintensité et la chironomie suivent le dessin mélodique 626-684; — c) la mélodie suit ou quitte tour à tmtr le mouvement naturel des mots 685-651; une syllabe antétonique 687-648 ; deux syllabes antétoniques 648-647 ; trois syllabes antétoniques 648-651 ; légers renversements mélodiques : on suit plutôt rintensité verbale du mot 641 ; — analyse de la phrase Deus umversérum tu es (introït In voluntdte) 650.
3** Groupes sur les syllabes postoniques spondaiques et dactyliçna 658-695; — a) groupes placés sur la dernière syllabe des mots spondaïques ou dactyliques 658-679 ; — groupes-temps entre deux mots à rintérieur des incises et entre deux incises très liées 658-659; — groupes-rythmes entre deux mots à l'intérieur des incises 661 ; entre deux incises très liées 662-664 ; à la fin des membres et des phrases 667-679 ; — b) groupes placés sur les pénultièmes non accentuées 680-694 ; — ils peuvent être groupes-temps ou groupes-rythmes 681- 682 ; — la légèreté et la faiblesse des syllabes pénultièmes non accentuées, chantées sur des groupes, n'entraînent aucune modification substantielle dans la durée de ces groupes 688-690 ; — en principe ces groupes sont faibles parce qu'ils s'appuient sur des syllabes faibles 698-694
Les incises mi-ornées mi-syllabiques 696-883 (voir Sylkbel
Indécision tonale de la notation neumatique 11-12; elle est la cause des variantes dans les manuscrits neumatiques et dans les manuscrits sur lignes, à propos des strophicus 443-444; — à propos de l'oriscus 493'49à'
Indivisibilité du temps simple grégorien 33, 201-203 (voir Temps simple).
Intensité ou dynamie : sons forts, sons faibles, crescendo et decrescendo des séries de notes ou de syllabes 13-15, 96 (voir Ordre dynamique)-, intensité et hauteur, intensité et quantité 80 note 1 ; — intensité et ton 78 note 1.
Place de V intensité dans le rythme; variable, a) rythme ictique faible, b) rythme ictique fort 98-101, 387-842 (voir Cadenas rythmiques)', — indépendance du rythme et de l'intensité 71, 98-101, 163- 168, 848-346, 521 (voir Ictus rythmique. Cadences et intensité); progression et décroissance dynamique en relation étroite avec la ligue mélodique 755, 281-282^ 898, 907-909; — modifications dynamiques, leur triple but 97, 400-401 ; — fusion harmonieuse entre la loi intensive et la loi rythmique 466-467; — loi intensive variable, elJe change avec chaque idiome 464-466.
Puissance unifiante de IHntensité 102, 400-402, 439-443, 883; — elle vivifie 511, 691, 907 ; — elle ne crée ni le rythme ni la mesure 103; — le decrescendo fait pressentir la fin du circuit mélodique et rythmique S3à>
Distribution de Hntensïté; dans le groupe isolé 2'j6; — dans le mot latin isolé 292-294, 301, 359-361, 685, — dans les mots-rythmes de deux syllabes 337-339, — de trois syllabes 340-342.
Intensité ou dynamie phraséologique 103, 591 ; distribution de l'intensité dans rincise et dans la phrase musicale 147-149, 75^, 281-282^ 400-406, 439-443, 886-924 ; — remarque sur la place de l'intensité dans les adaptations à un type mélodique 581-591 : a) interprétation purement musicale 583-585 ; — b) interprétation purement oratoire 586-588 ; — c) interprétation moyenne 589-590 (voir Accentuation rythmique phraséologique,
L intensité et V€u:cent tonique \ — accent mélodique et accent intensif 78 note 1 ; -T accent intensif 106-107, 112, 117, 120-122, 126, 127, 180, 183-184, 190-206, 276-280, 292-294, 344, 2e Appendice pages 769-776 (voir Accent tonique^ intensité); — l'intensité de l'accent n'est qu'une nuance 280, 292-294, 400-406, 469, 605, 707, 1183, 1191.
Liniensité et le stropMcus 447; — l'intensité et la virga encadrée de strophicus 457; — l'intensité indiquée par les lettres sangalliennes 102-104; — par un léger plein dans la ligne chironomique 1146; — dynamie des exercices, conseils pratiques 1^^-172,
Intervalle ; définition 14c; — intervalle de seconde 152-1^3^ 137-160; — de tierce 162-163; — de quarte i66'i6ç; — de quinte 170-172; — de sixte 173-175; — de septième 176; — d'octave 177,
Jonetlon et disjonction des groupes neumatiques; — enseignements des auteurs du Moyen- Age 2Ç4-2Ç6; — insuffisance de la notation des manuscrits, cause des divergences survenues 2Ç6-300 (voir Disjonction);— jonction des groupes neumatiques, a) par simple juxtaposition joj, J04-322; — b) par enchaînement 303^ 3^3'35^j — c) par fusion joj, 333 {vovr Juxtaposition, Enchaînement, Fusion, Disjonction),
Juxtaposition ; juxtaposition des groupes neumatiques; la juxtaposition et les groupes-temps 287'2Ç2, 304-303; — les manuscrits et la juxtaposition : moyens de la reconnaître 306-318; — exercices de juxtaposition j/p- 322; — de juxtaposition et d'enchaînement des groupes 373,
Juxtaposition des rythmes élémentaires pour la formation des rythmes-incises 143-144, 435-436, 1 176-1 176 {ydw Rythme composé).
Juxtaposition des rythmes et chironomie 1 175-1 188.
K lettre rythmique sangallienne = Clange Ç2; note forte, très rare loj (voir Lettres significatives).
Kola; rythmes membres; troisième degré dans la formation du rythme 26; lien des kola entre eux 880-956 : éléments qui le constituent 881- 885 (voir Uen dynamique\ — théorie de Combarieu sur la protase et Tapodose 897, 911-912; — son application judicieuse à la musique grégorienne, exemples divers 912-924.
U lettre mélodique sangallienne = levare {neumam) çr.
LanSTUdS indo-européennes ; origine 84-85 ; — accentuation, ses caractéristiques 86-87 ; — deux grandes branches, branche asiatique, branche européenne 84-99. — a) Branche asiatique^ ses deux rameaux 84; — le sanscrit (issu du rameau indien), son histoire 88; son accentuation 89. — b) Branche européenne^ ses sept rameaux 84 ; — rameau hellénique^ ses deux groupes non ionien et ionien 91-94; leur accentuation : similitudes et divergences 95-98 ; — rameau italique : trois idiomes, le latin^ Pomhrien^ Vosque 99.
Latin ; place du latin dans les langues indo-européennes 84.
Le latin antique : ses deux formes, sermo urbanus et sermo plebeius 4, 22 ; — le latin antique et la quantité 9-12.
Le latin ecclésiastique 18-24; — ses deux principes : l'accentuation et régalité des syllabes 18-22; — évolution de Paccent du mot latin à travers les t%ts 104-126 (voir AccentucUùm) \ — transfor mation progressive du latin donnant naissance aux langues romanes 28-26; — prononciation romaine actuelle du latin ecclésiastique 50, 5657.
LegatO (voir style lié. Vocalisation^ Liaison des sons).
Lettres-elefs 131-133^
Lettres-notes : emploi des lettres latines dans la notation grégorienne /jo.
Lettres Sigrnifieatiyes ; Lettres significatives sangalliennes ou romamennes 8yj — attribuées à Romanus 88; — leur signification fournie par Notker 8g; — leur raison d'être go, — à) lettres mélodiques; leur nombre, leur but, 3 classes : élévation, abaissement, unisson gi; b) lettres rythmiques; leur nombre ; 3 classes : retard pP-95/ célérité (signification positive et signification négative) g2^ çù-ioi ; intensité 9?,
TABLE ANALYTIQUE. 8lS
102-104; — c) modifications de ces lettres par Tadjonction de trois autres lettres los-ioç, — Les lettres significatives n'affectent généralement qu'une note iio; — parfois pourtant elles affectent un groupe ou une série de groupes ///, 11 j; — emploi simultané des lettres et des signes rythmiques dans le même groupe J12 (voir Signes rythmiques et Sigles sangalliens).
Lettres significatives messines 121; — a) lettres mélodiques 122; — b) lettres rythmiques 123^ 124-127,
Les lettres rythmiques romaniennes et messines et la succession des groupes neumatiques; elles indiquent et) la jonction des groupes 308- 318^ 41Ç-420 ; b) la disjonction ou distinction des groupes 36^-371^ 432.
Liaison ; Liaison des sons; son importance, conditions requises pour obtenir une liaison parfaite 556-360J — exercices xlvi-lii, conseils pratiques
Liaison des groupes 323-332 (voir Enchaînement des groupes).
Liaison des mots 414-421 (voir Enchaînement des mots).
Liaison des temps composés par les mots-rythmes, et liaison des mots-rythmes à l'intérieur des temps composés 423-426 ; — liaison des mots- temps par le rythme 428-434 ; — liaison de deux rythmes juxtaposés : éléments qui la déterminent 435-488, 1176; — liaison des mots par la mélodie, la quantité et l'intensité 489-443, 847 (voir Enchaînement^ Rythme),
Liaison des incises et des membres concourant à la formation de la phreise; lien mélodique et lien dynamique 882-883, 886-924 ; — lien de proportion numérique 884, 925-939 ; — lien d'articulation 748, 885, 894, 940-956 (voir Période),
Liqueseentes grPégorienneS; rôle des consonnes dans la formation de la liquescente neumatique 26^ 65 (voir Neumes liquescents).
m lettre significative sangallienne = tiiediocriter Ç2^ çjy /06, loç.
