LE SON ET LE MOUVEMENT SONORE
sons longs sons brefs
10 la durée ou quantité \
„..,,. f sons forts
20 1 intensité ou dynatnie l
sons faibles
11 ,i j' ( sons aigus
f la hauteur ou mélodte \ ^
( sons graves
^, . . f..' 1. '^. (Les timbres
40 le timbre OU qualité phonétique ^ . , .
( sont innombrables.
De là quatre ordres de phénomènes.
14. — Nous appelons ordres l'ensemble des lois qui règlent remploi de la durée, de la dynamie, de la mélodie et du timbre.
v^ Lordre quantitatif compr^vA tous les phénomènes de durée, tagucur ou brièveté; c'est le plus important;
i^ Vardre dynamiçue comprend tous les faits, toutes les mani- ^ festatkms d'intensité, force ou faiblesse, qui sont perçus principa-
ieneot par le crescendo ou le decrescendo de la phrase ;
fU ordre mélodique concerne les intervalles des sons, acuité ou gravité; les gammes, les systèmes mélodiques ou modes;
i?L ordre phonétique embrasse, dans la musique instrumentale, tontes les différences de timbre des instruments; dans la musique vocale, les différences de timbre des voyelles, dont les combinaisons, les retours (v. g. les rimes) peuvent apporter au rythme on accroissement de charme et de beauté.
\^,'-' Vacuité ou la gravité àts sons vient de la vitesse des vibrations. Plus les vibrations des corps sonores sont lentes, plus le son est grave; au contraire, plus les vibrations sont rapides, pins le son est aigu.
L'intensité croît ou décroit avec l'amplitude des vibrations.
Le timbre dépend de la fonne des vibrations ; chaque timbre (bmant à la vibration un contour, une forme particulière.
Quant à la durée, elle n'est que la prolongation plus ou moins taf[ue d'un son donné.
16. — L'union intime et harmonieuse de tous ces phénomènes sonores : sons brefs et longs, forts et faibles, aigus et graves, tûohres de toutes sortes, successifs ou simultanés, engendre la Mélodie, la Parole, P Harmonie et enfin le Rythme sans lequel
toute Mélodie, toute Parole, toute Harmonie demeure matière inerte et morte.
17. — Nous venons de nommer le Rythme, c'est qu'en effet, nous devons le dire au risqqe d'anticiper, il existe, en dehors des quatre ordres énumérés, une série de phénomènes très importants qui constituent un nouvel ordre.
Les sons, en tant qu'employés dans le r5'thme, se distinguent par le rôle qu'ils remplissent dans le mouvement sonore rythmique; car bien différente est l'impression qu'ils communiquent selon qu'ils sont placés à Xélan, au début du mouvement, ou à sa y?», à son expiration. On doit donc ajouter aux quatre ordres précédents un cinquième ordre.
50 U ordre rythmique proprement dit^ Nous l'appellerions volontiers cinématique (ittvyicn;, mouvement) ou ordre du mouvement rythmique. Ce mot xtvyidi; entrait presque toujours dans la définition, grecque ou latine, du r3rthme. Il comprend en effet tous les élans, tous les repos, toutes les ondulations sonores si variées, si vivantes, si expressives de la phrase rythmique.
18, — Compénétration des cinq ordres de phénomènes; leur distinction est un pur instrument et analyse, — Ces divers phénomènes ne sont pas toujours appelés à participer tous ensemble à la formation du rythme; mais quel que soit le nombre de ceux qui entrent dans sa composition, ils s'unissent entre eux, se compénètrent, se perfectionnent mutuellement pour obtenir le but commun : l'œuvre d'art Seule une analyse de raison peut autoriser la séparation de ce qui, in concreto, eôt inséparable. Ces distinctions sont cependant nécessaires pour le rythmicien : elles nous aideront puissamment dans notre exposition, et, à mesure que les faits quantitatifs^ dynamiques, mélodiques, etc., se présenteront, nous assignerons à chacun sa place dans Xordre qui lui convient et sa part active dans le travail commua
Nous espérons ainsi présenter avec clarté» un sujet très complexe en lui-même. C'est du reste à la confusion de ces ordres que sont dues principalement les obscurités, les inexactitudes de terminologie, les erreurs qui encombrent les travaux faits sur ce sujet Les distinctions d'ordre seront au lecteur comme un fil conducteur à travers nos recherches sur la genèse du rythme.