Médiante; les médiantes rompues : leur origine 168 ; — double erreur qui en résulta 168, 248; — les médiantes rompues et l'acuité de l'accent 247-250.
Mélodie ou hauteur; sons aigus, sons graves 13; — ordre mélodique 14,' 1 138 ; — synthèse des éléments sonores donnant naissance à la mélodie 16, 18, 289-290; — mélodie et intensité, mélodie et durée 78 note 1, 80 et note 2.
La tnélodie grégorienne pure; matériaux mélodiques çj^çryjthmiques qui servent à sa formation : — (C) signes graphiques n)^lofliq^es, notes
8l6 TABLE ANALYTIQUE.
et groupes, leur origine ^-j/; leur significalion mélodique pure^/o, 20^243 (voir Accenty Notation) ; — b) signes ry'thmiques proprement dits et lettres significatives j<?-/^7 (voir ces mots).
La mélodie grégorienne pure et le rythme; rythme et exécution des groupes mélodiques, le groupe isolé 232- 2Ç2 (voir Groupe neufnatiçue grégorien) ; — rythme et exécution des jgroupes mélodiques dans la phrase 2Çj'jy2 (voir Enchatnementy Jonction^ Disjonction ii% groupes),
La mélodie et le texte^ adage ancien < musica non suiyacet reguUs Donatiy 236, 239, 378; — rythme musical et rythme oratoire, l'axiome < Cantabis syllabas sicut pronuntiaveris > 25-88 ; — supériorité absolue de l'élément musical sur l'élément verbal dans la rythmique musicale grégorienne, base fondamentale de renseignement de Solesmes page vil, 227-229, 378380, 393395, 443» 446, 5H 621,628,634,641,644, 650-651,705-707, 711, 785-789,758, 765, 767, 773-777, 788, 792, 808, 814-820, 828, 825, 829-830.
Indépendance de la mélodie dans ses rapports avec le texte : 226 note 1,229-232,378-380,432-433,514,611,617, 621,626-634:
— témoignages en faveur de celte indépendance — cl) auteurs grecs : Denys d'Halicamasse, Longin 381-383; — ^) auteurs latins anciens: Quintilien, Marius Victorinus, etc. 381, 384-387 ; — c) auteurs latins du Moyen-Age : Gerbert, Bemon de Reichnaw, etc. 388-392. — Applications pratiques de cette indépendance : modifications qui en résultent : — a) modifications mélodiques (interversions ou renversements mélodiques) 229-232, 396-399, 611-613, 626-634 ; — ^) mch difications dynamiques (affaiblissement de l'accent tonique, renforcement d'accents secondaires ou de syllabes atones) 400-406, 623, 628-634, 641, 644; — c) modifications r>'thmiques (renversements rythmiques) 407-409; — d) modifications quantitatives (extension mélodique des syllabes 410-412 (voir Syllabe), — Révérence avec laquelle la mélodie revendique ses droits sur le texte 38, 894, 611- 613, 617.
La mélodie suit la marche naturelle du mot 236-246, 258-270, 617-625 ; — réflexions sur la nature de cette concordance 221-235.
La mélodie suit ou quitte tour à tour le mouvement naturel du mots 617, 635-651 : légers renversements mélodiques, règle générale 641 ; sa judicieuse application 642-651.
La mélodie et le rythme (voir Forme mélodique).
Membre ; division de la période oratoire 376 ; — de la période musicale 874, 834-835; — groupement des rythmes-incises en rythmes-membres (kola), troisième degré dans la formation du rythme 26 ; — la pause, cause extrinsèque de division, donne au membre une existence propre 839-840; — il forme une unité rythmique 840, 842; le membre divisé en deux incises par la coupe masculine ou féminine 841 (voir Période).
Mesure grégorienne, temps composé binaire ou ternaire, partie de rythme 206, 217 ; — différences entre la mesure et le rythme 206-21 1 ; — rapports entre la mesure et le rythme 212-217 ; — mesure moderne 216.
Mètres ; la liberté du rythme poétique dans l'antiquité prouvée par l'emploi dans le même vers de mètres différents pages 6-25 : — a) mètres simples, n'admettant qu'un rythme unique dans toute leur étendue ;
— â) mètres composés, admettant deux membres de rythme différent ; — c) mètres mélangés, admettant des pieds différents dans un même membre pages 8-14; — dochmiaques pages 15-18; — le dactyle cyclique ou à trois temps pages 18-25 ; — lois générales de l'enchaînement des mots : croisement des mots avec les mètres, — a) d'après les métriciens anciens 414-415 et note 1 ; — â) d'après les métriciens modernes 416-421 (voir Poésie),
Modes ; théorie des huit modes iy8; — éléments constitutifs des modes lyçi8j; — les quatre modes anciens i.Protus^ Deuierus, TrituSy Tetrardus 184-188; — les huit modes : quatre authentiques^ o^Xxt, plagaux 180-100; — division intérieure des modes içi; — finales des modes IÇ2; — dominantes des modes authentiques içj; — dominante du troisième mode (si) IÇ4; — dominantes des modes plagaux iç^; — formule mnémonique pour retenir les finales et les dominantes iç6; — ambitus des modes igy'ig8; — transposition des modes igç.
Mora YOeis ; retard de la voix ^pj, 850 et note 2, 964 ; — procédé de distinction des groupes ^pj, 334; — signe graphique de la mora vocis, d) dans les majiuscrits : espaces blancs, signes et lettres rythmiques 362-jyi; — b) dans la notation grégorienne de Solesmes : un point ajouté à la note ainsi doublée, ou même un simple épisème horizontal jjj, jj<?, 871. — Diverses sortes de mora vocis 848-855, 878; — valeur quantitative de la mora vocis 81, 856-878; — principe général 856-867; valeur proportionnée à l'importance des divisions 868;
— a) mora vocis entre les mots 869 ; — b) entre les incises et les membres jsà^ 358, 870-876 ; — c) entre les phrases JS7^ 877 ; — jonction de deux membres par la mora vocis (lien d'articulation) jjp, 894, 941-947 (voir Pause, Période),
Morphologie : étude des formes grammaticales, déclinaisons, conjugaisons, etc.. 81 note 1.
Mot ; Le mot latin isolé, son caractère 73, 283, 959 ; — sa formation, son accentuation, sa prononciation, son rythme, son analogie avec le groupe neumatique 233-255, 285, lZ-1^, 283-284, 311-320, 1064-1082;
— unité du mot réalisée par l'accentuation 74, 288-284, 289-290, 320 (voir Accentuation) ; — mélodie naturelle du mot latin isolé 30- 88 note 1, 227-228, 285-290; — mélodie des mots parlés traduite par les accents aigu, grave et circonflexe (Varrpn) 176, 207 note 1 ;
— intensité du mot latin isolé 292-294; — allure quantitative naturelle du mot latin isolé 295-310; — matière rythmique différente selon
8lS TABLE ANALYTIQUE.
le mode d'analyse prosodique ou tonique 14-19 ; — individualité du mot latin, ce qu'elle devient dans Tincise et dans la période ^y-i'if, 101, 228, 407, 412-413, 634
Rythme et exécution du mot latin isolé : rythme normal, — a) cnsd- i gnement des anciens grammairiens, Denys d'Halicamasse, Teitntianus, etc. 311-316; — â) enseignement théorique de Dom Pothia 288-284, 318-320, 986-998; — le rythme du mot tel qail découle de ces enseignements et des principes de rythmique naturelle 818- 824; — longueur de la syllabe finale des mots latins isolés SOS, 959-960 : — a) dans la prose antique (Jempus latens de QuintiJien 961 et note 1 ; — b) dans la poésie antique 962 ; accord des métriciens modernes sur ce point 962 note 2 ; — c) dans la musique grégorienne 963-974 ; preuve : syllabe finale charg^éè de notes, syllabe accentuée une seule note 261-270, 964-965, 972-978 ; — int^té . du mot mieux conservée lorsque la dernière syllabe seule est dotée de plusieurs notes 969-970, 993 ; — extension mélodique de la dernière syllabe donnant naissance aux séquences et aux juàili des graduels et des alléluias 972-974 ; — théorie opposée des musiciens modernes : temps longs aux syllabes accentuées, brièveté aux finales 968-970, 1000-1006, 1028, 1029 (voir Extension mélodique des mots).
Distinction entre mots-rythmes et mots-temps 325-326 ; — m&ts fjMiw^x, correspondant à groupes-rythmes 325-826; définition 327, 333 ; mode d'exécution 328-329, 333 (voir Groupe-rythme); — motstempSy correspondant à groupes-temps 325-826; définition 330; mot-temps postictique ou féminin 381 (voir Groupe-temps).
Rythme des cadences verbales latines; distinction entre mois à cadences spondaïques ou paroxytons et mots à cadences dactyliqucs oq proparoxytons 323, 341, 1083 (voir Cadences) ; — schéma rythmique des cadences verbales, base du rythme du mot latin isolé 334342: — marche rétrograde adoptée par les accents toniques et secondaires, et les ictus rythmiques pour trouver leur place dans le mot latin isolé 849 (voir Accent^ Ictus rythmique) ; — coïncidence des accents toniques et secondaires et des ictus rythmiques dans les mots à cadences dactyliques 323, 360, 362-867 ; — alternance successive des accents toniques et secondaires et des ictus rythmiques dans les mots à cadences spondaïques 323, 350, 357-358.
Ryt lutte détaille du mot latin isolé (Tableau hors -texte page 267) 347-373 ; — mots paroxytons ou spondaïques avec accent unaire : mots de deux et trois syllabes, place de l'ictus et rythme simple 836-338, 351-352; mots de quatre syllabes et plus, place des ictus 356-357, place des arsis et thésis rythmiques composées 358- 36 1 ; — mots paroxytons ou spondaïques dactylisés, ayant deux nota sur la syllabe accentuée : recul du touchement rythmique sur cetîc syllabe accentuée, amenant la rencontre des ictus et des accents toniques et secondaires, place des arsis et thésis rythmiques composées 362-365 ; — mots proparoxytons ou dactyliques, place da
touchemênts r^'thmiques, des arsis et thésis chironomiques correspondant à celle de la deuxième section 366-368; — modification du r>'thme normal par l'allongement musical de l'une des syllabes antétoniques 869-870.
Résumé des règles concernant le rythme du mot latin isolé 371- 372 ; — physionomie normale du mot latin isolé, accord partit de la mélodie et du rythme 290, 861, 823.
Mouyement; sa nature d'après les philosophes, sa réalité 161 ; — sa définition 8, 161 ; — le mouvement et le temps, 3, 7-8 ; — les arts de mouvement 3-6 ; — le mouvement et nos facultés 9, 52, 54-56 ; — mouvement local ou visible, mouvement sonore vocal ou instrumental 9, 162 ; — le mouvement, substratum du rythme 5-6, 17, 20, 21, 48, 161.
Mouvement local; analyse détaillée du mouvement local 185-187, 195, 199-200; — exemple de la balle 187- 191 ; — ce mouvement local, type parfait du mouvement vocal complet et des gestes chironomiques 162, 169-171, 173, 185, 191-192, 1109-1113 (voir Chironomié),
Mouvement rythmique sonore ou vocal ;%2i réalité 161- 162, 1109; — expression sonore du mouvement vital, en relation lui-même avec le mouvement local 25,162, 1109; — sa nature 163-168; — terminologie du mouvement vocal 169- 171, 1106-1108, 1110-1112; — mouvement préliminaire moteur, supposé par tout départ sonore, arsique ou thétique 199, 351 (voir Arsis et thésis)\ — nécessité d'indiquer par le geste le mouvement rythmique musical, pages 9-10, page 19, n°* 174- 175,1106-1108.
n = naturaliter^ lettre rythmique messine I2jy 12^-127 (voir Lettres significatives).
Neumes; Neumes -accents ou neumes-groupesy dérivant des accents aigu et grave : virga et punctum /y — neumes de deux notes : pes ou podatus, clivis, vîrga redoublée ou bivirga j-^, 8^ mêmes groupes avec points et épisèmes j8; — de trois notes : torculus, porrectus, scandicus, salicus, climacus p, 20-21; — de quatre notes et plus : porrectus fiexus, scandicus flexus, salicus flexus, torculus resupinus, climacus resupinus, neumes subbipunctis 22; — unité de ces groupes 22-24. (voir Notation).
Neumes liquescents ou semi-vocaux; podatus liquescent ou épiphonus, clivis liquescente ou céphalicus, torculus liquescent, porrectus liquescent, scandicus liquescent, climacus liquescent ou ancus 26; — rôle des consonnes dans la formation des neumes liquescents 65.
Nettmes-accents dérivant de V accent-apostrophe ; apostropha, strophicus, pressus, oriscus, salicus d, 28-48,
Neumes-points des manuscrits messins et aquitains jj, 62^ 64^ 248.
Nombre; Nombre musical grégorien; son appartenance au r>'thme libre pages 5, II, n*» 91, pages 1 et 4, no« 926-980; — ses éléments constitutifs pages 2 et 3, no 40 ; — ses similitudes avec les rythmes libres antiques pages VLIX, 2-8, 4-5, 38-89 ; — ses dissemblances pages 36-38 ; — ses affinités étroites avec le nombre oratoire 3S, 375*376, 860 ; — ses dissemblances 29-37 (voir Rythmique).
Nombre oratoire (numerus oratorius), proportion libre et naturelle pages 8-11, pages 5, 81-36, 37-38, no« 9-10, 15-22, 875-876,860, 880-884, 887, 911, 918, 926-927, 932, 986-987.
Notation ; — a) alphabétique ijo; — b) oratoire ou chironomique 7-10; ses caractères distinctifs 208 note 1 ; — c) dasienne 6 note i; — d) diastémoHçue p. 14, fi^ r^-iSS — ^) neumaiique : origine, forme graphique et valeur 2-16^ 2oq-22iy 218-220; variété des noutions neumatiques 32-^6; — f) messine : notation mixte, mélange d'accents et de points JJ, 121-127; — g) sangallienne 67''ii4; — supériorité des manuscrits de notation sangallienne 61-62 (voir Lettres et signes rythmiques sangalliens),
La notation et le rythme; — notation métrique ; définition 286; groupement des notes par temps composés ou mesures, inconvénients qui en résultent 334-337; exceptions 330; — notation rythmique ; définition 283; sa supériorité sur la notation métrique, page 16, tf* 286,33a; — la notation du groupe neumatique, pris en lui même, est rythmique et non métrique 283,
Notes; noms primitifs (lettres latines A à G) 130; — noms actuels empruntés à l'hymne Ut queant Iaxis etc. 134; — représentation graphique des notes simples 16; — note brève (simple), note longue (double^ knr analogie avec les syllabes brève et longue des pieds métriques 203 208; — note longue toujours affectée de l'ictus rythmique 262 (voir Syllabe brhfe et syllabe longue); — note sensible de la musique moderne prohibée en chant grégorien iç8.
Octave (voir Intervalle),
Ondulation; geste chironomique originel 1142; — a) ondulation rythmique élémentaire 1148-1145; — b) ondulation rythmique simple 1146- 1 150 ; trois formes ondulantes relativement à la mélodie : ondulation descendante 1151; ondulation montante 1152; ondulation plane 1 1 53 ; — c) ondulation rythmique composée : ondulation r>thmique, principe unifiant des rythmes simples 1156; succession inimerrompue des vagues de la mer, image du rythme grégorien 1157; ondulation continue descendante, montante ou plane, union de plusieurs ondulations élémentaires ou simples 1158-1171 (voir CAin^
nomie ondulante) ; — éléments susceptibles de modifier les ondes du rythme grégorien 1172 (voir Rythme^ Chironomié).
Ordres des phénomènes qui accompagnent le son ; définition 14; — classification : ordres mélodique, quantitatif, intensif, rythmique ou cinématique, phonétique, agogique 14-17, 1138 ; — harmonie entre Tordre mélodique et l'ordre rythmique 823; — prééminence de Pordre rythmique sur l'ordre intensif 464; — indépendance absolue des divers ordres 13-15, 18, 58, 98, 80 et note 2, 81, 379-380 (voir Intensité^ Mélodie^ Durée); — leur compénétration 16-18, 74, 80, 290, 861, 881; — nécessité de la distinction des ordres pour rétude du rythme 18.
OriseuS; apostropha apposée j^, 44; — sa forme graphique : a) dans les anciennes éditions d'origine solesmienne (oriscus distinct), b) dans l'édition vaticane (note carrée) 44; — son double caractère : a) note élevée finale de groupe 487-490, 493; b) note légère de transition 4Ç0^ 4Ç2'4Çj; — sa place préférée : corde au-dessus du demi-ton {fa ou do) 4Çij' — exemples d'oriscus sur un degré supérieur à la note précédente 48y'48ç; — oriscus à l'unisson de la note précédente, 4Çi; — l'oriscus à l'unisson dans l'antiphonaire digrapte de Montpellier 4Ç4-4ç6; — mode d'exécution de l'oriscus distinct 408-^00; de l'oriscus à l'unisson 4g8^ 50J; exemple de fléchissement de la voix sur la note précédant cet oriscus (introït Gaudeamus) 308 note i; — valeur et importance rythmique de l'oriscus 4gç; — l'oriscus et l'ictus rythmique ; règle générale jO-?y exception ^ogj — place de l'ictus rythmique autour de l'oriscus : avant l'oriscus joj-jo*?; après l'oriscus 503-504; — différence entre l'oriscus et le pressus 44,
Oxyton; mot accentué sur la dernière syllabe; rare même dans le latin archaïque 109.
Paléographie; la paléographie latine et les accents 210; — la paléographie musicale et les accents 213-214.
Paroxyton ou spondée tonique; sa composition 15; — rythme des paro« xytons de deux syllabes : place de l'ictus, mouvement rythmique et chironomi« 323, 336, 338, 351, 1066-1070, 11431 145; — paroxytons de trois syllabes : syllabe antétonique affectée de l'ictus rythmique, mouvement rythmique : deux premières syllabes arsiques, dernière syllabe thétique 341, 345-346, 352, 10771083, 1145; — paroxytons de quatre syllabes et plus : place invariable de l'accent tonique sur la pénultième, marche rétrograde des accents secondaires (de 2 en 2 syllabes), alternance des ictus et des accents 353-358, 1074-1076; — place des arsis et des thésis composées 858-361 {WowMots).
Pause ou coupe ; cause extrinsèque principale de distinction des membre de phrase 889-847 ; — une pause au centre d'une phrase détermine àtai incises ou membres 840 ; — deux pauses déterminent trois incises 848 ; — trois pauses déterminent quatre incises 844 ; — la pause, principe d'union entre les membres 847, 894, 941-947. — Nombre et valeur des pauses 848-879 ; — a) diverses sortes de pauses pausa minar (deux temps), pausa major (trois temps) 849-855, 878
— b) valeur ou durée : i° doctrine des anciens 850-851, 856-860 2^ principe général d'interprétation 861-867 ; 3" application pratique de ce principe 868-879; — hiérarchie des pauses 878-879 (voir Coupe^ Mora vocis^ Période).
Pereussion ou ictus ; bruit du pied ou de la main battant, scandant le rythme 1105-1108, 1114, 1117 (voir Ictus)',— nécessité de marquer le rythme par le bruit de la main ou du pied, pages 9-16, 19, n*^ I74-I7> 1105-1108.
Période; Période oratoire, dernier degré dans la formation du rythme 26; — réalisation parfaite du rythme, faîte de Pédifice rythmique pages 2 et 8, no« 874, 836, 880 ; — période de quatre membres, période parfaite ou carrée (Cicéron) 844 ; — division de la période : incises et membres 375-876, 836-837, 884; — sa constitution : protase et apodose 883, 910-911.
Période musicale grégorienne; calquée sur la période oratoire 376- 377, 881, 912; — unité mélodique et rythmique 880, 894; — sa forme élémentaire 897; — se divise de la même manière que le texte 376.
La période dans ses rapports avec les pauses ou coupes; — phrase d'un seul membre 839; — phrase de deux membres (une pause 840-842; — phrase de trois membres (deux pauses) 848; — phrase de quatre membres (trois pauses) 844 (voir Coupe, Mora vocis. Pause),
Liaison des membres; importance de cette liaison 880-881 ; — les liens, communs à la période oratoire et à la période musicale, facteurs de liaison 881 :
a) Lien mélodique ;]3i ligné mélodique, principe d'union à Tinténeor des membres 440, principe d'union des membres entre eux 882, 886- 894, 910-924; — protase (partie montante), apodose (partie desccn dante) mélodiques 887-894, 910-924; — les courbes de la mélodie en relation avec les mouvements de Pâme 85^861, 896.
b) Lien dynamique; dynamie ou intensité, auxiliaire indispensable de la mélodie 290, 441-442, lui donne la vie 888, 886-887, 895^ 898, 907-908 ; — protase et apodose dynamiques, accent oratoire ou phraséologique 883 et note 2, 899-908, 910-924; — interprétation judicieuse des progressions et des détentes dynamiques 909.
— Analyse mélodique et dynamique : 1° des périodes de deux membres 887-906; — 2^ des périodes de trois membres 910-915,
les périodes hypermétriques, leur composition d'après Combarieu 911; Judicieuse application de cette théorie à la période musicale grégorienne 912-915 ; — 3" des périodes de quatre membres 916-924.
c) Lien de proportion nutnérique; rapport de similitude entre les groupes, les distinctions et les men^bres 884, 929 ; — relations sur laquelle repose cette similitude 980 ; — proportion libre et naturelle convient seule à la période grégorienne 926-931 ; — proportion dans les divisions, condition essentielle du rythme ou du nombre 884, 925,936 ;— proportion dans le nombre des sons variable selon la nature des chants ; deux sortes de chants d'après Gui d^Arezzo : — a) chants qucisi métriques {metrici^ procurcUi) : proportion quasi égale, métrique et harmonieuse 931-935; — â) chants quasi prosaïques {prosaia) : proportion moins exacte, cependant harmonieuse 931, 986-939 ; — inégalité harmonieuse admise par le nombre oratoire et le nombre grégorien 937-939.
d) Lien {^articulation (plus spécial à la phrase musicale); son importance 885, 940 ; — a) jonction de deux membres par la ntora voas jjÇy 894^ 941-947; mora vocis sans respiration : son interprétation 942-946; les trois manières d'exécuter les morae vocis 947; — à) jonction de deux membres par le temps composé 94i8'9b0;
— c) jonction de deux membres par le rythtm composé 747-748, * 951-956.
Pes ou podatus ; pes ordinaire <?, //, 24^83-^ — pes quadratus (carré) y?; — pcs quassus 7j, 690; — pes quadratus, première note légèrement appuyée et allongée au moyen de l'épisème horizontal ; pes quassus, premier son plus long que dans le pes quadratus, traduit par deux notes 7^-75, 513; — graphique du pes quadratus et du pes quassus dans les anciens manuscrits 73 note t; — pes messin, avec ses deux formes, ordinaire et longue iiy; — pes subpunctis, subbipunctis, subtripunctis 22; — pes liquescent ou épiphonus 26; — pes épisématique, ictus rythmique sur la deuxième note 83; — pes épisématique suivi d'une virga 601 ; — doublement du pes à la fin d'une incise ou d'une phrase, etc. 667-670 ; — exception à cette règle 678.
Phénomène ; les phénomènes sonores : durée, intensité, mélodie, timbre 13-16;— rapports existant entre eux 78 note 1, 80 notes 1 et 2, 81 ; — leur compénétration mutuelle 16, 18, 80, 290, 861 (voir Ordres),
Phonétique; étude des sons, des lettres et de leurs permutations 81 note 1 ;
— ordre phonétique 14, 15.
Phrase (voir Période),
Poésie; poésie gréco-romaine, son évolution vers la liberté rythmique p. 6- 36. — A) Mélange des pieds à l'intérieur du vers; trois sortes de mètres : simples, composés, mélangés ; — et) mètres simples, p. 8 ; — b) mètres composés ou asynartètes : archilochien majeur, vers élégiambique, vers iambélégiaque p. 8 et 9 ; — c) mètres mélangés ou
logaèdes, leur caractère commun p. 10 et 11; remarque sur la scansion de ces vers p. 12 note 2; ses deux classes : !•* logaèdes simples : adonique, aristophanien, phérécratien, glyconique, phaléden, saphique mineur, alcaïque, p. 12, 13-14; 2° logaèdes compc^és : asclépiade mineur, asclépiade majeur, saphique majeur p. 18, H 15; — dochmiaques : leur composition p. 15-18; — théorie dn dactyle cycliaue p. 18-24. — B) Liberté dans le groupement des vers; les deux formes de poème des Grecs et des Latins : — à) poème moDOstique p. 26 ; — b) poème systématique, formé de strophes : distique, strophes saphique, alcaïque, asclépiade p. 26-29. — Ressemblance entre la poésie et la prose métrique, témoignage des auteurs anciens et des auteurs modernes p. 29-36 ; ^ ses rapports et ses dissemblances avec Part grégorien p. 36-40 ; — poésie métrique et poésie tonique n«>« 13-19; — la poésie antique et la loi de la césure 961 1126-1127.
Point rythmique (punctum-mora) dans la notation grégorienne de Solesmes, double la note qu'il affecte //, /jp, i»5p, 260^ 262^ 274-27^^ 335^ 667, 672, 871 (voir Mora vocis),
PorpeetUS p, /p, 21; — son élargissement graphique dans les manuscrits sangalliens 77, 83; — le porrcctus liquescent 26 \ — ses modifications graphiques diverses 22^ 26.
Portée ; origine de la portée musicale 12; — composition de la portée musicale grégorienne 132 note i; — positions diverses des notes sur la portée grégorienne 133.
PressuS; origine du pressus : apostrophe apposée à une note qui se trouve ainsi doublée j/, 40^ 374; — neumes rangés sous le nom générique de pressus : pressus-clivis, pressus-porrectus, pressus-climacus jp-//;
— notation du pressus dans la notation actuelle : fusion de deux groupes sur le même degré 42; — graphique du pressus dans les manuscrits ^ sangalliens, deux formes authentiques : pressus-major J7Ji 377 S pressus-minor j/j, 378; — valeur mélodique et rythmique de ces deux pressus 376; — leur valeur quantitative identique 378- 379» — emploi du pressus-minor 380: du pressus-major 381-382;
— pressus et salicus figurés par un même signe dans les manuscrits messins 310-321 (voir Sa/iats).
Mode €p exécution du pressus; — d) les deux notes à l'unisson fbrroani pressus doivent être exécutées par fusion en un seul son de deiu temps simples 42^374,383^ 416; — b) place dePictus rythmique sur la première des deux notes fusionnées 417; — c) valeur variable de h note qui suit le pressus 418; — fusion des deux notes formant pressus prouvée : par les équivalences de notation 384-416; par le sigle romanien <î 41Ç-420; — diérèse du pressus 421-424,
Importance des pressus; les pressus sont les véritables colonnes de l'édifice rythmique 423, 433; — leur vertu attractive 426^ 609-610;
— leur mutuelle attraction 427; — exceptions à cette loi d'attraction 4^434 (voir Exercices sur le pressus).
PPOnoneiation 46-57 ; — conditions d'une bonne prononciation 46 ; — conseils pratiques 57 ; — exercices 68-72 ; — résumé pratique des règles de la prononciation romaine du latin 56.
Ppoparoxyton ou dactyle tonique; sa composition 17; — rythme des proparoxytons de trois syllabes 828, 841, 850, 1071-1072, 1146- 1147; — rythme des proparoxytons de quatre syllabes et plus 850, 866-868, 1074-1076; — pénultième des proparoxytons, syllabe brève et fugitive à l'époque classique, affectée de l'accent moyen 804-809 ; — aptitude de la pénultième faible à recevoir une extension mélodique 261,41 1,592, 6B0 ; — pénultième faible chargée de neumes 264, 265-267, 268, 272-274 (voir Extension) ; — remarques pratiques sur l'exécution des groupes placés sur les pénultièmes faibles 680-695 : ordre rythmique 681-682; ordre quantitatif 688-692; ordre intensif 698-695 (voir Dactyle^ Mot^ Cadences dactyliqtus^ Rythme).
PPOportion ; la proportion dans les divisions de la phrase, condition essentielle du rythme ou du nombre 884, 925, 986 ; — inégalité harmonieuse des membres admise par le nombre oratoire et le nombre grégorien 986 (voir Période^ lien de proportion),
PPOSe ; deux sortes de proses issues de la prisca latinitas : prose vincta ou sermo urbanus 4, 9-1 1, 22, et prose soluta ou sermo plebeius 4, 12, 22 (voir Latin antique) ; — ressemblance entre la prose métrique et la poésie, d'après le témoignage des auteurs anciens et modernes p. 29- 86 ; — prose métrique soumise aux lois rythmiques : théorie de Denys d'Halicamasse p. 88-85 ; — différence entre la prose métrique et le rythme grégorien p. 87 ; — prose oratoire tonique, sa différence avec la prose métrique n©» 18-21 ; ses affinités avec le rythme grégorien p. 87-88 ; — la prose antique et la distinction des mots 961.
Prosodie du langage parlé, et prosodie des vers chantés 203-207^ 88 note 1 (voir Métriqucy Poésie).
PPOtase et apodose; protase (ligne montante) mélodique 887; — protase (ligne montante) dynamique ou crescendo 888 ; — protase mélodique et dynamique 887-924; — théorie de Riemann et de Combarieu 896-898, 911-918 (voir Apodose^ Période^ lien mélodique^ lien dynamique),
Panetum ; dérivé de l'accent grave latin j, 7/ — son graphique dans la notation grégorienne actuelle 16; dans les manuscrits sangalliens 71; dans les manuscrits messins 777, ijç; — punctum planum sangallien ou virga jacens, punctum de récitation yij — punctum planum à la base du climacus ji2^ 326-327 (voir Signes rythmiques sangalliens et tnessins) ; — punctum avec épisème (voir Efiisème),
Punctum et virga; identité quantitative et dynamique de ces deux signes ; seuls ou en composition dans les groupes, le punctum et la virga valent l'un et l'autre un temps simple 210^ 231; — leur rôle
purement mélodique 20^-232; — emploi du punctum et de lavitga dans les récitations imissoniques 222-22Ç; — substitution de virgas aux punctums nécessitée par des modifications mélodiques 230-232; — même substitution dans la notation des séquences avec ou sans paroles 244-245; — emploi Êicultatif de punctums ou de virgas 233- 242; — emploi simultané des punctums et des virgas dans \orgamm, à deux voix, preuve de leur identité quantitative ^4Ù'24rf; — réduction à tm seul signe du punctum et de la virga : témoignage des manuscrits à neumes-points 248-230,
Quantité ou durée; sons longs, sons brefs 13; — ordre quantitatif 14-15 (voir Durée^ Ordres) ; — deux sortes de quantité : a) naturelle : 5, 7 ; — ^) conventionnelle : 5, 8.
La quantité dans le latin antique^ dans le sermo urbanus et dao> le sermo plebeius 9-12.
La quantité dans le latin ecclésiastique 18-22 ; — latin ecclésiastique fondé siur Pégalité pratique des syllabes et l'accentuation tonique 18, 22; — l'influence de l'accent supplante celle de la quantité il note 1, 20-21 ; — la quantité détermine la place de l'accent 19. 121, 142; — triomphe de la quantité naturelle sur la quantité a»* ventionnelle dans le latin ecclésiastique 19 et note 1 ; — quantité des voyelles, quantité des consonnes, quantité des syllabes (voir Voyelles^ Comonnes^ Syllabes).
Quarte; inter\alle de quarte 166; -— quarte juste, quarte augmentée ou triton 167 (voir Exercices sur les intervailes).
Quillsma; son origine ^9, 333; — le quilisma byzantin : définition jjj;
— le quilisma grégorien : définition 5JJ, 342; — opinion des auteur? latins et des commentateurs modernes sur le quilisma grégorien 341 et note /, 343; — notation actuelle du quilisma 16; — son graphique dans les manuscrits 4c; — sa place jo, 331; — mode d'exécydoi : règles générales 344-346; règles particulières à chaque cas 347-3551
— effets rétroactifs du quilisma prouvés par les manuscrits 334'3P>
— le quilisma et le strophicus (voir Strophicus); — exercice sur le quilisma /. 408-410,
Quinte; intervalle de quinte 170; — quinte juste, quinte diminuée i~i (voir Exercices sur les inicr^falles),
Réeitatif; types ambrosiens p. 174-188; — types grégoriens p. 18S-i06; leur composition 236-287 : — et) intonation : non assujettie à Taccen tuation du mot 289; — b) teneur : met en relief l'accentuation natu-
relie du mot 238 ; — c) cadence : calquée sur un type verbal régulièrement accentué 240 ; — Gloria ambrosien^ type le plus ancien des récitatifs p. 176, no 972.
Renversement ; Renversetnent ou interversion mélodique; modification dans Fallure mélodique naturelle du mot 896 ; — exemples de renversements mélodiques 280, 282, 285, 896-899, 481-482, 501, 611- 612, 626-68^ 1287, 1251; — renversements mélodiques justifiés par des raisons de phraséologie 227-229, 897-899 (voir Fomte mélodique).
Renversement dynamique ou intensif; suit souvent le renversement mélodique 400-406, 626-684; règle générale 628; — dans le cas de légers renversements mélodiques, l'intensité suit plutôt la forme du mot, règle générale 686, 641 ; application judicieuse de ce principe 642-645; — l'intensité dans les adaptations à un type mélodique 581-591 (voir Intensité),
Renversement rythmique; rythme naturel des mots susceptible d'être, dans la phrase mélodique, l'objet d'un complet renversement 407-409, 481-482 {yo\r Rythme, Chironomie),
BépePCUSSion strophicale : définition ^jp, 44g, 484; — répercussion des apostrophas 4^0-444; — répercussion des distrophas et des tristrophas, sa légèreté 449-451 (voir Strophicus).
Respipation ; subordonnée à l'importance des divisions musicales 1 10, 872, 875, 878, 879, 946-947.
Resupinus ; Neumes resupinus (torculus, climacusX terminés régulièrement au grave et se relevant ensuite vers l'aigu 22,
Rime mélodique 272 ; — procédé des compositeurs anciens pour conserver la rime mélodique 272-278.
Homan; musique romane et accent roman 1086-1057; — rythme des mots romans à cadence masculine 1088-1048, 1045 ; à cadence féminine 1047-1050; — liberté de l'accent, même en français, dans les anciennes compositions 1051-1057; — transformation progressive et corruption de l'accent latin, aigu et arsique, en passant aux langues romanes 28, 26, 125, 201-206, 280-281, 1 086-1 046 ;— désaccord radical entre les deux accents latin et roman, au point de vue de la mélodie, de la dynamie, de la durée, du rythme, de la chironomie, et différences des deux arts musicaux qui en dérivent 1086-1087, 1042-1046, 1051; — caractéristique de la rythmique musicale latine : rythme ictique faible 387-888, 1040-1041, 1044; de la rythmique romane : rythme ictique fort 839, 1040-1045; — inanité des objections tirées des langues romanes contre la nature arsique de l'accent dans la rythmique grégorienne 24, 125, 280, 1036,1042- 1048, 1046.
Rjrthme; définition 21, 48, 50, 161, 874; — le rythme, élément primordial de la musique (Vincent d*Indy) 23; — - matière du rythme : le son pur, la mélodie pure, la parole chantée ou parlée, l'harmonie, les mouvements du corps p. 20-21, n** 20, 22, 24-25, 87-90; — forme du rythme : ordonnance harmonieuse du mouvement 19-21; — formes multiples du rythme ramenées à deux catégories : forme libre (soluta) ou nombre, et forme mesurée (vincta), enchaînée par la mesure 87 ; — adaptation des différentes matières rythmiques à ces deux formes 88-89 ; — qualificatifs < libre ou mesuré > indiquant la forme du rythme ; qualificatifs € musical ou oratoire > indiquant la matière informée par le rythme 90; — éléments de la synthèse rythmique 26-27, pacres VMX, 1-4 et 39, no* 40, d74s 886;— but du rythme : effort constant vers la synthèse ou unité 48-51, 284, 874, 886 ; — facteurs de cette unité : les sons et leurs qualités (éléments objectifs) et nos propres facultés rythmiques (éléments subjecti£i) 52-56 ; — association des rythmes objectifs et de nos facultés intimes, créant le rythme sonore 55 ; — marche du rythme, a) r^^lièrement binaire ou ternaire (forme mesurée), â) mixte et libre (mélange harmonieux de rythmes binaires et ternaires) 84-86.
Genèse du rythme : le rythme élémentaire; premier degré dans h formation du rythme 26-27 ; — nécessité de deux sons au moins pour la production du rythme 57, 42, 811-814, 817, 827, 1108, li4S: — rythme, relation d'un élan (arsis) à un repos (thésis) ; union indissoluble de ces deux éléments, arsis et thésis, nécessaire au r)nhme 58-59, 62-63, 781 81, 211, 817, 1085; — mouvement unique formé par cette relation d'arsis à thésis, d'élan à repos 65, 78 ; — tout x^^\at commence par une arsis, exprimée ou sous-entendue 192-195, 109S, comme tout départ sonore suppose un mouvement préliminaire moteur, 195, 198-200; — la thésis clôt nécessairement tous les rythmes 82-83, Ï46 (voir Arsis et Thésis\ et sa durée est en raison de l'irapor. tance des rythmes 146, 848-879 (voir Pause) \ — nature de l'ictus rythmique, thésis du rythme élémentaire 70-71, 82, 908, 1099, 1133- 1 184 (voir Ictus rythmique) \ — rythmes primitifs ou élémentaires se réduisant à deux : rythme spondaïque à temps égaux, et rythme iambique à temps inégaux 76, réductibles eux-mêmes à un type unique 78, le rythme égal n'étant que la réduction du rythme inégal ternaire, rythme primordial et naturel 60, 74, 84 ; — le rythme élémentaire et la durée 58-60, 64 et note i, 75, 80, 146, 80-81, 302- 808, 885, 844 (voir Durée) ; — indépendance du rythme élémentaire et de l'intensité 64, 71, 98-101, 163-168, 848-846, 621 (voir Icttu rythtiiquey Intensité),
Développement du rythme élémentaire (voir Arsis et Thésis); temps composé formé de la jonction de deux rythmes élémentaires (voir Temps composé) ; — rythme et mesure (voir Mesure) ; — schéma^ du rythme simple 152-154.
Rythme composé; définition 135, 858; — deuxième degré dans la formation du rythme 26-27; — rythmes composés ou rythmesincises formés, 1° par fusion, ou enchaînement sur la note ictique.
de rythmes simples 137-142, 119(V- 1209; comment se fait la fusion ou contraction de deux rythmes simples 1 87-191, 195, 1190 (voir Fusion); — 2® par juxtaposition de rythmes simples 143-144, 1172- 1188; éléments concourant à l'union de deux rythmes simples juxtaposés 436, 1176 (woxx juxtaposition); — schémas du rythme composé 155-158; — place des arsis et thésis rythmiques composées 358-360 (voir Arsis et Thésis),
Le rythme et les incises mélodiques verbales; rythme du mot latin isolé (voir Mot) ; — enchaînement et enveloppement des mots par le rythme (voir Enchaînement) ; — incises syllabiques, incises ornées, incises mi-ornées et mi-syllabiques (voir Forme mélodique^ Extension^ Incises^ Syllabe); — remarques générales sur le rythme des incises grégoriennes 813-883 : stabilité de Tordre rythmique, et modifications dans Tordre intensif 531, 814-823 ; nécessité pour le rythmicien de bien connaître le répertoire grégorien 448, 499, 824-833.
Rythmes-membres et rythmes-phrases^ troisième et quatrième degrés dans la formation du rythme 26-27 (voir Membre^ Période^ Pause^ Mora vocis).
Le rythme et P intensité {y o\x Intensité^ Période),
Le rythme et la chironomie; rythme et chironomie élémentaires 58, 62, 179, 1148-1145, 1147; — rythme et chironomie simples 192- 202, 1146-1150; — rythme et chironomie composés 180-181, 202- 205, 1154-1209 : rythme ondulant continu 1155-1170; rythme composé par juxtaposition, chironomie juxtaposée (arsis recourbée) 1156, 1172-1188; rythme composé par fusion, chironomie contractée (arsis contractée) 1155, 1189-1209; — application de ces principes 1211-1283 (voir Chironomie),
Rythmique libre et naturelle; lois inéluctables, p. 8- 11 et 20, n"" 6; — précis historique de la rythmique antique, p. 1-5; — principes essentiels propres à la rythmique antique (classique ou grégorienne) 26-27, p. VMX, 1-4 et 39,no«40, 374, 836; -— deux formes rythmiques : libre (soluta) 87, et mesurée (vincta) 85-87, p. 3; — évolution de la poésie gréco-latine vers la liberté rythmique, p. 6 et suivantes;
— liberté du rythme poétique dans Tantiquité : dans le groupement des pieds à Tintérieur du vers, p. 7-24 ; dans le groupement des vers entre eux, p. 25-29 (voir MètreSy Poésie) ; — rythme libre oratoire, rythme libre musical (voir Nombre),
Rythmes libres antiques^ ancêtres du rythme libre grégorien : rythme libre poétique et musical des lyriques grecs et latins, r>'thme libre oratoire métrique, rythme libre oratoire tonique, rythme libre oratoire mixte p. 36-38 ; — similitudes et différences entre ces r)'thmes libres et le rythme libre grégorien, p. 38-40, no« 29, 32-38 ;
— rythme libre grégorien soumis aux lois de rythmique générale, enseignements des auteurs du Moyen- Age, p. 9- 11.
Rythmique latine et rythmique romane (voir Roman),
f -^ surston^ lettre mélodique sangallicnne et messine p/, 1^2.
SalleuS; définition 43^310; — sa représentation graphique ^J, J/oy — salicus de trois notes, ses deux formes dans la notation actuelle ^; — salicus de quatre ou cinq notes 47'48^328; — a) salicus première forme, mode d'exécution : ictus rythmique sur la deuxième note, cet ictus étant légèrement prolongé j//, 328^ 600 ; arguments en fiiveur de cette interprétation 312-328; — b^ salicus deuxième forme ou salicus à l'unisson, son interprétation 32c; — diérèse du salicus 326-327;
— salicus et pressus figurés par un même signe dans les manuscrits messins 7^7, 31Ç-321 ; — adjonction de la lettre c à la note salicos 127^321; — salicus précédé et suivi d'une note isolée, son r>thmc71i.
SeandlCUS; son signe graphique ç; — sa notation actuelle 20; — scandicui flexus 22; — scandicus liquescent 26; — scandicus modifié par les signes ou les lettres rythmiques 8j^ 113.
Septième ; intervalle de septième inusité dans le chant grégorien //d.
Séquenees avec ou sans paroles : leur origine 244^ 972.
Sermo plebeius, sermo urbanus 4s 22; — le sermo urbanus et ses lois 9-11;
— le sermo plebeius et ses lois 12 ;* — fusion du sermo urbanus et da sermo plebeius donnant naissance au latin ecclésiastique 18, 22 (voir Latin antique^ Quantité).
Si ; origine du mot 134; — si ttaturel et si béniol ij6j — leur succcssien interdite dans la mélodie grégorienne /j/y — le si bémol inusité chez les anciens à l'octave grave 136: — jusqu'où s'étend l'influence du bémol dans les éditions modernes 136; — si naturel dominante ré^ lière ancienne du troisième mode IÇ4^ pages 196 note 1 et 202 note 1 ; — pourquoi la dominante du troisième mode a été attirée à \ut supérieur 1Ç4; — exemples de pièces où la récitation sur le si naturel a été restituée dans ce Traité, pages 196, 202.
Sigles ou Abréviations dans les manuscrits sangalliens 114; — emploi du sigle <» à la rencontre de deux groupes formant pressus 114^ 308^ j/^, 410-420,
Signes graphiques en usage dans la mélodie grégorienne :
Signes mélodiques; définition /; — leur origine ^, j, 6 (>*oir Neumes) ; — modification des neumes primitifs en vue de préciser un peu l'intonation mélodique 38; — lettres mélodiques sangallieniKS py, 107-ioç; messines 122.
Signes rythmiques; définition i; — leur présence dans les manuscrits sangalliens et messins et dans d'autres notations, leur but pages 12, 14, «^'5<P, 66.
a) Signes rythmiques sangalliens; signes rythmiques proprement dits : première catégorie, signes modifiant les neumes qu'ils affectent 68'ig; deuxième catégorie, signes s'ajoutant à la forme primitive des neumes 68^ 80-86; — lettres rythmiques sangalliennes ou romaniennes ç>ios^ /07, /op, ^(Jj, 367-371 (voir Lettres significatives sangalliennes); — ces lettres et signes peuvent affecter une seule note ou
tout le groupe 110-113.
b) Signes rythmiques messins; signes r}'thmiques proprement dits, consistant en la modification des neumes qu'ils affectent 116-119; concordance parfaite entre les signes sangalliens et les signes messins 117-iiç; — lettres significatives messines 121-127 (voir Lettres significeUives messines) ; — intelligence qui doit présider à l'interprétation de CCS signes 120^ 372^ 474.
c) Signes rythmiques des éditions grégoriennes actuelles; barres, signes rythmiques de division : quart de barre 144; demi-barre 14s; grande barre 14Ù; double barre 147 (voir Barres); — nécessité de signes surajoutés dans les éditions pratiques de chant, pages 7, 12-16, n"^ 2Çi,343, 727, 804s 882-888;— décadence du chant grégorien causée en partie par le manque de précision dans la notation du rythme, pages 7, i^-i^^ n^ 60-62; — signes rythmiques en' usage dans les éditions de Solesmes : point 139; épisème horizontal 140; épisème vertical 67, 141; virgule 143 (voir Episème^ Point) ; — objectivité de ces signes solesmiens 291, 548, 883 (voir Subdivisions).
Silences; éléments de composition rythmique, leur valeur 151, 863-865, 877- 879 (voir Pauses^ Mora vocis).
Sixte ; intervalle de sixte, rare en chant grégorien 173-17 J.
Son; définition 11 ; — sa production 11, 28-29; — phénomènes qui l'accompagnent 13-15, 74 (voir Ordres) ; — sa propagation 12.
Le son et le rythme; le son matière première du rythme p. 20, n°* 20, 22, 24, 53 ; — la durée des sons et le rythme 57-95 ; — la force des sons et le rythme 96-103; — jeux et rapports des trois phénomènes sonores : acuité, force, durée ou quantité, 80 et note 2 (voir Durée., Intensité^ Ordres^ Rythme).
Spondée tonique, ou paroxyton 15; — spondées toniques suivis d'un monosyllabe, assimilés aux dactyles ou proparoxytons 287, 292, 841-342, pag^ 476-477 (voir Paroxyton., Cadences spimdaiques^ Mot).
^ = statim; sigle rythmique sangallien 114^ 30S, 3/1, j/j, 366-367.
Strophes saphiques, alcaïques, asclépiades p. 26-29 (voir Poésie).
Strophieus, groupe comprenant Tapostropha simple, la distropha, la tristropha; leur représentation graphique 30^ j 4-^6; — place des strophicus sur la portée 4j8; — distropha rarement employée seule sur une même syllabe et remplacée alors par la bivirga jjy — la tristropha se rencontre souvent sur une seule syllabe 36 j — répétition de la distropha et de la tristropha j/y — importance du strophicus au point de vue esthétique 430-460^ 484-4S3.
Exécution des strophicus; en principe chaque note doit être répercutée 430-444; — preuves en faveur de la répercussion stropbicak dans l'antiquité : enseignement des auteurs du Moyen-Age 430-440 et twte i; distinction graphique des strophicus dans les manuscrits 459J inflexions de certaines notes dans les strophicus 443; vibrato ondulé de la voix traduisant ces inflexions 441^ 444 J — nature de la répercussion ^jp, 44c; — sa légèreté 441-442^ 440-^^0^ 468; — nécessité pour nous de répercuter au moins la première note de chaque distropha ou tristropha 441-442^ 449-450^ 439y 461; — durée des strophicus 443^ 43 ij — intensité 447; — place de l'ictus rythmique 446.
Mélange de strophicus et de neumes à V unisson; strophicus et virgas 432-437; — strophicus précédés de groupes à Punisson : répercussion sur la première apostropha, affectée elle-même d'un ictus rythmique 439-460^ 461-462^ 479; — strophicus suivis de groupes à Tunisson : la première note d'un groupe à l'unisson après un strophicus est toujours l'objet d'une répercussion 463-466, qu'elle soit à rictus 4Ô3, 467-474, 47Ç, ou au levé 463, 467, 473-479; — strophicus suivis immédiatement d'un quilisma : — d) tristropha : ictus rythmique sur la première et la troisième apostropha, répercussion obligatoire sur la troisième apostropha, 480, 333-334; — b) distropha : ictus sur la première apostropha ou sur la seconde 481-483, 333 (voir Exercices sur le strophicus).
Subdivisions rythmiques, binaires et ternaires; loi de rythmique naturelle essentielle, pages 8 et note i, lo-ii, n" 26, 43, 55, 76, 84-86, 119, 127, 10, 88 note 1, 856, 926; — nécessaires au rythme, elles sont en un sens créées par lui 212-215; — elles n'existent qu'en fonction do grand rythme de la phrase 50-51, 209, 217, 36c, 886, 1171; — existence des subdivisions rythmiques dans la rythmique antique, pages 8-9, 10, 1 1, pagres VII, 2-8, 82, 84, 86-87, 89,nos9.l0, 926;leur nécessité dans la rythmique grégorienne, pages 9-1 2, I9,n^43, 84-91 , 439-460, 856, 804s 850, 926, 929 ;— éléments qui permettent de les déterminer dans la mélodie grégorienne : lois naturelles du rythme, durée des sons, notation neumatique, indications rythmiques des manuscrits, rythme verbal, types mélodiques, etc., page 1 2, n*'® 80, 82, 146» 66, 120, 291, 446-448, 518*514, 546-548, 825, 883, 1080 note 1;comment on reconnaît pratiquement, dans les éditions solesmiennes, l'ictus qui les commande (voir Ictus) \ — subdivision des groupes 280, 290-292, 608-608, 712-717 (voir Mora vocis^Mesure, Ten^^ composé. Ictus, Rythme, Mot, Forme mélodique. Signes rythmiques).
Syllabe ; éléments constitutifs de la syllabe 44 ; — trois sortes de syllabes : nues, consonnantes, closes ou fermées 45 ; — prononciation des syllabes, conditions requises 46-57 (voir Voyelles^ Consonnes); — sens différent du mot syllabe chez les auteurs du Moyen-Age 850, 852 et note 4.
La syllabe isolées dans le latin classique : deux valeurs fondamentales, syllabe brève et syllabe longue 202-204^ 20Çy page VIII, nos 8-9, 18, 22, 58-59; élasticité mutuelle de ces durées prosodiques 204'2oy^ 58-59; — dans le latin liturgique : toutes les syllabes approximativement égales pagre vill,no« 7, 12, 13-22, 24, 41, 58-59, 66, 78 ; — syllabe isolée, temps premier rythmique ou temps simple, ictus individuel 33, 201-202, pages 2, 89, no* 12, 42, 67, 73, 258, 295, 815, 410, 867; — ses qualités rythmiques 48; — durée ou poids naturel des syllabes nues 60; des syllabes consonnantes 61-68; des syllabes closes 64 ; — intensité et mélodie de la syllabe isolée 43, 67 ; — son indivisibilité 33, 201-202, pages 2, 89, np 867 ; — - application judicieuse de Paxiome Cantabis syllabas sicut pronuntiaveris 25-88.
Les syllabes dans Je mot latin isolé et dans V incise; les syllabes n'existent pas pour elles-mêmes, mais en fonction du mot : union intime des syllabes pour la formation du mot par l'accentuation 66, 73-74, 77, 288-284, 288-290, 861, 875; — l'accentuation du mot et de l'incise s'étend à la mélodie, à l'intensité, à la durée de toutes les syllabes, qu'elle anime et vivifie 66, 75-77, 284 :
a) leur durée; modifications légères du poids brut des syllabes groupées en mot 296 ; — syllabes antétoniques : leur durée 298-299 ; leur rôle dans rémission du mot 77, 298, 301 ; — syllabe tonique : sa brièveté 252-274, 281; modifications dans sa durée 800-801 (voir Accent tonique); — syllabes postoniques : leur rôle dans l'émission du mot 77, 801 ; leur durée : longueur de la syllabe finale 79, 802- 808, 828, 959-974, 993; brièveté de la pénultième faible entre la syllabe tonique et la finale, cause de sa disparition 804-308 ; réaction de la cantilène grégorienne pour maintenir la valeur de la pénultième faible 27, 309 ; — altération des syllabes antétoniques et postoniques à la formation des langues romanes 26, 79, 807 ; — - syllabe finale, point de départ pour fixer la place de Taccent tonique 135-137, 849, et celle de l'ictus 849.
b) leur intensité: intensité de la syllabe accentuée 188-184, 190- 206, 21h-2%% (voir Accent, Accentuation) ; intensité discrète 280- 282, 298-294, 404, 1188, 1191 (voir Accent, Intensité, Mot)\ affaiblissement de la syllabe affectée de l'accent tonique au profit de l'incise 400-402^ renforcement de syllabes affectées d'accents secondaires, et de syllabes naturellement atones 408-405, 581-591, 611-614, 626-651 (voir Incises ornées. Renversement).
c) leur fnélodie; dans le mot isolé, accents aigu, grave, moyen 128-184; acuité de l'accent tonique 165-252, 258, 261, 281-282 (voir Accent, Accentuation) ; mélodie naturelle du mot latin 285-290 ;
Rythme Grég. T. II. — 27
g34 TABLE ANALYTIQUE.
modifications possibles au profit de Tincisc 895-399, 611-614,
626-651 (voir Incises ornées^ RenuersemetU); — aptitudes de chacune des syllabes à recevoir une extension mélodique, et exemples (\w ExUnsiof^.
d) leur rythme; rôle de chaque syllabe dans le rythme du root isolé (voir Mot^ Paroxyton^ Proparoxytcti) ; — dans les mots groupes en incises (voir Syllabiqtie)\ — rythme des syllabes isolées entre deux groupes 696-812 :
Une syllabe isolée entre deux groupes; elle se rattache au groupe précédent 599, 697; — groupe de deux notes suivi d'une syllabe isolée (temps composé ternaire) 700 ; exemples tirés d'une cadence du I" mode 701-708; d'une cadence du iv* mode en A 709 ; du Graduel et de TAntiphonaire 710-71 1 ; — groupe de plusieurs notes sui^i d'une syllabe isolée : se subdivise rythmiquement en temps composés, binaires ou ternaires 712 : groupe de trois notes 718-714; de quatre notes 715 ; de cinq notes 716-717.
Deux syllabes isolées entre deux groupes; deux notes isolées entre deux groupes ou deux temps composés forment un groupe binaire, première syllabe affectée de l'ictus rythmique 7 1 8 ; — exemples tirés d'une intonation du i" mode 718-726; d'une cadence du i^'noode 726 ; du Graduel 726 ; — exception possible en faveur de certains mots dactyliques 727.
Trois syllabes isolées entre deux groupes; place de l'ictus rythmique sur la finale du mot, ou, à son défaut, sur la syllabe accentuée 781, 767; — finale de mot sur la première note, sur h deuxième note 781-784; — finale de mot sur la troisième note : mot dactylique, ictus sur la première syllabe, accentuée, du dactyle 748-750, ou sur la pénultième faible 761-758; mot spondaîque, ictus sur la syllabe accentuée 754; — absence de finale de mot sur les trois syllabes isolées : l'ictus affecte ordinairement la deuxième 765-756 ; — exceptions en faveur d'un type mélodique 785-740, 758,
Quatre syllabes isolées entre deux groupes; place des touchements ou ictus rythmiques : — premier groupe, accents sur les première et troisième syllabes, ictus rythmiques sur les accents tonique ou secondaires 769-776 ; — deuxième groupe, accents sur les deuxième et quatrième syllabes, ictus tombant normalement sur les première et troisième syllabes 778-787, 791 ; — troisième groupe, accents sur les première et quatrième syllabes, ictus rythmiques sur la première syllabe accentuée et la troisième syllabe finale du mot 794; autre rythme légitime 796-808; — exceptions en faveur d'un type mélodique 778-777, 788, 792.
Cinq syllabes et plus entre deux groupes; ictus rythmiques sur la finale du mot, accord parfait entre mots, mélodie et rythme 807, 809-811 ; — exception ; type mélodique imposant son rythme 808,
Syllabique ; chant syllabique, celui qui n'a qu'une note par syllabe ; — rythme des incises syllabiques déterminé, soit par le rythme normal du mot
449-512 (voir Incises syllabiques\ soit par des types mélodiques ou des notes modales 446-447, 518-580 (voir Forme mélodique) \ — rythme des incises mi-omées et mi-syllabiques (mélanges de groupes et de passages purement syllabiques) 696-812 (voir Syllabe)»
Syneope rythmique; définition 220; — syncope par la totale omission de rictus rythmique 220-222; par Tinterversion du poids régulier de Tarsis et de la tbésis en rythme ternaire 223-225 ; — exemples de syncope 579, 668; — la syncope est étrangère à l'esthétique grégorienne 217, 226, 579-580.
Synérèse de deux ou trois notes en clivis, podatus ou torculus, indices de types mélodiques 516,520-522, 529580, 586587, 558, 555.
-r = trahere vel ienere; lettre rythmique commune aux manuscrits sangalliens et messins /j, pp, pj, çS-ioi^ 107^ loç-iii, 123-124^ 3^7-371^ 37ç,passim.
Tempérament quantitatif; égalisation approximative de la durée des syllabes 204-207, 18, 59, 65, 66, 298, 864-866, 869.
Temps; définition 7 ; — le temps et le mouvement 7-9; — arts de mouvement, en relation avec le temps 3-6, 162; — le temps et la perception du mouvement sonore 28-29.
Temps simple ou temps premier, ictus individuel; sa production 28-29 ; — sa définition 30, 31, 37; sa définition par Aristoxène 201 ; — sa durée 32 ; — sa divisibilité dans la musique moderne 33, 202; — son indivisibilité dans la musique gréco-latine 201-202, pages VII, 2, 89; dans le chant grégorien 33, 200, 201-203, pages VII, VIII, 2, 89, llo«18-24s 41-48, 58-60, 61, 66,78, 258, 295, 298, 814-815, 410, 867 ; — preuve de l'indivisibilité du temps premier dans Part grégorien : équivalence fondamentale des deux signes qui le traduisent, punctum et virga 20Ç'23i (voir Punctum) ; — le temps premier peut être légèrement condensé ou élargi, sans perdre sa valeur de temps premier 34-35, 40, 238, 48, 296-298 ; — mais il peut se doubler et se tripler, et devient alors temps composé 36 ; — base de toute composition rythmique, page 8, n**' 20-21, 26-27, 46, 47-49, 57, 208, pages VII, 2, 89, no 42.
Temps composé; sa définition 36-37 ; — deux formes : binaire (distincte ou contractée) 38 ; ternaire (distincte, contractée ou mixte) 39 ; — sa durée 40; — son unité 41, 45, 94, 116-118, 121, 125, 127, 130, 111,303; — il peut être élargi et condensé comme le temps simple 40, 258 ; — sa formation : il naît de l'union de deux rythmes élémentaires 94, 124, 211, grâce au principe de cohésion et d'unité qu*est le mouvement rythmique, 117-118, 214; — il se compose de la thésis
d'un premier rythme élémentaire plus l'arsis du rythme suivant 124, 207-208, 211, 213, 217; — il forme un groupe féminin, non conclusif^ réclamant un nouvel ictus après lui, 132-134, 209-210, 271^ 303, 831,
— il équivaut à une petite mesure 206 (voir Mesure) ; — il constitue le premier élément de la synthèse rythmique, page 8, n*" 26-27, 46, 208^ pages VII, 8, 89 (voir Subdivisions) ; — analyse i>ar temps composés 95, 125-128, 180; — son ictus rythmique, unique 45, est à la fois thétiquc et arsique 125-127, 128, 139-14I) 19^1 I95; «fnais il peut être arsique ou thétique du rythme composé 129-130 (voir Ictus)y le temps composé pouvant se trouver tout entier à l'élan comme au repos du rythme composé 112-118, 121-122, 125, 209-210; — dictinction entre temps composé (rythmique) et neume graphique 23ç^ 283-286^ 334- 336; — groupe-temps 266^ 270-272^ 3^5'3^^ 325, 598-608 ; ses qualités individuelles 287'2Ç2; ses aptitudes sociales 304-317^ 34^-331; — mot-temps 825-826, 880-882, 407, 490-495, 496-502 ; postictique ou féminin 881 ; — enveloppement des mots-temps par le rythme 422, 428-488 (voir Groupe^ Mot^ Enchaînement),
Temps premier ou temps fort de la musique moderne; théorie de certains compositeurs modernes sur la concordance obligatoire de l'accent latin et du temps fort 215, 221, 864, 424, 465, 578-579, 968, 969-970, 1000-1007, 1028-1029 (voir Accent^ Accentuationn
— indépendance réelle de Tictus et de l'intensité 71, 98, 215-216, page XII, no» 867, 864, 878, 998 (yoir Intensité, Ictus).
ThésiS ; la thésis clôt tous les rythmes 82, 83 ; — son importance croît avec l'importance des lythmes 146 (voir Arsis et Thésis^ Ictus, Rythme).
Tierce; intervalle de tierce 162; — tierce majeure et tierce mineure 163 (voir Exercices sur les interualles).
Timbre; qualité phonétique 13-15 (voir Phénomènes sonores. Ordres).
Torculus ; sa notation chironomique çs — sa notation neumatique actuelle 20;
— torculus resupinus 22 ; — torculus liquescent 26; — modifications sangalliennes du torculus 76, 83-84, 113; modifications messines //;, 124; — torculus remplaçant pes et clivis formant pressus 3Ç7; — quiiisma et torculus 3ç8, 331; — torculus avec appui rythmique sur la deuxième note, son interprétation 83, 602 (voir Exercices sur Us groupes),
Touehement ou ictus rythmique (voir Ictus).
Tradition orale : tonale ou mélodique, et rythmique p. 14, /f" //.
Trcuiition mélodique unique 33-36, 3g; — fixée par la notation diastématique p. 14, «" 11-14.
Tradition rythmique primitive universelle 3g; — la tradition rythmique dans les manuscrits de S* Gall 6r; dans les manuscrits mes-
sins 62; dans les autres familles 63-66; — imperfections et décadence de la notation rythmique dans les manuscrits, cause de la décadence de la tradition rythmique p. 14, «"' 60-62 (voir Signes rythmiques),
Trigon identifié avec le pressus dans la notation guidonienne et dans la notation neumatique 310, 313, 315, 317, 403, 405, 428.
Triolets; interdits en chant grégorien 2y8,
TriStropha (voir Strophicus),
Triton ou quarte augmentée 167 (voir Quarte).
"v = valde; lettre significative sangallienne 106^ 108.
Variantes mélodiques et variantes r>'thmiques 372,
Virga; dérivée de l'accent aigu latin j, 7; — sa notation actuelle 16; — identité quantitative de la virga et du punctum, leur rôle purement mélodique 20Ç-231 (voir Punctum) ; — sa valeur rythmique 2/0-211^ 2^0- 2^1; — virga avec épisème rythmique, signe d'un léger allongement 83,3Ç3, 526, 574-576 (voir Episème) ; — virga strata, valeur double 618, 558, 575, 726 ; — virga jacens 71 (voir Punctum); — virga et pressus (voir Pressus); — virga et strophicus : son interprétation et sa valeur rythmique 432-457 (voir Exercices sur le Strophicus).
Virgule ; signe rythmique, sa valeur 143,
Voealisation liée ; conseils pratiques et exercices 556-370.
Voyelles ; définition 44 ; — leur émission 47-50, 57 ; — gradation des sons et disposition des voyelles 47, 70 ; — leur prononciation dans le latin classique 48; — vocalisme du latin vulgaire 49; — prononciation romaine actuelle et ses règles 50, 66; — doubles voyelles ou diphtongues 44, 51 (voir Exercices sur les voyelles).
•^ = exspecta; lettre significative rythmique sangallienne 92-Ç4; — signe de la disjonction et de la mora vocis 367; — précise la valeur incertaine de l'épisème 5(^7-^7/.
Avant- Propos . v
Liste des ouvrages cités xv
Introduction.
Le lythme libre dans l'antiquité gréco-latine. i La poésie gréeo-romaine. Son évolution vers la liberté rythmique.
1? Mélange des pieds à Tintérienr du vers 7
A. Mètres composés 8
B. Mètres mélangés ou Logaèdes 10
